“我的智力和能力可能有限，”曾獲九項(xiàng)艾美獎(jiǎng)的阿爾珀特先生說(shuō)道?！暗矣幸稽c(diǎn)是，人們會(huì)讓我進(jìn)入別人進(jìn)不去的地方?！庇捌宫F(xiàn)了極其細(xì)致的生活寫照，因此其丑陋之處也令人信服：羅布、弗雷迪和德麗麗斯在毒品、犯罪、不負(fù)責(zé)任、貧窮、殘忍和疾病中跌入、崛起、再跌入，他們的人生軌跡絲毫不像黃金時(shí)段的輝煌。剛出獄的弗雷迪拼命地四處游蕩，有時(shí)還販賣海洛因。德麗麗斯在卡車?yán)镔u淫，年幼的孩子則在人行道上等候。影片的主角是白人和拉丁裔，阿爾珀特先生表示，這讓他不那么擔(dān)心無(wú)意中延續(xù)種族刻板印象，也讓影片展現(xiàn)了各個(gè)種族的人都會(huì)犯下看似不可避免的關(guān)鍵錯(cuò)誤。

節(jié)目聚焦中國(guó)大熊貓保護(hù)研究中心四川臥龍神樹坪基地2021年新生的四只熊貓寶寶及它們的飼養(yǎng)員們，以“視頻日記”的紀(jì)錄方式，跟拍熊貓寶寶從出生、起名、成長(zhǎng)、遷移等“熊生”命運(yùn)，以全外景拍攝的方式紀(jì)錄熊貓寶寶的成長(zhǎng)過(guò)程，注重成長(zhǎng)過(guò)程中儀式感、事件性的呈現(xiàn)和熊貓與飼養(yǎng)員的人物故事呈現(xiàn)及情感表達(dá)。

《扶貧村里的年輕人》將視角聚焦在一群堅(jiān)守家鄉(xiāng)或回到家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的90后致富帶頭人身上，講述他們助力鄉(xiāng)村脫貧攻堅(jiān)的真實(shí)故事。他們?cè)谧鎳?guó)最需要的鄉(xiāng)村泥土，用自己的辛勤汗水和聰明才智帶動(dòng)貧困地區(qū)的鄉(xiāng)村振興與產(chǎn)業(yè)發(fā)展。他們用實(shí)際行動(dòng)，踐行初心，擔(dān)當(dāng)使命，發(fā)出決戰(zhàn)決勝的最強(qiáng)音。

春節(jié)作為中國(guó)流傳歷史最久遠(yuǎn)，文化意義最特殊的民間節(jié)日，年味通過(guò)影像方式紀(jì)錄當(dāng)下的年味，探尋古老習(xí)俗生生不息的文化根源，探尋人與文化環(huán)境之間千絲萬(wàn)縷的情緣牽絆，使觀者感受到更濃厚的年味氛圍，找回濃濃的鄉(xiāng)愁。

　　麻省理工學(xué)院語(yǔ)言學(xué)的榮譽(yù)退休教授諾姆·喬姆斯基一直以來(lái)抨擊美國(guó)政策，甚至受到生命危險(xiǎn)。這次紀(jì)錄片從他的訪談中揭示了半世紀(jì)以來(lái)美國(guó)的政策如何制造了一個(gè)經(jīng)濟(jì)上空前不平等的國(guó)家。感覺他和邁克爾·摩爾應(yīng)該成為好朋友。

　　槍纓潤(rùn)物——電影《箭士柳白猿》紀(jì)實(shí)
　　謹(jǐn)以此片紀(jì)念于承惠先生
　　本片與《挾刀揉手》、《心思刀理》一脈相承，展示了電影《箭士柳白猿》的武術(shù)動(dòng)作設(shè)計(jì)、拍攝過(guò)程，徐浩峰導(dǎo)演以“劇本圍讀”為起點(diǎn)，以訪談回首為對(duì)應(yīng)，展開武術(shù)、電影、文學(xué)以及弓槍背后的文化解讀，展現(xiàn)了徐浩峰導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作理念和武俠觀。長(zhǎng)槍發(fā)力，槍纓無(wú)聲。《箭士柳白猿》拍攝期間，影像記錄了于承惠先生日常的體用修為、在片場(chǎng)的諸多功夫展示、對(duì)武術(shù)的理解……潤(rùn)物于無(wú)聲。念念不忘，回響于群山。

位于寧夏回族自治區(qū)南部的固原市四縣一區(qū)、吳忠市同心縣，以及中衛(wèi)市海原縣，因?yàn)樘厥獾牡乩砦恢煤妥匀画h(huán)境，同屬于“六盤山地區(qū)”。八集紀(jì)錄片《六盤山》，紀(jì)錄的不僅僅是一座山，更是生活在這座山腳下的人。

知名文化學(xué)者酈波和貴州衛(wèi)視主持人將與三名國(guó)內(nèi)外知名高校的大學(xué)生一起拜訪非遺傳承人，深度了解散發(fā)著獨(dú)特魅力的傳統(tǒng)技藝，同時(shí)走訪新銳藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師等，探尋傳統(tǒng)技藝在現(xiàn)代社會(huì)的創(chuàng)新應(yīng)用。大學(xué)生們結(jié)合此次非遺研學(xué)之旅中的所感所想，共同策劃一場(chǎng)非遺創(chuàng)演秀，生動(dòng)展現(xiàn)非遺之美。節(jié)目組也將為每一期的非遺技藝拍攝制作一條藝術(shù)化風(fēng)格呈現(xiàn)的概念宣傳片。

電影《豬年/海之春》讓我們回顧了愛沙尼亞近代歷史上的一年，即 2019 年，這一年給我們帶來(lái)了政治和世代的分裂。在這個(gè)不平衡的世界中，我們將走向何方？我們能保護(hù)我們的土地免受我們自己有爭(zhēng)議的要求的影響嗎？導(dǎo)演 Raimo J?erand 和攝影師 Rein Kotov 沒有選邊站，也沒有不必要的解釋，而是在作曲家 Ardo Ran Varres 的多彩音樂的伴奏下，為我們講述了一個(gè)關(guān)于一個(gè)國(guó)家走向工業(yè)時(shí)代末期的發(fā)人深省的故事

當(dāng)兒時(shí)好友尼克·普魯爾和喬·皮克特開始在毫無(wú)戒心的早間新聞節(jié)目中安排他們的惡作劇強(qiáng)人表演時(shí)，他們的惡作劇最終在網(wǎng)上瘋傳，并因一家復(fù)仇的媒體集團(tuán)而被告上聯(lián)邦法庭。

超過(guò) 50 萬(wàn)平方英里的土地上隱藏著傳聞中的秘密。事實(shí)上，百慕大三角可能充滿了更令人難以置信的東西 - 鯊魚。海洋生物學(xué)家奧斯汀·加拉格爾博士正在尋找鯊魚研究的圣杯 - 虎鯊的秘密繁殖地，他希望一條特殊的鯊魚能帶他找到它。