1991年，香港九龍發(fā)生了一起特大珠寶搶劫案。當(dāng)晚，兩名劫匪死于分贓現(xiàn)場(chǎng)，鬼王雷飛揚(yáng)連同贓物銷聲匿跡，九龍重案組戴耀廷一道江湖追殺令，揭開橫跨兩代人之間的恩仇暗戰(zhàn)。金盆洗手的黑幫頭目成為餐廳老板，貪欲熏心的昔日黑警如今功成名就，重投社會(huì)的罪犯之子在末路掙扎。亦敵亦友的警方臥底，忠義兩難的寡言保鏢，懷揣黑金的私家偵探，循循善誘的天真義工，背負(fù)愧疚的年輕妻子，神志不清的癲瘋老婦……25年前的黑白無間，25年后的因果有報(bào)，每個(gè)人做過的事，始終都要還。

龍威（鄭中基 飾）是億萬富翁龍大雙（羅家英 飾）的獨(dú)生子，由于家庭十分富有，龍威與其他兩名好友黃金舟（張達(dá)明 飾）、吳樹喜（李燦森 飾）過著揮霍無度的生活。父親們見他們的兒子都是不務(wù)正業(yè)的，所以便通過層層關(guān)系把龍威幾個(gè)送到警校接受訓(xùn)練。艱苦的生活對(duì)他們來說是莫大的折磨，他們大肆破壞想離開。此時(shí)龍威遇到了夢(mèng)中情人憫情（鄧麗欣 飾），但憫情的父親阻止了他們交往，憫情也不喜龍威的不求上進(jìn)。龍威自此自暴自棄，在父親的鼓勵(lì)下，龍威決定成為一個(gè)頂天立地的英雄。父親極力鍛煉龍威，與此同時(shí)憫情在一次行動(dòng)中被挾持，生死未卜。龍威決心要救出心愛的女孩。 

大聰哥決定帶著兩個(gè)小弟去泰國(guó)看看真正的人妖才算是不枉此生。于是很有氣勢(shì)的甩出銀行卡，交給小五去訂機(jī)票，他們也要來一場(chǎng)說走就走的旅行。飛機(jī)上，大聰坐在位置上手中緊握著箱子，箱子里是幾人所有的現(xiàn)金，由于第一次坐飛機(jī)內(nèi)心即興奮，又緊張，經(jīng)過了飛機(jī)的不適應(yīng)，飛機(jī)降落在了香港中轉(zhuǎn)，大聰抱 著箱子就沖下了飛機(jī)，二愣子和小五也跟隨其后，空姐想去阻攔卻失敗。大聰因?yàn)榫o張過度，突然尿急，沖進(jìn)洗手間，把手中的箱子放在了地上。此時(shí)的大聰并不知道一直有兩個(gè)人在尾隨著他們。大聰發(fā)現(xiàn)自己的箱子被偷，三人意識(shí)到事情的嚴(yán)重性，開始四處尋找。跟隨人流上了一輛大巴車，來到香港街頭。本以為到了泰國(guó)的三個(gè)人在街上用蹩腳的泰語(yǔ)和英語(yǔ)和人打招呼，卻被路人當(dāng)成神經(jīng)病，落跑的三人無意間發(fā)現(xiàn)自己竟然在香港，三人身無分文，饑寒交迫，被迫街頭賣藝，卻不被人理睬。無意中發(fā)現(xiàn)坤哥等人代人轉(zhuǎn)送的箱子和自己的一樣，從坤哥處搶回了箱子，經(jīng)過一系列誤會(huì)的發(fā)生和解決，最終發(fā)現(xiàn)坤哥的箱子不是自己的箱子，義氣使然大聰還回坤哥的箱子，并合坤哥結(jié)為兄弟，最終坤哥幫大聰找回了箱子。

凱瑟琳（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman 飾）和亞歷山大（喬治·桑德斯 George Sanders 飾）是一對(duì)結(jié)婚多年的英國(guó)夫婦，他們過著衣食無憂的生活，但是這樣的生活里缺少了一些幸福和快樂。叔叔去世后給兩人留下了一座別墅，于是，夫妻兩人驅(qū)車前往那不勒斯去處理這份天降遺產(chǎn)。旅途中，凱瑟琳想起了一位曾經(jīng)深深愛慕過自己的詩(shī)人，如今他早已在戰(zhàn)火中死去，但他在凱瑟琳腦海里留下的印象卻越來越清晰起來。在那不勒斯，凱瑟琳游覽了龐貝古跡和各種博物館，來自過去的文明的沖擊之下，凱瑟琳的思想漸漸產(chǎn)生了變化。對(duì)此一無所知的亞歷山大，依舊沉浸在和陌生女子的調(diào)情之中

女孩即將離開故鄉(xiāng)到新的城市上學(xué)，為了融入冰冷的環(huán)境她曾做過嘗試。好在她遇上了愿意幫助她的男孩，他在課堂上激辯殖民史與原住民的悲慘命運(yùn)，對(duì)抗同僚間對(duì)“外來人”的冷暴力。電影以青少年充滿共鳴的同理視點(diǎn)切入，講述了青少年成長(zhǎng)時(shí)期的迷惘和有關(guān)身份認(rèn)同的故事。

暫無簡(jiǎn)介

改編自叔叔杰西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說杰作《月球三部曲》，故事描述人類逃離毀滅的地球，飛船墜落在銀色星球上，不久后有人開始在星球上進(jìn)行造神運(yùn)動(dòng)，然信徒分化后一派奉此外來政權(quán)為神，另一派則視之為魔，人性貪婪的劣根性，在這星球上暴露的一覽無遺……本片被譽(yù)為是“一部拍給另一個(gè)世界的人看的電影”。影評(píng)人一致推崇這部片是導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基電影生涯中，最具史觀、野心勃勃且兼具后現(xiàn)代主義的科幻哲思電影，也是他重回故鄉(xiāng)波蘭拍攝的歸鄉(xiāng)代表作。這部充滿爭(zhēng)議的杰作，安德烈以非常風(fēng)格化又帶著原始情欲的方式，傳達(dá)其所鐘愛的命題：一則后現(xiàn)代主義式的寓言。故事的結(jié)局，地球人不但改變?cè)镜膬?nèi)在，連外在也慢慢變成介于人與鳥的中間物種。這種由內(nèi)而外，進(jìn)而轉(zhuǎn)化成另一物種的隱喻，也為這部猶如政治寓言的科幻史詩(shī)，更添加了奇幻色彩。