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8
5.6

迷宮

導(dǎo)演:
約瑟夫·格拉漢
主演:
Nick,阿特姆·米申,邁克爾·克林格,拉法埃爾·巴爾克,Michael,Ben
別名:
未知
5.6
8人評(píng)分
英語(yǔ)
語(yǔ)言
2017
上映時(shí)間
92分鐘
片長(zhǎng)
簡(jiǎn)介:

靈感來(lái)自于 1983 年臭名昭著的 38 名愛爾蘭共和軍囚犯從 HMP 越獄的真實(shí)事件,這將成為二戰(zhàn)以來(lái)歐洲最大的越獄事件。

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狂熱
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狂熱
7.0
更新時(shí)間:2025年09月03日
主演:伊芙·弗朗西斯,Edmond Van Da?le,Gaston Modot
簡(jiǎn)介:  在《狂熱》這部影片里,平民社會(huì)的描寫代替了對(duì)心理和社交生活的描寫。影片敘述馬賽一家小旅店的女主人,在上陸投宿的水手們中間發(fā)現(xiàn)了自己從前的情人;一場(chǎng)爭(zhēng)吵由此爆發(fā),結(jié)果造成兇殺。這部影片在展示人物及劇情上可說(shuō)是一種新的風(fēng)格的范例,這種風(fēng)格并不是一種專門注重華美形式的毫無(wú)意義的風(fēng)格,而是一種既具體而又直接、真實(shí)、符合于內(nèi)容、并由內(nèi)容來(lái)決定的風(fēng)格。德呂克所以屬于法國(guó)電影的偉大自然主義傳統(tǒng),就是因?yàn)樗哂羞@種風(fēng)格,而不是由于他所選擇的劇情環(huán)境。他的這種傾向,從他始終想在畫面里把人物同背景和劇情結(jié)合起來(lái)一點(diǎn)上,也可以看出。在《狂熱》這部影片里,德呂克雖然沒(méi)有采用盧米埃爾的攝影方法,但卻發(fā)明了一種使遠(yuǎn)景與近景同樣清楚的方法,這種方法有人常認(rèn)為是奧遜·威爾斯、格里格·托朗或威廉·惠勒所發(fā)明,實(shí)際卻應(yīng)該歸功于德呂克。
  影片《狂熱》賦予各種人物以恰如其分的性格,使海港景色具有豐富的詩(shī)意,并且還利用了追敘的筆法。德呂克的這種表現(xiàn)方法有一部分是從英斯學(xué)來(lái)的,但他把英斯的經(jīng)驗(yàn)融會(huì)改進(jìn),使其達(dá)到更完美的地步。另一方面,格里菲斯的影片《被摧殘的花朵》給予德呂克的影響卻沒(méi)有產(chǎn)生良好的效果,那些泥塑的佛像、銀白色的玫瑰花,以及那個(gè)化妝得很壞的東方婦女,使這部影片第二部分的優(yōu)美感大為減色。
  《狂熱》一片攝制費(fèi)用雖然很少,卻是一部成功的作品。可是它的作者以后卻未能實(shí)踐他的諾言。他和穆西納克曾創(chuàng)辦了一個(gè)獨(dú)立而富于斗爭(zhēng)性的影評(píng)期刊,名叫《電影雜志》,后因資金困難不得不停止出版。他在拍攝了最后一部作品《洪水》以后,就溘然長(zhǎng)逝,享年才32歲。他留給后世很多有關(guān)影評(píng)方面的著作,但在電影作品方面,可以說(shuō)他還沒(méi)有完成序言,就告死去,這對(duì)電影界來(lái)說(shuō),實(shí)是一莫大的損失。
0
1921
狂熱
主演:伊芙·弗朗西斯,Edmond Van Da?le,Gaston Modot
唐璜
618
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唐璜
6.1
更新時(shí)間:2025年09月03日
