簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：　　在《狂熱》這部影片里，平民社會(huì)的描寫代替了對(duì)心理和社交生活的描寫。影片敘述馬賽一家小旅店的女主人，在上陸投宿的水手們中間發(fā)現(xiàn)了自己從前的情人；一場(chǎng)爭(zhēng)吵由此爆發(fā)，結(jié)果造成兇殺。這部影片在展示人物及劇情上可說(shuō)是一種新的風(fēng)格的范例，這種風(fēng)格并不是一種專門注重華美形式的毫無(wú)意義的風(fēng)格，而是一種既具體而又直接、真實(shí)、符合于內(nèi)容、并由內(nèi)容來(lái)決定的風(fēng)格。德呂克所以屬于法國(guó)電影的偉大自然主義傳統(tǒng)，就是因?yàn)樗哂羞@種風(fēng)格，而不是由于他所選擇的劇情環(huán)境。他的這種傾向，從他始終想在畫面里把人物同背景和劇情結(jié)合起來(lái)一點(diǎn)上，也可以看出。在《狂熱》這部影片里，德呂克雖然沒(méi)有采用盧米埃爾的攝影方法，但卻發(fā)明了一種使遠(yuǎn)景與近景同樣清楚的方法，這種方法有人常認(rèn)為是奧遜·威爾斯、格里格·托朗或威廉·惠勒所發(fā)明，實(shí)際卻應(yīng)該歸功于德呂克。
　　影片《狂熱》賦予各種人物以恰如其分的性格，使海港景色具有豐富的詩(shī)意，并且還利用了追敘的筆法。德呂克的這種表現(xiàn)方法有一部分是從英斯學(xué)來(lái)的，但他把英斯的經(jīng)驗(yàn)融會(huì)改進(jìn)，使其達(dá)到更完美的地步。另一方面，格里菲斯的影片《被摧殘的花朵》給予德呂克的影響卻沒(méi)有產(chǎn)生良好的效果，那些泥塑的佛像、銀白色的玫瑰花，以及那個(gè)化妝得很壞的東方婦女，使這部影片第二部分的優(yōu)美感大為減色。
　　《狂熱》一片攝制費(fèi)用雖然很少，卻是一部成功的作品。可是它的作者以后卻未能實(shí)踐他的諾言。他和穆西納克曾創(chuàng)辦了一個(gè)獨(dú)立而富于斗爭(zhēng)性的影評(píng)期刊，名叫《電影雜志》，后因資金困難不得不停止出版。他在拍攝了最后一部作品《洪水》以后，就溘然長(zhǎng)逝，享年才32歲。他留給后世很多有關(guān)影評(píng)方面的著作，但在電影作品方面，可以說(shuō)他還沒(méi)有完成序言，就告死去，這對(duì)電影界來(lái)說(shuō)，實(shí)是一莫大的損失。

簡(jiǎn)介：

簡(jiǎn)介：　　情場(chǎng)左右逢源是男性的專利嗎？由法國(guó)名導(dǎo)賽吉波宗 (Serge Bozon) 改編經(jīng)典劇作的新片《唐璜羅曼死》(Don Juan)，顛覆了既往世人對(duì)於男性縱橫情場(chǎng)的想像，透過(guò)一位總被女性拋棄的「情聖唐璜」，重新演繹情感世界裡男人實(shí)際可能發(fā)生的困境，在歡笑與荒唐之中重新定義現(xiàn)代愛情。該片由法國(guó)兩大票房巨星塔哈拉辛 (Tahar Rahim) 和薇吉妮愛菲亞 (Virginie Efira) 主演。

簡(jiǎn)介：

由于貧困，奧努爾無(wú)法與心愛的凱里姆結(jié)婚，叔叔癱瘓后，他便接任了社區(qū)長(zhǎng)。盡管遭到當(dāng)?shù)厝说姆磳?duì)，他和朋友們?nèi)耘ΡＷ∵@個(gè)職位。

簡(jiǎn)介：　　Joe Merrill, son of the millionaire owner of a chain of 5 and 10 cent stores, poses as Joe Grant, and takes a job in the stockroom of one of his father’s stores, to prove that he can be a success without his father’s influence. There he meets stockroom girl Maggie Johnson, and they fall in love. This causes problems, because Mrs. Merrill had planned for her son to marry Millicent Rogers, a high society girl.

