故事取材自當(dāng)時的一則新聞報道，描寫人民解放軍某營在行軍休息時，一個剛剛參加革命的小鬼（馬德明）因擦槍不慎走火，打死了一個老農(nóng)民（陳強(qiáng)）的小兒子。為了嚴(yán)肅革命紀(jì)律，部隊組織決定讓小鬼償命。 第二天在群眾大會上宣布執(zhí)行這一決定時，老農(nóng)民卻跑上講臺，要求連長（于洋）和指導(dǎo)員不要執(zhí)行。因為老農(nóng)民經(jīng)過一夜的思考后，他從自己的親身經(jīng)歷里對照了他過去所受的反動派的壓迫和現(xiàn)在解放后的幸福生活，深深感到解放軍就是自己的軍隊，要是沒有解放軍，就沒有自己的翻身；而且小鬼也是窮苦人家的孩子，是自已階級的子女，他的爸爸也是給反動派殺害的。老農(nóng)民說：“不要槍斃小鬼，讓他去打蔣介石反動派吧！”老農(nóng)民的話感動了所有到會的群眾，他們一致要求把小鬼留下。部隊組織同意了群眾的意見。老農(nóng)民并把小鬼認(rèn)作自己的義子。后來小鬼在戰(zhàn)斗中立了功，受傷住在醫(yī)院里。影片是以老農(nóng)民去醫(yī)院探望受傷的小鬼作為開頭，用倒敘的方法來展開故事的。

五個朋友在亞利桑那州徒步旅行時意外喚醒了上古惡魔。他們必須與惡魔和崇拜惡魔的小部落戰(zhàn)斗以求生存。

來認(rèn)識一下史蒂夫，他是一位渴望成名、自我陶醉的喜劇演員，即將加入“大聯(lián)盟”。當(dāng)他不小心殺死了邁克時，一個嫉妒的單口喜劇演員，他確信這個人的鬼魂正在困擾著他。他嘗試冥想來讓他的 ner 平靜下來

故事發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，戰(zhàn)爭給克里夫特查泰來爵士（詹姆斯·諾頓 James Norton 飾）帶來了永久的創(chuàng)傷，亦給他同妻子康妮（荷麗黛·格蘭杰 Holliday Grainger 是）之間的婚姻造成了無法彌補(bǔ)的缺憾。無奈之下，年輕的康妮只能終日生活在壓抑之下。一次偶然中，康妮邂逅了名為帕爾金（理查德·麥登 Richard Madden 飾）的男子，后者是查泰來爵士雇傭的園丁?？的轃o法自持的被體格壯碩充滿了男子氣概的帕爾金吸引著，兩人天雷勾地火，很快走到了一起，在帕爾金強(qiáng)壯蠻橫的肉體之中，康妮重新找回了身為女人的意義和快樂。然而，好景不長，就在康妮懷上了帕爾金的孩子之后，帕爾金的妻子現(xiàn)身揭露了他們兩人的奸情

肯尼斯,他習(xí)慣性地稱呼自己為凱。他最近發(fā)現(xiàn)自己正在成為心中預(yù)想和崇拜的那種壞蛋和惡棍,即使肯尼斯實際上是一個可憐的倒霉蛋和失敗者,也不能阻止他內(nèi)心的這種“壞蛋主義情節(jié)”的自我膨脹。 辭職之后,肯尼斯走上街頭瞎混。他以為自己全身酷勁,人人都要懼他三分。可實際情況是,酒吧里的辣妹根本不買他的帳。給自己惹上一身騷的肯尼斯不得不開始在街頭販?zhǔn)鄞舐闊焷磉€債和度日。這個時候,當(dāng)?shù)氐囊粋€小惡棍頭目蒂隆把肯尼斯招致麾下。 可以說,蒂隆給肯尼斯打開了一個通向犯罪、斗毆和致富的大門?，F(xiàn)在,兩難的問題落在了肯尼斯的面前:黑幫是能幫他致富呢?還是黑幫只是想利用這個可憐蟲? 一句話評論 雖然有些種族主義和性愛場面的鏡頭讓人不舒服,整部影片的素質(zhì)還是說得過去的,尤其是亞當(dāng)·迪康自編自導(dǎo)自演,讓人印象深刻。 ——每日銀幕 整個一部電影監(jiān)制全是亞當(dāng)·迪康的個人秀。不過,他做的不錯。如果沒有這個在銀幕上上串下跳的明星的話,整部電影會乏味不少。 ——綜藝 這是一部不可救藥的、毫無意義的、生搬硬套的、一點也不好笑的英倫城市喜劇。 ——衛(wèi)報 幕后制作 按照亞當(dāng)·迪康的說法,這部電影與他早年間主演的《年少輕狂》和《成年之殤》一脈相承,講述的都是那種發(fā)生在街頭的故事,聚焦的都是英國社會的邊緣和底層人民。只不過,前兩部電影是略帶有憂傷、悲觀和消極的正劇,而這部《街頭歲月》則是一部徹頭徹尾的喜劇片。在某些評論眼中,這部電影甚至還是一部喧雜的“鬧劇”。 談及影片的出處和歷史,亞當(dāng)·迪康說:“十幾年前,我曾經(jīng)看過一部叫做《星期五》的電影,當(dāng)時我還很年輕,我覺得那部電影沒啥意思?？墒钱?dāng)我成為真正的演員之后,我卻夢想自己有朝一日能拍出一部那樣的電影來。后來我和菲米·奧耶尼蘭合作了《年少輕狂》和《成年之殤》,我問菲米,我們能不能拍出《星期五》那樣的電影。菲米說可以,于是我們就開始撰寫劇本和一切拍攝前的準(zhǔn)備工作?？赡苣銈兛床怀鰜?這部電影和《年少輕狂》有著千絲萬縷的聯(lián)系?！? 影片的創(chuàng)作其實并不順利,亞當(dāng)在一開始其實還是想把這部影片創(chuàng)作成一部正劇的,可是他又覺得銀幕上一群年輕人拿著刀和槍殺來殺去,可能會讓人反感,于是他便把影片創(chuàng)作成了喜劇。他說:“一開始工作,我發(fā)現(xiàn)人們之所以會來看電影,是因為他們當(dāng)中的很多是來看我的——我之前的電影和我之前的那些形象是他們對我的認(rèn)識的來源。如果我還是繼續(xù)在銀幕上拿著槍、拿著刀,到處打打殺殺。他們?nèi)绻娴囊催@種東西,那么還不如去貧民窟走一圈,那里全都是現(xiàn)實版的‘古惑仔’。所以我覺得,喜劇是處理這種題材的好辦法。后來,我在拍攝《逆我者亡》的檔期內(nèi)和我認(rèn)識的人都說了我的故事和創(chuàng)意。他們告訴我,為什么不把它寫成劇本呢?這些人的疑問激勵了我,我找來了我從小就認(rèn)識的邁克爾·瓦(Michael Vu),和他一起寫出了劇本。整個劇本,可以說都是我的某一段生活的再現(xiàn)和展示,我知道只有我自己和我的朋友才能把這個故事表演出來。而且,因為我創(chuàng)作了這個故事,所以我覺得,似乎也只有我才合適來執(zhí)導(dǎo)這部電影。我找來了一些投資和制片人,他們都很支持我自己來導(dǎo)演這部電影。所以,順理成章地,我成了這部電影的導(dǎo)演。” 花絮 ·亞當(dāng)·迪康與諾爾·克拉克在《年少輕狂》、《成年之殤》上緊密合作了兩年,然而在拍攝本片時,他決心與前兩部劃清界限,拍攝一部完全個人的喜劇片。