簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

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1991年齊秦狂飆演唱會(huì)上，北師大才女安然（馬思純 飾）和來(lái)自臺(tái)北的攝影師齊嘯（霍建華 飾）因緣相識(shí)，曲終人散后再度重逢的二人陷入熱戀，然而不是勇敢就一定能擁有愛(ài)，不是所有再見(jiàn)都能再見(jiàn)！在漂泊歲月中，弄丟了摯愛(ài)的我們，是否還能安然無(wú)恙？沒(méi)有我的日子里，你是否能保重自己？2019年，齊嘯和安然能否重逢？

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圣杯不是黃金，也不是古代智慧書(shū)籍，而是 3000 年前木乃伊的 DNA，它或許能治愈瘧疾

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每年，來(lái)自世界各地的六萬(wàn)人聚集在內(nèi)華達(dá)州塵土飛揚(yáng)、風(fēng)雨肆虐的沙漠中，搭建一座臨時(shí)城市，合作創(chuàng)作大型藝術(shù)作品，狂歡一周，然后在狂熱的儀式中焚燒巨型人像?；鹑斯?jié)秉承自我表達(dá)、自力更生和社區(qū)合作的原則，因激勵(lì)普通民眾擺脫朝九晚五的生活、追逐夢(mèng)想而聞名。Spark 帶我們走進(jìn)火人節(jié)的幕后，了解組織者和參與者，揭示這一年前所未有的挑戰(zhàn)和成長(zhǎng)。當(dāng)基于自由和包容的新世界理想與“默認(rèn)世界”的現(xiàn)實(shí)發(fā)生碰撞時(shí)，我們不禁思考，哪些夢(mèng)想能夠得以延續(xù)。

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1946年秋天，一個(gè)名叫周立波的年輕人從熱河來(lái)到東北元寶區(qū)，縣委指派他為區(qū)委委員(后任區(qū)委副書(shū)記、書(shū)記)。他是元寶鎮(zhèn)土改工作隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)，他沒(méi)想到的是，這段時(shí)期的特殊工作經(jīng)歷，成就了一部著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)。第二年夏天，周立波寫(xiě)出了長(zhǎng)篇小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》的上卷初稿。在后來(lái)的電影《暴風(fēng)驟雨》，有一個(gè)角色跟周立波在元寶鎮(zhèn)的形象職位十分相近。趙光腚、韓老六、郭全海、白玉山等小說(shuō)中的人物，都可以從元寶屯發(fā)現(xiàn)對(duì)應(yīng)的人物原型。然而他們的命運(yùn)又有著極為有趣的差異和相似之處?！段覀兊耐恋亍芬詫?duì)《暴風(fēng)驟雨》和元寶屯的追尋為線索，通過(guò)大量的訪談和歷史資料，反應(yīng)土改時(shí)期的東北農(nóng)村。呂新雨教授評(píng)價(jià)：它探索用口述史、歷史資料、訪談等不同形式，從不同的側(cè)面和角度檢討了各種不同話語(yǔ)對(duì)新中國(guó)土地改革的建構(gòu)，及其種種建構(gòu)背后的歷史動(dòng)機(jī)，使我們直面歷史巨大的復(fù)雜性，從而開(kāi)辟了多重讀解歷史的空間，表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)歷史意識(shí)的自覺(jué)和清醒。

簡(jiǎn)介：本片是享有“紀(jì)錄片之父”聲譽(yù)的美國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演羅伯特?弗拉哈迪的第一部紀(jì)錄片電影，記錄了加拿大魁北克省北極圈內(nèi)哈德遜灣的伊努朱亞克附近因紐特人首領(lǐng)納努克一家人從1920年8月到1921年8月期間的日常生活，包括與白人交易、捉魚(yú)、捕獵海象海豹、灶火烹飪，以及建筑冰屋的場(chǎng)景，開(kāi)創(chuàng)了人類(lèi)學(xué)社會(huì)影像記錄的起點(diǎn)。弗拉哈迪在本片中的擺拍和場(chǎng)景重現(xiàn)曾引起廣泛爭(zhēng)議，比如隱瞞納努克平時(shí)用獵槍狩獵的事實(shí)，刻意表現(xiàn)因紐特人的傳統(tǒng)魚(yú)叉狩獵法；又比如為了拍攝冰屋內(nèi)納努克一家清早起身的場(chǎng)景，去掉一半冰屋采光等。 　　本片是歷史上第一部全長(zhǎng)紀(jì)錄片，于1989年被美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館選入“國(guó)家電影記錄冊(cè)”。