簡(jiǎn)介：　　劇情簡(jiǎn)介
　　這是一部散文式的電影，表現(xiàn)的是生命在人群里的心靈孤單，影片通過(guò)時(shí)空交叉的手法，在看似雜亂無(wú)章的情節(jié)里以一個(gè)槍支經(jīng)銷商、一伙藝術(shù)品小偷、一幫瘋狂的老男人、一個(gè)壓抑的警察以及形形色色的怪人因?yàn)橐环槐I的19世紀(jì)的油畫和一個(gè) 18 世紀(jì)破損的陶瓷餐盤落和入不同人手中的產(chǎn)生的不同故事，帶出導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)和生命偶然性的思索，導(dǎo)演讓這種戲劇性匆忙了黑色幽默和人性的絕望，有著一種對(duì)流逝莫名的傷懷和法國(guó)電影特有的藝術(shù)情趣。
　　幕后花絮
　　影片以優(yōu)雅的弦樂(lè)四重奏貫穿全劇和電影里險(xiǎn)惡、卑微的人性的產(chǎn)生了鮮明的戲劇沖突。影片開始于18世紀(jì)同樣結(jié)束于這個(gè)年代，影片以黑白畫面表述18世紀(jì)女模特在畫室的場(chǎng)景有著關(guān)于藝術(shù)永恒的追憶，而被砸碎的瓷盤則有著逝者如斯的感懷。影片以跳切手法剪接對(duì)觀眾理清頭緒是個(gè)考驗(yàn)。
　　片子里導(dǎo)演以殘?jiān)珨啾诤婉R蹄下的碎瓷表明了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于藝術(shù)的無(wú)情踐踏和損害。同樣抽煙的孩子，爭(zhēng)奪出租車的人們這些市井的場(chǎng)面是導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下法國(guó)人文環(huán)境的看法，有些細(xì)節(jié)十分有意思，那般狂人炸了街心花園后，警察局里按部就班傳遞公文的滑稽鏡頭是隱喻性的。同樣，槍支經(jīng)銷商和他妻子舉辦沙龍，兩人在客人面前的溫文爾雅和客人走后各進(jìn)各的房間和情人幽會(huì)的場(chǎng)面是對(duì)中產(chǎn)階級(jí)虛偽假面的批判和辛辣諷刺。導(dǎo)演以寥寥幾個(gè)劃出鏡頭就已經(jīng)表現(xiàn)了這類沙龍的造作和乏味，而經(jīng)典的場(chǎng)景是出現(xiàn)在夫婦倆送客以后，各自回房各自偷歡，所以好的影像是可以通過(guò)畫面本身說(shuō)話的?？此屏鑱y的場(chǎng)面里有著作者對(duì)于歷史和人生的獨(dú)到見解。電影隱晦指證了資本主義婚姻的虛假，特別是警察局探長(zhǎng)家里自己家孩子一起抽煙的場(chǎng)景有著對(duì)次序維護(hù)者的疑問(wèn)，通過(guò)這些無(wú)人管束的孩子反映著成人世界的隔閡和偽善。同樣通過(guò)槍械商人家的興衰反映了人就是歷史過(guò)客的主題，能夠留存的是藝術(shù)品本身的價(jià)值，而不是藝術(shù)品占有者的名聲。
　　影片情節(jié)安排上也是比較巧妙的，孩子們?cè)诮诸^玩耍將玻璃片放在汽車輪胎下為此后追捕時(shí)槍械商人的束手就擒形成了必然的聯(lián)系。影片最后許多主人公因?yàn)楦鞣N原因被殺了，一方面表示了當(dāng)代社會(huì)的動(dòng)蕩，另一方面又反襯了人是過(guò)客的主題。
　　影片結(jié)尾有著法式的憂傷，那代表著歷史傳承的老屋被推土機(jī)推倒，而黑白影像里前人的優(yōu)雅只是記憶里的，導(dǎo)演在這部影片以瓷盤和一幅畫在不同人手中的輪回，譏諷了人的貪念和偶然性里人的無(wú)奈。用一個(gè)物件作為線索貫穿整部電影的有很多，比如中國(guó)的早期影片《壓歲錢》，但是，能夠從中讀解出深層人文意義的，此片導(dǎo)演的藝術(shù)見地?zé)o疑是高明的，此片是導(dǎo)演第一部法文影片，它在優(yōu)雅的姿態(tài)下隱喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而獲1984年威尼斯電影節(jié)特別評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)

