簡介：1900年的情人節(jié)，沿用英式教育的澳洲亞普利亞德女子學(xué)院組織了一次目的地為海茵懸?guī)r的郊游。孤兒薩拉卻因拖延學(xué)費而無法同行，只能目送好友米蘭達和同學(xué)們在邁克勞小姐的帶領(lǐng)下出發(fā)。抵達目的地后，米蘭達等四人離隊攀巖，被同在懸?guī)r下郊游的邁克爾和仆役埃爾伯特發(fā)現(xiàn)，邁克爾對米蘭達一見鐘情，尾隨了上去?！　‘?dāng)天晚上，校長收到邁克勞與米蘭達等四人失蹤的報告。警方馬上介入調(diào)查，校長為學(xué)院名聲緊張不已，而薩拉因為失去了米蘭達茶飯不思。邁克爾與埃爾伯特攀巖搜索找回了一名女學(xué)生，但米蘭達仍然下落不明，薩拉在絕望中被校長趕回孤兒院，她選擇了自殺……本片根據(jù)瓊?萊斯利的同名小說改編，獲1977年英國電影學(xué)院獎最佳攝影獎。

簡介：1978年在意大利，Vikramaditya是世界著名的手相師。他被稱為“手相術(shù)的愛因斯坦”，是圣帕拉馬哈姆薩的信徒。維克普雷迪亞不相信愛情，醫(yī)生。他們在火車上相遇，但后來分開了。有一天，維克拉馬蒂亞在看商人阿南德·拉吉普特的手相。由于Vikramaditya無法預(yù)測對他有利的未來，拉吉普特的手下追趕他，導(dǎo)致了他的事故。他住進Prerana的醫(yī)院并在那里接受治療?？祻?fù)后，Vikramaditya建議Prerana與他調(diào)情。然而，Prerana離開了小鎮(zhèn)，但Vikramaditya一路跟著她。她接受了，他們開始約會。然而，Prerana的叔叔要求她不要對Vikramaditya產(chǎn)生任何感情?！　‘?dāng)Vikramaditya和Prerana在火車上旅行時，一個陌生人要求他閱讀他女兒的手相，她是一個有抱負的弓箭手。他預(yù)測她在體育方面沒有任何前途，她應(yīng)該專注于教育。教練中的每個人都對維克拉馬蒂亞的技術(shù)感到驚訝，他們都會通過展示手掌來要求預(yù)測，但維克拉馬蒂亞猶豫地和普雷拉納一起放棄了。然而，他意識到，火車上的每個人都注定會立即死亡。他追趕火車想讓它停下來，但沒有成功。當(dāng)晚晚晚些時候，列車發(fā)生事故，造成多人傷亡。Prerana開始相信手相術(shù)，她讓Vikramaditya看她的手相。他預(yù)測她會長壽，前途光明，但她立即暈倒，流鼻血。Prerana被送進醫(yī)院，她的叔叔也是一名醫(yī)生，他透露她患有無法治愈的腫瘤，可能在幾個月內(nèi)死亡。Vikramaditya不同意這一說法，因為他預(yù)測情況并非如此，但被趕出了醫(yī)院?！　∑绽桌{現(xiàn)在對自己的生活充滿了希望。另一方面，她的叔叔認為Vikramaditya是個騙子，只有藥物才能改變她的命運。他用死人的手掌測試Vikramaditya，Vikramaditya正確地推斷了所有這些。她的叔叔改變了主意，相信Vikramaditya的預(yù)言。正如預(yù)期的那樣，找到了治療Prerana病的方法。普雷拉納滿懷喜悅地向維克拉馬蒂亞求婚。然而，他拒絕了她的說法，他不能愛她，因為他沒有“愛情線”，很快就會離開這個國家。垂頭喪氣的普雷拉納試圖帶著悲傷自殺，但無意中看到了維克拉馬蒂亞的日記。她得知Vikramaditya準備犧牲自己的生命來拯救她。在離開之前，維克拉瑪?shù)蠇I按照她的意愿帶著普雷拉娜去參加一場交際舞，這對夫婦親密地度過了這一夜。Prerana在日記中留了一條便條，當(dāng)這種情況出現(xiàn)時，她會選擇放棄自己的生活。她心甘情愿地遇到車禍，住進了醫(yī)院?！　ikramaditya正在倫敦參加她母親的舞蹈表演，她在日記中讀著Prerana的便條。他打電話給醫(yī)院，得知Prerana的病情后感到震驚。他敦促普雷拉納活下去，并承諾很快會見到她。當(dāng)Vikramaditya對自己的預(yù)測進退兩難時，他在火車上遇到了在事故中失去手的女孩。她告訴Vikramaditya，既然她現(xiàn)在沒有手掌，她可以書寫自己的命運。Vikramaditya現(xiàn)在正趕著去見Prerana，他登上了一艘去意大利的貨船，船的船長是他在醫(yī)院里遇到的一個人。然而，這艘船在海上遭遇風(fēng)暴，所有人都聽從船長的命令棄船。然而，Vikramaditya獨自被困在船上。被大自然的力量壓倒，維克拉馬蒂亞為生存而掙扎。他回憶起他的導(dǎo)師帕拉馬哈姆薩（Paramahamsa）的說法，即手相術(shù)的準確率只有99%，而且有1%的人會書寫自己的命運。他下定決心要活下去，用盡全力到達一個高點，并發(fā)射了一支照明彈槍。船長帶著救生艇回來了。船沉沒了，但被淹死的維克拉馬蒂亞設(shè)法浮了起來。隨后，維克拉馬蒂亞抵達醫(yī)院，與康復(fù)的普雷拉納重新團聚。