主演:維爾日妮·埃菲拉,塔哈·拉希姆,阿蘭·尚弗,戴米恩·查潘,珍妮·貝絲,露易絲·里比耶,科林·里本,艾爾莎·埃斯諾特,瑪麗·德格朗日,簡(jiǎn)·迪迪昂,阿蘭·雷蒙德,利維烏·博拉,克里斯蒂安·里佐,賽勒斯·薩赫迪,紀(jì)堯姆·維迪爾,麥克恩斯·塔瑟里特,簡(jiǎn)-瑪利·德勞烏,菲利普·貝羅多,斯圖姆克·揚(yáng),斯黛拉·瑪麗·勞倫特
簡(jiǎn)介:  情場(chǎng)左右逢源是男性的專利嗎?由法國(guó)名導(dǎo)賽吉波宗 (Serge Bozon) 改編經(jīng)典劇作的新片《唐璜羅曼死》(Don Juan),顛覆了既往世人對(duì)於男性縱橫情場(chǎng)的想像,透過(guò)一位總被女性拋棄的「情聖唐璜」,重新演繹情感世界裡男人實(shí)際可能發(fā)生的困境,在歡笑與荒唐之中重新定義現(xiàn)代愛情。該片由法國(guó)兩大票房巨星塔哈拉辛 (Tahar Rahim) 和薇吉妮愛菲亞 (Virginie Efira) 主演。
0
2022
唐璜
主演:維爾日妮·埃菲拉,塔哈·拉希姆,阿蘭·尚弗,戴米恩·查潘,珍妮·貝絲,露易絲·里比耶,科林·里本,艾爾莎·埃斯諾特,瑪麗·德格朗日,簡(jiǎn)·迪迪昂,阿蘭·雷蒙德,利維烏·博拉,克里斯蒂安·里佐,賽勒斯·薩赫迪,紀(jì)堯姆·維迪爾,麥克恩斯·塔瑟里特,簡(jiǎn)-瑪利·德勞烏,菲利普·貝羅多,斯圖姆克·揚(yáng),斯黛拉·瑪麗·勞倫特
月神的寵兒
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月神的寵兒
7.9
更新時(shí)間:2025年09月03日
主演:卡特婭·盧佩,Alix de Montaigu,Fran?ois Michel
簡(jiǎn)介:  劇情簡(jiǎn)介
  這是一部散文式的電影,表現(xiàn)的是生命在人群里的心靈孤單,影片通過(guò)時(shí)空交叉的手法,在看似雜亂無(wú)章的情節(jié)里以一個(gè)槍支經(jīng)銷商、一伙藝術(shù)品小偷、一幫瘋狂的老男人、一個(gè)壓抑的警察以及形形色色的怪人因?yàn)橐环槐I的19世紀(jì)的油畫和一個(gè) 18 世紀(jì)破損的陶瓷餐盤落和入不同人手中的產(chǎn)生的不同故事,帶出導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)和生命偶然性的思索,導(dǎo)演讓這種戲劇性匆忙了黑色幽默和人性的絕望,有著一種對(duì)流逝莫名的傷懷和法國(guó)電影特有的藝術(shù)情趣。
  幕后花絮
  影片以優(yōu)雅的弦樂(lè)四重奏貫穿全劇和電影里險(xiǎn)惡、卑微的人性的產(chǎn)生了鮮明的戲劇沖突。影片開始于18世紀(jì)同樣結(jié)束于這個(gè)年代,影片以黑白畫面表述18世紀(jì)女模特在畫室的場(chǎng)景有著關(guān)于藝術(shù)永恒的追憶,而被砸碎的瓷盤則有著逝者如斯的感懷。影片以跳切手法剪接對(duì)觀眾理清頭緒是個(gè)考驗(yàn)。
  片子里導(dǎo)演以殘?jiān)珨啾诤婉R蹄下的碎瓷表明了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于藝術(shù)的無(wú)情踐踏和損害。同樣抽煙的孩子,爭(zhēng)奪出租車的人們這些市井的場(chǎng)面是導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下法國(guó)人文環(huán)境的看法,有些細(xì)節(jié)十分有意思,那般狂人炸了街心花園后,警察局里按部就班傳遞公文的滑稽鏡頭是隱喻性的。同樣,槍支經(jīng)銷商和他妻子舉辦沙龍,兩人在客人面前的溫文爾雅和客人走后各進(jìn)各的房間和情人幽會(huì)的場(chǎng)面是對(duì)中產(chǎn)階級(jí)虛偽假面的批判和辛辣諷刺。