沒有人可以選擇出生的地方，但你可以選擇回去的地方。永恒的異鄉(xiāng)人，「灣生」泛指日治時(shí)期移民臺(tái)灣或在臺(tái)灣出生的日本人，隨著戰(zhàn)后被迫遣返，多少生離死別因此上演。臺(tái)灣和日本，何處是家鄉(xiāng)？如果是臺(tái)灣，為什麼每次歸來，都像是到遠(yuǎn)方？譜一曲時(shí)代悲歌，費(fèi)時(shí)十二年進(jìn)行訪談，五年拍攝製作，紀(jì)錄灣生回家動(dòng)人故事，也補(bǔ)全臺(tái)灣史上無比豐厚卻被視之為透明的一頁。鏡頭下，七十八歲的松本洽盛多次來臺(tái)，他一直在找回家的路，八十八歲的富永勝能唱臺(tái)語〈雨夜花〉，手裡緊捏一張寫滿兒時(shí)玩伴的名單，好不容易重踏臺(tái)灣故土，但路變寬了，家鄉(xiāng)不認(rèn)得了，清單上名字一個(gè)一個(gè)凋零了。幾個(gè)故事，一個(gè)大時(shí)代，他們都不曾忘記，別把他們也忘記了，這一次，讓我們一起回家。

《三摩地》第一部分是探索三摩地系列電影的第一部分，“三摩地”是一個(gè)古老的梵語詞，指的是所有靈性和自我探究的根源——神秘或超然的結(jié)合。

樂施會(huì)發(fā)布了一份報(bào)告，顯示最富有的1%人口擁有的財(cái)富與其余99%人口的財(cái)富相同。在如此不平等的社會(huì)環(huán)境下，我們該如何構(gòu)建一個(gè)更加公平的世界？《超越利潤》講述了巴西、印度和墨西哥企業(yè)家的故事，他們找到了突破這一困境的出路：構(gòu)建一個(gè)全新、更公平、更人性化的資本主義。這些擁有具有社會(huì)影響力的公司的管理者相信，在實(shí)現(xiàn)盈利的同時(shí)，在全球范圍內(nèi)消除貧困是完全可能的。

關(guān)于愛爾蘭藝術(shù)家 Seán Hillen 的生活和工作的紀(jì)錄片。

海軍陸戰(zhàn)隊(duì)榮譽(yù)軍人特拉維斯·特維格斯在最后一次服役后，與弟弟威拉德踏上了一段悲慘的最后一次公路之旅。以下是他們的故事：服役與犧牲，兄弟情誼的斷裂，以及他們神秘的最后時(shí)光。

這部紀(jì)錄片講述了Punchdrunk劇團(tuán)的故事。Punchdrunk是一家極具先鋒精神且極其神秘的劇團(tuán)，其作品重塑了一種藝術(shù)形式，并改變了戲劇的規(guī)則。紀(jì)錄片對創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了深入采訪，并前所未見地展現(xiàn)了他們最新作品《燒毀的城市》的制作過程。

塞爾吉奧·拉瑞恩 (Sergio Larrain) 是唯一一位受紐約著名圖片社瑪格南 (Magnum) 代理的智利攝影師。他對攝影的神秘態(tài)度為他贏得了國際認(rèn)可。然而，當(dāng)他到達(dá)事業(yè)的巔峰時(shí)，他卻意外地決定隱居在智利北部。塞爾吉奧·拉雷恩的《永恒時(shí)刻》以大量的素材向我們展示了一位創(chuàng)作者的思想和藝術(shù)天賦，他的悲傷通過他作品中人物的眼睛閃耀出來。

兩位永恒傳奇，一段史詩般的故事。送葬者與凱恩將首次坦誠探討他們傳奇的職業(yè)生涯。從他們彼此的激烈較量，到他們作為雙打搭檔的牢不可破的聯(lián)盟，《毀滅兄弟》將以前所未有的方式展現(xiàn)送葬者與凱恩之間的深厚情誼。

一位流亡的委內(nèi)瑞拉導(dǎo)演回到家鄉(xiāng)，拍攝了一部以他自毀前程的父親為原型的虛構(gòu)電影，而他的父親則在片中扮演自己。父子倆冒險(xiǎn)前往亞馬遜叢林，重現(xiàn)父親過去在非法采金過程中瘋狂的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。影片旨在將他們聯(lián)系在一起，卻又開始喚起父親對現(xiàn)實(shí)以及失去兒子的未來深深的痛苦。他們極具個(gè)人色彩的電影創(chuàng)作方式最終演變成一場可能永遠(yuǎn)撕裂他們之間的沖突?！陡赣H扮演自己》以真實(shí)電影的形式，探討了移民帶來的無法彌補(bǔ)的疏離感，以及電影在展現(xiàn)我們自身和我們所愛之人方面的局限性。

這是一部電視連續(xù)劇，其中個(gè)人分享了對犯下可怕罪行的親人的看法。

廣袤的美國大草原講述著一場長達(dá)150年的實(shí)驗(yàn)：美國平原的殖民。一對來自紐約的科學(xué)家夫婦提出了一個(gè)激進(jìn)的計(jì)劃：將大平原變?yōu)楣藏?cái)產(chǎn)，使其成為一塊公共區(qū)域，并將其恢復(fù)到最初的狀態(tài)。旅游業(yè)的繁榮和高效的水牛肉生產(chǎn)將為該地區(qū)的人們帶來安全感和新的未來。