簡介：A loving film tribute to Russian filmmaker Larisa Shepitko, who died tragically in a car accident in 1979 at the age of 40. This documentary by her husband, Elem Klimov, includes excerpts from all of Shepitko's films, and her own voice is heard talking about her life and art.　　Elem Klimov's grief-stricken elegy Larisa examines the life of his late wife—the film director Larisa Shepitko—through a series of direct-address interviews and photomontages, set against a mournful visual-musical backdrop. Typically, Klimov films his subjects (which include himself and several of Shepitko's collaborators) within a stark, snow-covered forest, its tangled web of trees standing in as metaphorical representation of a perhaps inexpressible suffering, the result of Shepitko's premature death while filming her adaptation of Valentin Rasputin's novella Farewell to Matyora. Interweaving home movie footage with sequences from Shepitko's work (Maya Bulgakova's pensive plane crash reminiscence from Wings takes on several new layers of resonance in this context), Larisa's most powerful passage is its first accompanied by the grandiose final music cue from Shepitko's You and I, Klimov dissolves between a series of personal photographs that encompass Larisa's entire life, from birth to death. This brief symphony of sorrow anticipates the cathartic reverse-motion climax of Klimov's Come and See, though by placing the scene first within Larisa's chronology, Klimov seems to be working against catharsis. The pain is clearly fresh, the wound still festering, and Klimov wants—above all—to capture how deep misery's knife has cut.

簡介：1993年，仁川，高利貸追討者頭石（成東日 飾）和宗培（金熙元 飾）想從明子（金允珍 飾）處拿回欠款，卻因為明子的窘迫只得將她的女兒承利（樸昭怡 飾）帶走作為擔(dān)保?！　∫驗楸蝗伺e報，作為非法滯留者的明子遭到驅(qū)逐，臨行前拜托頭石將承利送至其大伯處。本以為承利會被有錢人家收養(yǎng)的頭石卻發(fā)現(xiàn)承利被送到了不該她待的地方，他毅然決定把承利奪回…　　此去經(jīng)年，正在中國作為中韓外交事務(wù)翻譯的承利接到宗培的電話，得知了失蹤已久的頭石的訊息…

簡介：盡管妻子渴望孩子，年輕丈夫卻希望借她之腹，以胚胎移植的方式誕下因癌癥離世的前未婚妻的后代。圍繞著婚姻危機中的女主角面臨的個人、法律和道德困境，影片一方面通過生殖科學(xué)技術(shù)的倫理尺度討論了由此限制母親身份的特殊社會環(huán)境，也開放性地表達了母子之間的生物學(xué)關(guān)聯(lián)是否作為“母愛”概念的必要前提的質(zhì)疑。該短片入圍2017年學(xué)生奧斯卡最佳外國劇情片獎，是土耳其導(dǎo)演哈利特?伊茲在科隆媒體藝術(shù)學(xué)院(KHM)的第二部短

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