導(dǎo)演以寥寥幾個(gè)劃出鏡頭就已經(jīng)表現(xiàn)了這類沙龍的造作和乏味,而經(jīng)典的場(chǎng)景是出現(xiàn)在夫婦倆送客以后,各自回房各自偷歡,所以好的影像是可以通過(guò)畫面本身說(shuō)話的??此屏鑱y的場(chǎng)面里有著作者對(duì)于歷史和人生的獨(dú)到見解。電影隱晦指證了資本主義婚姻的虛假,特別是警察局探長(zhǎng)家里自己家孩子一起抽煙的場(chǎng)景有著對(duì)次序維護(hù)者的疑問(wèn),通過(guò)這些無(wú)人管束的孩子反映著成人世界的隔閡和偽善。同樣通過(guò)槍械商人家的興衰反映了人就是歷史過(guò)客的主題,能夠留存的是藝術(shù)品本身的價(jià)值,而不是藝術(shù)品占有者的名聲。
  影片情節(jié)安排上也是比較巧妙的,孩子們?cè)诮诸^玩耍將玻璃片放在汽車輪胎下為此后追捕時(shí)槍械商人的束手就擒形成了必然的聯(lián)系。影片最后許多主人公因?yàn)楦鞣N原因被殺了,一方面表示了當(dāng)代社會(huì)的動(dòng)蕩,另一方面又反襯了人是過(guò)客的主題。
  影片結(jié)尾有著法式的憂傷,那代表著歷史傳承的老屋被推土機(jī)推倒,而黑白影像里前人的優(yōu)雅只是記憶里的,導(dǎo)演在這部影片以瓷盤和一幅畫在不同人手中的輪回,譏諷了人的貪念和偶然性里人的無(wú)奈。用一個(gè)物件作為線索貫穿整部電影的有很多,比如中國(guó)的早期影片《壓歲錢》,但是,能夠從中讀解出深層人文意義的,此片導(dǎo)演的藝術(shù)見地?zé)o疑是高明的,此片是導(dǎo)演第一部法文影片,它在優(yōu)雅的姿態(tài)下隱喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而獲1984年威尼斯電影節(jié)特別評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)
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1985
月神的寵兒
主演:卡特婭·盧佩,Alix de Montaigu,Fran?ois Michel
牙狼之介
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牙狼之介
7.5
更新時(shí)間:2025年09月03日
主演:宮園純子,內(nèi)田良平,夏八木勛
簡(jiǎn)介:  天涯孤獨(dú)の素浪人狼之介はひょんなことから、荒井宿問(wèn)屋場(chǎng)の女主人お千世に力をかすことになった。というのは、代官鈴木源內(nèi)を後楯に、七里役所の仁左衛(wèi)門が、荒井宿問(wèn)屋を一手に収めようと非道の限りをつくしていたからだ。だが仁左衛(wèi)門は狼之介に対抗すべく殺し屋秋月左內(nèi)を雇った。秋月左內(nèi)は正統(tǒng)的な剣の持主だが、喧嘩剣法にもなれた邪剣の持主だ。あっちこっちでそうとうの悪事を働いたらしく、彼をつけ狙って女郎のおきぬ、親分の仇を討とうと矢車一家なども、左內(nèi)の後を追って荒井宿に入ってきていた。左內(nèi)は、一度は狼之介に挑戦したが、お千世の琴の音によって邪魔され、勝負(fù)を後日にのばした。そんな折、代官所から江戸勘定奉行に屆ける三萬(wàn)両がこの宿場(chǎng)を通ることになった。お千世の問(wèn)屋場(chǎng)が、この輸送の責(zé)任を隣の宿場(chǎng)?今井宿まで持つのだ。この金を狙って、左內(nèi)は仁左衛(wèi)門の情婦お秀と組んで橫奪りを企み、仁左衛(wèi)門は矢車一家の鬼神のお竜と組んで策をめぐらしていた。いよいよ公金三萬(wàn)両運(yùn)搬の日がやって來(lái)た。狼之介を先頭に三萬(wàn)両をつんだ荷馬車が出発した。