簡(jiǎn)介：　　KBS獨(dú)幕劇2023之七。萬(wàn)年次席為動(dòng)搖萬(wàn)年首席的精神而進(jìn)行告白攻擊。

簡(jiǎn)介：　　一名大學(xué)生在廁所墻壁里發(fā)現(xiàn)一本漫畫書，豈料這本書里其實(shí)封印著三只馬桶妖怪。Ragnar教授發(fā)現(xiàn)了這本漫畫的秘密，召喚出馬桶妖怪，命令它們?nèi)?duì)付那些整天熱衷于惡作劇的學(xué)生們……

簡(jiǎn)介：　　天涯孤獨(dú)の素浪人狼之介はひょんなことから、荒井宿問(wèn)屋場(chǎng)の女主人お千世に力をかすことになった。というのは、代官鈴木源內(nèi)を後楯に、七里役所の仁左衛(wèi)門が、荒井宿問(wèn)屋を一手に収めようと非道の限りをつくしていたからだ。だが仁左衛(wèi)門は狼之介に対抗すべく殺し屋秋月左內(nèi)を雇った。秋月左內(nèi)は正統(tǒng)的な剣の持主だが、喧嘩剣法にもなれた邪剣の持主だ。あっちこっちでそうとうの悪事を働いたらしく、彼をつけ狙って女郎のおきぬ、親分の仇を討とうと矢車一家なども、左內(nèi)の後を追って荒井宿に入ってきていた。左內(nèi)は、一度は狼之介に挑戦したが、お千世の琴の音によって邪魔され、勝負(fù)を後日にのばした。そんな折、代官所から江戸勘定奉行に屆ける三萬(wàn)両がこの宿場(chǎng)を通ることになった。お千世の問(wèn)屋場(chǎng)が、この輸送の責(zé)任を隣の宿場(chǎng)?今井宿まで持つのだ。この金を狙って、左內(nèi)は仁左衛(wèi)門の情婦お秀と組んで橫奪りを企み、仁左衛(wèi)門は矢車一家の鬼神のお竜と組んで策をめぐらしていた。いよいよ公金三萬(wàn)両運(yùn)搬の日がやって來(lái)た。狼之介を先頭に三萬(wàn)両をつんだ荷馬車が出発した。今井宿まであと二里というところで、左內(nèi)たちが襲いかかってきた。そして仁左衛(wèi)門の一隊(duì)もそのどさくさに毆りこんできた。亂戦の中に、お秀とお竜が死に、荷馬車は仁左衛(wèi)門に奪われた。だが、仁左衛(wèi)門が奪った荷馬車には石コロが積まれてあった。怒った仁左衛(wèi)門はお千世を誘拐、拷問(wèn)にかけて三萬(wàn)両のありかを白狀させようとした。そのお千世を仁左衛(wèi)門を斬って救ったのは左內(nèi)だった。五年前、武家娘だったお千世と戀仲だった左內(nèi)は許されぬ戀をお千世と駆落ちで結(jié)ぼうとしたのだったが、追手に追われた左內(nèi)とお千世は別れ別れになってしまったのだった。左內(nèi)とお千世は三萬(wàn)両を持って逃げた。それを追った狼之介は、今井宿の峠に二人を追いつめた。狼之介の怒りに燃える正義の剣は、左內(nèi)を倒した。倒れた左內(nèi)のそばにお千世を殘して、狼之介は再び行く方定めぬ旅の道へと出て行くのだった。