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“9·11事件”對(duì)整個(gè)人類(lèi)來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)災(zāi)難，但沒(méi)有人能比紐約人更加感同身受。事件過(guò)后留給紐約的除了悲傷痛苦還有地圖上16畝地的空白。究竟是原樣重建世貿(mào)中心、重新設(shè)計(jì)建造世貿(mào)中心還是永久留下這塊土地供人緬懷成了很大的一個(gè)問(wèn)題。本片導(dǎo)演理查德·哈金曾是奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)得主《追捕弗雷德曼家族》的剪輯師，他通過(guò)政府、開(kāi)發(fā)商、建筑師以及普通民眾等多個(gè)角度詳細(xì)講述了事件過(guò)后十二年來(lái)在這片土地上發(fā)生的各種意想不到的矛盾與斗爭(zhēng)。

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格蘭·奧爾森是一名瑞典紀(jì)錄片導(dǎo)演及制片人。在奧爾森的影片中，后殖民主義、種族問(wèn)題以及暴力元素常常是他最為關(guān)注的話題。在近幾年中，他以曾獲第27屆圣丹斯電影節(jié)——世界電影單元紀(jì)錄片剪輯獎(jiǎng)的《1967-1975黑權(quán)運(yùn)動(dòng)吶聲集》和紀(jì)錄片《暴力相關(guān)》為大家所熟知?！禩hat Summer》是奧爾森第二次參選柏林電影節(jié)的影片，該片圍繞攝影藝術(shù)家Peter Beard和Lee Radziwill展開(kāi)，重新展現(xiàn)了一系列關(guān)于Beard和他的家人及好友在1972年之夏的珍貴畫(huà)面。這一次，脫離了黑色元素的奧爾森或許能夠在本次柏林影展中收獲到不一樣的關(guān)注。

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該紀(jì)錄片首用4K超高清影像全面記錄中國(guó)世界遺產(chǎn)，立足當(dāng)下回望歷史，以進(jìn)行時(shí)態(tài)敘述，從今人保護(hù)傳承切入，將宏大敘事與個(gè)人故事相融，凸顯世界遺產(chǎn)作為人類(lèi)文明代言，凝聚人類(lèi)共通記憶的題旨。

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蒙娜麗莎：迷人、誘人、舉世聞名。在數(shù)百萬(wàn)人的心目中，她是極致的藝術(shù)杰作。然而，在那神秘的微笑背后，她依然是個(gè)謎，引發(fā)了無(wú)數(shù)的猜測(cè)和理論。但這幅世界聞名的畫(huà)作最終會(huì)揭開(kāi)它的秘密嗎？這部里程碑式的影片由安德魯·格雷厄姆·迪克森呈現(xiàn)，將運(yùn)用新證據(jù)探究蒙娜麗莎的身份和居住地背后的真相。影片將解密數(shù)百年前的文獻(xiàn)，并運(yùn)用最先進(jìn)的技術(shù)，揭開(kāi)這幅歷史上最具標(biāo)志性的藝術(shù)作品長(zhǎng)期隱藏的真相。這部獨(dú)家影片揭示了我們一直以來(lái)所熟知的蒙娜麗莎，或許并非我們所想象的那樣。

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一部私密的紀(jì)錄片，帶我們走進(jìn)網(wǎng)球巨星維納斯和塞雷娜·威廉姆斯的生活，在那一年里，嚴(yán)重的傷病和危及生命的疾病威脅著她們永遠(yuǎn)退出賽場(chǎng)。

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《澳門(mén)之味》全景式記錄了澳門(mén)回歸祖國(guó)后，全國(guó)及世界各地美食在澳門(mén)落地生根、共融再造的故事。該片不僅取材澳門(mén)，更將視角延伸至首都北京和廣東中山、珠海、增城等地，將錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史脈絡(luò)和各有特質(zhì)的美食故事串聯(lián)編織，繪就出一張開(kāi)放、包容的澳門(mén)美食圖景，打開(kāi)“好味”背后的文化之源。