今井宿まであと二里というところで、左內(nèi)たちが襲いかかってきた。そして仁左衛(wèi)門の一隊(duì)もそのどさくさに毆りこんできた。亂戦の中に、お秀とお竜が死に、荷馬車は仁左衛(wèi)門に奪われた。だが、仁左衛(wèi)門が奪った荷馬車には石コロが積まれてあった。怒った仁左衛(wèi)門はお千世を誘拐、拷問(wèn)にかけて三萬(wàn)両のありかを白狀させようとした。そのお千世を仁左衛(wèi)門を斬って救ったのは左內(nèi)だった。五年前、武家娘だったお千世と戀仲だった左內(nèi)は許されぬ戀をお千世と駆落ちで結(jié)ぼうとしたのだったが、追手に追われた左內(nèi)とお千世は別れ別れになってしまったのだった。左內(nèi)とお千世は三萬(wàn)両を持って逃げた。それを追った狼之介は、今井宿の峠に二人を追いつめた。狼之介の怒りに燃える正義の剣は、左內(nèi)を倒した。倒れた左內(nèi)のそばにお千世を殘して、狼之介は再び行く方定めぬ旅の道へと出て行くのだった。
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主演:楠侑子,宮園純子,夏八木勛,中谷一郎,西村晃
簡(jiǎn)介:  白癡女お照に狼藉せんとした風(fēng)間一角道場(chǎng)の荒くれ侍を、一瞬のうちに斬って捨てたのは、今井宿から流れて來(lái)た狼之介だった。その目の前を三つの唐丸駕篭が通りすぎた。一つは幕府金鉱檜笠山見廻り役を斬ったという孫兵衛(wèi)、一つは江戸の怪盜黒貓の鬼八、最後の一つは鬼あざみのお蓮が乗せられていた。狼之介は大きな興味をもって、唐丸駕篭の後を追った。不敵な面魂の孫兵衛(wèi)が、尋常の遣い手でないことを知ったからだ。そのため檜笠山の麓で孫兵衛(wèi)を襲った刺客の一団を追いちらしたりなどした。廃坑となって捨てられた檜笠鉱山で、この孫兵衛(wèi)と甚六という山師が、砂金の鉱脈を発見し、孫兵衛(wèi)が見廻り役を斬ったのも、この秘密があったからなのだ。甚六は必ず孫兵衛(wèi)を助けると約束しながら、刺客を放って砂金の一人占めを図ったのであった。一方、風(fēng)間道場(chǎng)の主一角は、狼之介に果し狀をつきつけた。狼之介は孫兵衛(wèi)の駕篭に鋏を投げこみ、一角の指定場(chǎng)所に去った。決闘の末、一角を倒したが、甚六一味に捕えられた。そして、孫兵衛(wèi)を殺すべく唐丸駕篭を襲った。だが、孫兵衛(wèi)とお蓮は逃れ去った。捕えられた狼之介はカラス谷の大木につるされた。その狼之介を救ったのは白癡の娘お照だった。お照は甚六の娘だが、必死に堅(jiān)い縄目をかんでほどいた。そのお照の姿は美しく狼之介の目に映った。甚六のかくれ小屋に現(xiàn)われた狼之介の前には、裏切りへの復(fù)讐、黃金へのすさまじい執(zhí)念に青白く燃えて、幽鬼のような孫兵衛(wèi)の姿があった。甚六を斬り、その情婦お辰を斬り、甚六の息子一郎太、三郎太を斬り裂き、狼之介の制止の聲も耳になくお照までも斬った。狼之介は怒った。孫兵衛(wèi)は狼之介によって倒された。鉛色の空に影さす魔の山、檜笠山は、狼之介という無(wú)頼の浪人を主人公にして、赤裸々な人間模様を血で描いてみせたのであった。
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主演:楠侑子,宮園純子,夏八木勛,中谷一郎,西村晃
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  《大雄的恐龍》是藤子·F·不二雄的科幻漫畫哆啦A夢(mèng)中的第一部長(zhǎng)篇漫畫作品,也是第一部哆啦A夢(mèng)的劇場(chǎng)版動(dòng)畫電影。
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