盧(李?yuàn)W菲法德飾)是一個(gè)平凡的小鎮(zhèn)警察，有一天他夢(mèng)到自己被不明的生物襲擊，沒想到這個(gè)夢(mèng)在他身上真-的帶來了一些“小”改變。在一次的任務(wù)當(dāng)中，盧才剛抵達(dá)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)就暈過去了。當(dāng)他醒過-來的時(shí)候，他不記得發(fā)生什　事情，但他的感官變得十分敏銳，毛發(fā)也以飛快的速度生長(zhǎng)，-那時(shí)他才發(fā)現(xiàn)，他已經(jīng)變成了一只憤怒的狼人。
白天，盧必須控制自己的情緒才能以人的型態(tài)繼續(xù)他的生活，但當(dāng)他的憤怒值爆表，狼人的-外貌就會(huì)撐破他的皮囊。他該怎　做才能平衡自己心里的那頭野獸呢？或許成為狼人警探不-失為一個(gè)好辦法。

為了幫助好友文斯（斯蒂芬·格拉漢姆 Stephen Graham 飾）度過傷心的離婚，一群好友尼爾（丹尼·戴爾 Danny Dyer 飾）、科勒雷（比利·穆瑞 Billy Murray 飾）、米奇（洛爾·克拉克 Noel Clarke 飾）、馬特（李·恩格里比 Lee Ingleby 飾）等人帶著他前往一偏僻小鎮(zhèn)度假。本以為去的是人間天堂，結(jié)果他們卻發(fā)現(xiàn)這里根本就是地獄，因?yàn)檫@里的女人都染上了怪病，會(huì)像僵尸一樣襲擊、吃掉所有男人。盡管這些男人平時(shí)都是唯唯諾諾的“妻管嚴(yán)”，但是面對(duì)女僵尸他們絕不手軟，于是一場(chǎng)好好的度假徹底淪為了爺們兒大戰(zhàn)女僵尸的戰(zhàn)爭(zhēng)。

人生都到最底了還能怎么樣？毒販法蘭克丟了貨也沒了錢，奮力求生卻只能任由周圍黑暗向他逐漸收攏。最生猛的暴力、罪與罰、連篇爆粗口、性、愛與背叛，每一天，都加倍瘋狂，也更接近死亡。慢慢削去身為人生存的可能，那么還剩下些什么？有「丹麥的昆汀塔倫提諾」之稱的尼古拉斯溫丁雷弗恩一次徹底對(duì)形式與甜美世界的黑色革命。 　　《末路狂奔三部曲》由1996年的《毒販子》、2004年的《毒販子第二集,我的雙手沾滿血》以及2005年的《毒販子第三集,我是死亡天使》組成。 　　Pusher已經(jīng)成為丹麥不朽的電影作品,導(dǎo)演透過三個(gè)人物的命運(yùn)，描繪出哥本哈根黑道販毒界內(nèi)陰暗和激動(dòng)人心的一面。三個(gè)人物的命運(yùn)悲愴感人，他們的生活方式掩蓋了其內(nèi)心深處的創(chuàng)傷。16歲以下不宜。

法國1962年雅克·羅齊耶作品 　　一部被評(píng)論界捧上天的新浪潮杰作 　　結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)派電影批評(píng)的經(jīng)典范例 　　法國結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)大師麥茨這樣評(píng)論該片：“從《再見菲律賓》一片各種段落類型出現(xiàn)頻率的多寡與否的概述過程中，我們可以重新確認(rèn)在直觀批評(píng)上所感受到的影片風(fēng)格——一部典型的‘新電影’（形式的解放、對(duì)過度‘修辭’手法的反動(dòng)、影片敘事呈現(xiàn)出‘簡(jiǎn)單化’、‘透明化’趨向等），以及存在于這類新電影之內(nèi)，我們可以稱之為“戈達(dá)爾／直接電影”的趨勢(shì)（強(qiáng)調(diào)語言成分、場(chǎng)景的重要性、整體‘寫實(shí)精神’和真正的新形態(tài)蒙太奇...

男人的幻想 艾人的夢(mèng)魘 　　女人的憧憬 男人的大忌 　　花花公子長(zhǎng)島道行白天是牙醫(yī)，晚上是爵士樂手。一心想找個(gè)完美情人的他周旋在由加、百合和惠子三女之間。本來享盡齊人之福的長(zhǎng)島，最後卻為了逃避眾女逼婚，被逼落難離國！身邊女友如走馬燈一樣團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的男人，到底叫人又羨又妒，還是有苦自己知呢？男女關(guān)係搞得一塌湖塗，是否就如導(dǎo)演森田芳光所言︰沒有嚐過放蕩的生活，就體會(huì)不了真愛的可貴？森田作品向以題材寫實(shí)著稱，本片正好道出八十年代初期日本人的戀愛和生活態(tài)度。

電影《至暴之年》影片講述在20世紀(jì)80年代的紐約，一名野心勃勃的商人被迫與一家腐敗的商業(yè)機(jī)構(gòu)打交道的故事。