簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

薩拉是一個(gè)13歲的波蘭猶太人，他尋找避難所，被一個(gè)農(nóng)民和他的妻子帶走。她很快發(fā)現(xiàn)了雇主婚姻的黑暗秘密，使她必須努力保護(hù)的最大秘密，她的真實(shí)身份雪上加霜。

簡(jiǎn)介：

一位音樂(lè)家在樹(shù)林里錄制專(zhuān)輯時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一些留給他的詭異磁帶。磁帶里記錄著一位正在研究都市傳說(shuō)的女子正遭受著一名男子及其惡犬的恐嚇。如今，同樣的事情也發(fā)生在這位音樂(lè)家身上。

簡(jiǎn)介：　　1982年，比利時(shí)國(guó)家視覺(jué)藝術(shù)與傳播技術(shù)高等學(xué)院邀請(qǐng)阿克曼擔(dān)任一個(gè)學(xué)生工作坊的導(dǎo)師，她與工作坊學(xué)生一同編寫(xiě)劇本，并以總導(dǎo)演的身份創(chuàng)作了《洋槐旅館》，講述一名女子來(lái)到洋槐旅館，她只給自己一天的時(shí)間找到她的愛(ài)人。

簡(jiǎn)介：

對(duì)警察槍擊、種族主義和他們共同的聯(lián)系進(jìn)行原始的、毫無(wú)歉意的審視。沒(méi)有說(shuō)明我們知道答案，但不害怕直接提問(wèn)。

簡(jiǎn)介：　　After breaking a mirror in his home, superstitious Max tries to avoid situations which could bring bad luck-- but in doing so, causes himself the worst luck imaginable.

簡(jiǎn)介：　　Recently released ex con Patrick is unable to find a legitimate opportunity to get ahead and stumbles back into a life of crime when unpredictable Dolph, whom he owes for protection while in prison, pays him a visit. They begin a series of cons that involve seducing and kidnapping west LA trophy wives in order to extort money from their wealthy husbands. However, their latest victim Rebecca is not who she seems, threatening to ruin everything just when Patrick's had a change of heart and ready to call it quits.

簡(jiǎn)介：　　在《狂熱》這部影片里，平民社會(huì)的描寫(xiě)代替了對(duì)心理和社交生活的描寫(xiě)。影片敘述馬賽一家小旅店的女主人，在上陸投宿的水手們中間發(fā)現(xiàn)了自己從前的情人；一場(chǎng)爭(zhēng)吵由此爆發(fā)，結(jié)果造成兇殺。這部影片在展示人物及劇情上可說(shuō)是一種新的風(fēng)格的范例，這種風(fēng)格并不是一種專(zhuān)門(mén)注重華美形式的毫無(wú)意義的風(fēng)格，而是一種既具體而又直接、真實(shí)、符合于內(nèi)容、并由內(nèi)容來(lái)決定的風(fēng)格。德呂克所以屬于法國(guó)電影的偉大自然主義傳統(tǒng)，就是因?yàn)樗哂羞@種風(fēng)格，而不是由于他所選擇的劇情環(huán)境。他的這種傾向，從他始終想在畫(huà)面里把人物同背景和劇情結(jié)合起來(lái)一點(diǎn)上，也可以看出。在《狂熱》這部影片里，德呂克雖然沒(méi)有采用盧米埃爾的攝影方法，但卻發(fā)明了一種使遠(yuǎn)景與近景同樣清楚的方法，這種方法有人常認(rèn)為是奧遜·威爾斯、格里格·托朗或威廉·惠勒所發(fā)明，實(shí)際卻應(yīng)該歸功于德呂克。
　　影片《狂熱》賦予各種人物以恰如其分的性格，使海港景色具有豐富的詩(shī)意，并且還利用了追敘的筆法。德呂克的這種表現(xiàn)方法有一部分是從英斯學(xué)來(lái)的，但他把英斯的經(jīng)驗(yàn)融會(huì)改進(jìn)，使其達(dá)到更完美的地步。另一方面，格里菲斯的影片《被摧殘的花朵》給予德呂克的影響卻沒(méi)有產(chǎn)生良好的效果，那些泥塑的佛像、銀白色的玫瑰花，以及那個(gè)化妝得很壞的東方婦女，使這部影片第二部分的優(yōu)美感大為減色。
　　《狂熱》一片攝制費(fèi)用雖然很少，卻是一部成功的作品。可是它的作者以后卻未能實(shí)踐他的諾言。他和穆西納克曾創(chuàng)辦了一個(gè)獨(dú)立而富于斗爭(zhēng)性的影評(píng)期刊，名叫《電影雜志》，后因資金困難不得不停止出版。他在拍攝了最后一部作品《洪水》以后，就溘然長(zhǎng)逝，享年才32歲。他留給后世很多有關(guān)影評(píng)方面的著作，但在電影作品方面，可以說(shuō)他還沒(méi)有完成序言，就告死去，這對(duì)電影界來(lái)說(shuō)，實(shí)是一莫大的損失。

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簡(jiǎn)介：　　情場(chǎng)左右逢源是男性的專(zhuān)利嗎？由法國(guó)名導(dǎo)賽吉波宗 (Serge Bozon) 改編經(jīng)典劇作的新片《唐璜羅曼死》(Don Juan)，顛覆了既往世人對(duì)於男性縱橫情場(chǎng)的想像，透過(guò)一位總被女性拋棄的「情聖唐璜」，重新演繹情感世界裡男人實(shí)際可能發(fā)生的困境，在歡笑與荒唐之中重新定義現(xiàn)代愛(ài)情。該片由法國(guó)兩大票房巨星塔哈拉辛 (Tahar Rahim) 和薇吉妮愛(ài)菲亞 (Virginie Efira) 主演。

簡(jiǎn)介：

由于貧困，奧努爾無(wú)法與心愛(ài)的凱里姆結(jié)婚，叔叔癱瘓后，他便接任了社區(qū)長(zhǎng)。盡管遭到當(dāng)?shù)厝说姆磳?duì)，他和朋友們?nèi)耘ΡＷ∵@個(gè)職位。

簡(jiǎn)介：　　Joe Merrill, son of the millionaire owner of a chain of 5 and 10 cent stores, poses as Joe Grant, and takes a job in the stockroom of one of his father’s stores, to prove that he can be a success without his father’s influence. There he meets stockroom girl Maggie Johnson, and they fall in love. This causes problems, because Mrs. Merrill had planned for her son to marry Millicent Rogers, a high society girl.