“笑話人”杰基·馬特林可能是美國(guó)最后一位偉大的笑話講述者。他像專家一樣能夠記住從八歲起聽過的每個(gè)笑話，再加上他閃電般的機(jī)智和富有感染力的笑聲，幫助他成為喜劇偶像。杰基因擔(dān)任霍華德·斯特恩秀 15 年的首席編劇而聞名，并因離開該職位而臭名昭著，她的故事引人入勝、有趣而溫馨。在政治正確的時(shí)代，“笑話人”杰基·馬特林以善意和真誠(chéng)化解了他未經(jīng)過濾的妙語(yǔ)，幫助我們自嘲。在這部紀(jì)錄片中，我們了解了杰基的不可思議的故事，從長(zhǎng)島喜劇的萌芽時(shí)期，到他作為“廣播披頭士樂隊(duì)”之一的時(shí)期，再到他作為作家和演員的成功。威利·尼爾森、佩恩·吉列特、比利·韋斯特、阿蒂·朗、馬克·庫(kù)班、肖恩·楊和一群前斯特恩秀工作人員向我們講述了他真正的獨(dú)特之處。 《笑話人》是一個(gè)關(guān)于自我發(fā)現(xiàn)的普遍故事，講述了幽默是幸福的關(guān)鍵之一。

安娜·諾蓋拉是南非白人，埃倫·戴維森是以色列猶太人。制片人憑借對(duì)相關(guān)問題的親身了解，仔細(xì)研究了常用于描述巴以沖突的種族隔離對(duì)比。他們的影片將這種修辭類比分解為基于事實(shí)的對(duì)比，指出了這種類比在哪些方面有用且恰當(dāng)，哪些方面則不然。南非的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)可供世界各地的沖突借鑒。這部電影既是種族隔離制度興衰的歷史記錄，也探討了為什么許多巴勒斯坦人如今感到自己生活在種族隔離制度下，以及為什么世界各地越來越多的人認(rèn)同他們的觀點(diǎn)。

備受贊譽(yù)的作家、視覺藝術(shù)家兼電影制作人安東尼諾·德安布羅西奧在其導(dǎo)演處女作中，塑造了一段生動(dòng)的社會(huì)歷史，記錄了一代藝術(shù)家、思想家和活動(dòng)家如何運(yùn)用他們的創(chuàng)造力和創(chuàng)作，回應(yīng)20世紀(jì)80年代左右我們文化的反動(dòng)政治。這部充滿活力的混合媒體拼貼作品融合了平面藝術(shù)、音樂、動(dòng)畫和口語(yǔ)，跨越了三十年的變革——從里根和撒切爾夫人憤世嫉俗的鼎盛時(shí)期至今——并匯集了50多位作家、劇作家、畫家、詩(shī)人、滑板運(yùn)動(dòng)員、舞蹈家、音樂家和維權(quán)人士，他們都證明了我們可以重新想象我們所生活的世界，并積極參與將這一愿景變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

肯尼·沙爾夫通過他女兒的眼光進(jìn)行審視——揭示了他在多產(chǎn)的職業(yè)生涯中，通過跌宕起伏的起伏，為身份和接受度而進(jìn)行的私人斗爭(zhēng)，而他熱衷于將自己奇幻的內(nèi)心世界變成非常公開的現(xiàn)實(shí)。

《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》影響了一代電影人，他們運(yùn)用紀(jì)錄片的方式，將那些因莫須有的罪行入獄的人解救出來。16歲的布魯克林少年大衛(wèi)·麥卡勒姆因綁架、搶劫和謀殺內(nèi)森·布倫納而被捕時(shí)，電影制片人雷·克隆斯基尚未出生。大衛(wèi)和朋友威利·斯塔基因這些罪行被判處25年至終身監(jiān)禁。1985年，他們被定罪，缺乏物證，是基于脅迫證詞和可疑的警方調(diào)查。