五十年代初,英格瑪·伯格曼擁有一臺9.5毫米貝爾豪威爾(Bell & Howell)電影攝影機,他經(jīng)常在私人場合和工作中使用?!坝螛穲鲇跋瘛保˙ilder fr?n lekstugan)系列電影以此為題材,以多元化的視角展現(xiàn)了這位電影史上最偉大的藝術(shù)家之一的風采。
焦慮。它被稱為 21 世紀的疾病?!督箲]時代》探討了焦慮是什么,以及醫(yī)學和制藥行業(yè)如何以及為何重新定義焦慮。
回憶立陶宛之旅,作者:Jonas Mekas 美國,1972 年,16 毫米,82 分鐘,可轉(zhuǎn)換,音樂:Konstantinas Ciurlionis 第一部是我在抵達美國后帶著我的第一臺 Bolex 相機巡演的電影,大約拍攝于 1950 年至 1953 年之間。這些是我生活的影像,阿道夫一家的影像,與布魯克林移民的計劃有相似之處,調(diào)情、跳舞、吟唱;威廉斯堡的街道。第二屆于1971年在立陶宛舉行。這部電影是在我的家鄉(xiāng)謝米尼斯基亞拍攝的?;氐嚼霞?,我的媽媽(生于 1887 年),我們所有的邊緣都回來了,我們所知道的結(jié)局,冠軍和其他未指明的動物的生活。這不是現(xiàn)在的立陶宛人的照片,而是幾天后才第一次歸還的“人員”的紀念品。第一部分是由一位家長在漢堡的渡輪埃爾姆斯霍恩 (Elmshorn) 上拍攝的,我們在山上的一個漁營里度過了一段時間。在完成育兒工作后,我們和幾位最好的朋友 Peter Kubelka、Hermann Nitsch、Annette Michelson、Ken Jacobs 一起返回了維也納。這部電影是在 1971 年開始向維也納的果實進軍的那天拍攝的。其中還有幾首由全體梅卡斯演唱的立陶宛歌曲。 ?
這個故事講述了八次榮獲托尼獎的導(dǎo)演、編舞兼攝影師鮑勃·福斯,聚焦于他人生中的一些灰色地帶以及他自我毀滅的一面。影片展現(xiàn)了他適應(yīng)每個新時代的能力,從舞臺到電影,再到電視,他用藝術(shù)天賦填補了每個領(lǐng)域的空白。影片還特別錄制了一段“福斯風格”的舞蹈片段。
這部紀錄片通過關(guān)鍵證詞,揭露了 2016 年圣費爾明節(jié)期間發(fā)生并引發(fā)全球抗議的輪奸事件。
《黃金之城》講述了食物和美食寫作對我們居住地體驗的變革力量。普利策獎獲獎評論家喬納森·戈爾德是我們的弗吉尼亞向?qū)В麑⒆约旱墓饷⑼渡涞揭粓龀錆M活力且不斷發(fā)展的文化運動中,在這個運動中,他扮演著他心愛的洛杉磯的高級牧師和烹飪地理學家的雙重角色。
赫伯·阿爾珀特的驚人才華,以及人們對其血統(tǒng)的誤解。許多在他的幫助下聲名鵲起的表演者。
在涉嫌吉爾戈海灘連環(huán)殺人案的嫌疑人被捕后,這部紀錄片首次進入其家中,通過其家人的獨家評論,揭示了一個被指控過著雙重生活、在自家屋檐下隱藏黑暗秘密的男人的令人毛骨悚然的形象。
影片講述了BBC戰(zhàn)地記者兼哈佛大學精神病學家約翰·麥克博士的故事,他們的職業(yè)生涯因?qū)@一事件的調(diào)查而受到威脅,以及一位重返鄉(xiāng)村艾麗爾學校的校友的故事。
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