簡(jiǎn)介：　　白癡女お照に狼藉せんとした風(fēng)間一角道場(chǎng)の荒くれ侍を、一瞬のうちに斬って捨てたのは、今井宿から流れて來(lái)た狼之介だった。その目の前を三つの唐丸駕篭が通りすぎた。一つは幕府金鉱檜笠山見廻り役を斬ったという孫兵衛(wèi)、一つは江戸の怪盜黒貓の鬼八、最後の一つは鬼あざみのお蓮が乗せられていた。狼之介は大きな興味をもって、唐丸駕篭の後を追った。不敵な面魂の孫兵衛(wèi)が、尋常の遣い手でないことを知ったからだ。そのため檜笠山の麓で孫兵衛(wèi)を襲った刺客の一団を追いちらしたりなどした。廃坑となって捨てられた檜笠鉱山で、この孫兵衛(wèi)と甚六という山師が、砂金の鉱脈を発見し、孫兵衛(wèi)が見廻り役を斬ったのも、この秘密があったからなのだ。甚六は必ず孫兵衛(wèi)を助けると約束しながら、刺客を放って砂金の一人占めを図ったのであった。一方、風(fēng)間道場(chǎng)の主一角は、狼之介に果し狀をつきつけた。狼之介は孫兵衛(wèi)の駕篭に鋏を投げこみ、一角の指定場(chǎng)所に去った。決闘の末、一角を倒したが、甚六一味に捕えられた。そして、孫兵衛(wèi)を殺すべく唐丸駕篭を襲った。だが、孫兵衛(wèi)とお蓮は逃れ去った。捕えられた狼之介はカラス谷の大木につるされた。その狼之介を救ったのは白癡の娘お照だった。お照は甚六の娘だが、必死に堅(jiān)い縄目をかんでほどいた。そのお照の姿は美しく狼之介の目に映った。甚六のかくれ小屋に現(xiàn)われた狼之介の前には、裏切りへの復(fù)讐、黃金へのすさまじい執(zhí)念に青白く燃えて、幽鬼のような孫兵衛(wèi)の姿があった。甚六を斬り、その情婦お辰を斬り、甚六の息子一郎太、三郎太を斬り裂き、狼之介の制止の聲も耳になくお照までも斬った。狼之介は怒った。孫兵衛(wèi)は狼之介によって倒された。鉛色の空に影さす魔の山、檜笠山は、狼之介という無(wú)頼の浪人を主人公にして、赤裸々な人間模様を血で描いてみせたのであった。

簡(jiǎn)介：　　小夫（肝付兼太 配音）炫耀自己家的暴龍趾骨化石。大雄（小原乃梨子 配音）眼紅并信口開河表要找大整架恐龍化石，否則便用鼻子吃意大利粉。于是，他便前往圖書館借了些有關(guān)恐龍化石的書籍。后來(lái)他在附近的斷層挖到一枚恐龍蛋的化石，借了哆啦A夢(mèng)（大山羨代 配音）的時(shí)光布還原得到一只雙葉頸龍，并以叫聲將之命名為皮助（橫澤啟子 配音）。很快大雄和它成為好朋友，但因它越長(zhǎng)越大且被人發(fā)現(xiàn)，故大雄決定將他送回白堊紀(jì)時(shí)代?？墒?，后來(lái)卻發(fā)現(xiàn)將它錯(cuò)送到上古的北美洲。于是，大雄一行人乘時(shí)光機(jī)再次回到恐龍時(shí)代，但途中被欲搶皮助的神秘人追擊，時(shí)光機(jī)因而故障，使大家必須靠自己沿著古陸塊回到日本。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的冒險(xiǎn)，神秘人物再度出現(xiàn)希望獲得皮助，原來(lái)是他來(lái)自未來(lái)的違法恐龍獵人（加藤精三 配音），要獲得皮助賣錢，要大雄一行以交出皮助為條件，換取將他們用時(shí)光機(jī)送回家，大雄將會(huì)如何取舍，回到自己家呢……
　　《大雄的恐龍》是藤子·F·不二雄的科幻漫畫哆啦A夢(mèng)中的第一部長(zhǎng)篇漫畫作品，也是第一部哆啦A夢(mèng)的劇場(chǎng)版動(dòng)畫電影。