簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：在16歲的這一年，凱蒂（艾莉森·洛曼 Alison Lohman 飾）站在了人生的十字路口上，是繼續(xù)學(xué)業(yè)還是回歸自己心愛的農(nóng)場(chǎng)？崇尚自由的凱蒂選擇了后者。對(duì)于羅布（蒂姆·麥格羅 Tim McGraw 飾）來說，女兒的回歸帶來的并不是喜悅，一方面，農(nóng)場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)境況與日俱下，無法承擔(dān)高額支出的他早已萌生了放棄的念頭，另一方面，他并不希望女兒向自己一樣，一生都鎖定在一塊土地上，很顯然，走出農(nóng)場(chǎng)，走上社會(huì)是更好的選擇。　　一匹野馬的出現(xiàn)給凱蒂一家人帶來了別樣的樂趣，凱蒂給它取名“弗利卡”。弗利卡是個(gè)脾氣火爆的姑娘，生性放浪的它討厭束縛，這使得凱蒂想將它訓(xùn)練成一匹賽馬的愿望無法實(shí)現(xiàn)。隨著弗利卡的長(zhǎng)大，羅布決定將其賣掉，對(duì)于父親的決定，凱蒂無法接受。

簡(jiǎn)介：在一個(gè)年末的夜晚，亞希子（菊地凜子 飾）、惠（平巖紙 飾）、香奈惠（吉田羊 飾）三人侵入了社長(zhǎng)奈津美（白石麻衣 飾）的豪宅。時(shí)間追溯到一個(gè)月前，在家政公司工作的亞希子，從同事惠那里聽說社長(zhǎng)奈津美逃稅，在家里放了大量的現(xiàn)金。平時(shí)對(duì)公司的方針和待遇抱有不滿的亞希子，和惠的朋友香奈惠一起潛入社長(zhǎng)的家意圖盜走錢款，然而意想不到的事情卻接連發(fā)生……

簡(jiǎn)介：In the dead of winter, a musician travels to a remote cottage to work on new material but soon finds herself under attack from a mysterious dark presence.

簡(jiǎn)介：影片講述明朝末年，戰(zhàn)事緊急，揚(yáng)州失bbb。清兵向南京進(jìn)攻，明朝官員只顧尋歡作樂，無心應(yīng)戰(zhàn)，趨之投降。時(shí)下，清兵攻至南瞄京城下，形勢(shì)萬分危急，有情有義的風(fēng)塵女子葛嫩娘，誓死忠于明朝，她挺身而出，披掛上陣，親自率領(lǐng)明朝愛國志士與清兵展開了一場(chǎng)英勇戰(zhàn)斗，不幸被捕，誓死不降。

簡(jiǎn)介：本片再現(xiàn)了悲劇人物弗蘭西絲的人生遭遇，作為一名極有潛質(zhì)的女演員，她因不甘老板擺布，不愿充當(dāng)為好萊塢老板賺錢的機(jī)器，于是被打入冷宮，連一個(gè)小角色也演不上。生活的多方磨難，使她性格大變，最終在與警察的沖突中被強(qiáng)送入瘋?cè)嗽?，在那個(gè)非人的地方，忍受了8年。她反抗、喊叫，換來的卻是腦垂體被切除。1970年，她因癌去世。

簡(jiǎn)介：一個(gè)非洲獨(dú)裁政權(quán)將一種核廢料隨意傾倒，結(jié)果由于輻射污染導(dǎo)致了大面積的赤潮，已經(jīng)嚴(yán)重威脅到了全球的海洋環(huán)境，于是探險(xiǎn)家迪克和美國水系和海洋部門的女科學(xué)家一起順著尼羅河開展調(diào)查，他們必須在最短的時(shí)間內(nèi)找到并清除污染源ccc。

簡(jiǎn)介：1949年初，蔣家王朝未路途窮，黃浦江上停泊的“鼓浪”號(hào)軍艦也和時(shí)局一樣，不知何去何從。敵艦長(zhǎng)（劉瓊 飾）見大勢(shì)己去，命令開船逃走，艦上一些有正義感的水兵非常憤懣。水兵陳春官（趙丹 飾）向大伙說起解放軍官兵團(tuán)結(jié)友愛的故事，勾起大家擺脫眼前困境的向往，船到臺(tái)灣后，所見所聞更是令人痛恨，美國鬼子肆意欺侮中國人，有一天在夜總會(huì)，春官和竇二鵬（崔嵬 飾）親眼目睹美國佬調(diào)戲侍女溫夢(mèng)媛（王丹鳳 飾）。憤怒的春官和二鵬上前將美國兵擊倒，溫夢(mèng)媛也因此失去工作。出路在哪里？經(jīng)過陳春官等人的秘密串聯(lián)，大伙決定棄暗投明，駕艦起義。一石激起千層浪，艦上的反動(dòng)軍官豈能袖手旁觀，立刻組織人員鎮(zhèn)壓，他不知大部分水手都已集結(jié)在陳春官麾下......

簡(jiǎn)介：根據(jù)徐貴祥同名小說改編。 鐵匠的兒子石平陽帶著父親的囑托參軍來到炮兵部隊(duì)。他的一股沖勁，受到營(yíng)長(zhǎng)莊必川的喜愛，老班長(zhǎng)李四虎更喜歡石平陽不服輸?shù)膭蓬^。李四虎是技術(shù)尖子，他對(duì)新戰(zhàn)士訓(xùn)練十分嚴(yán)格，新戰(zhàn)士進(jìn)步很快。他把石平陽視作接班人，要在自己退伍之前把經(jīng)驗(yàn)全部傳授給石平陽，甚至以故意裝病，讓石平陽獨(dú)立完成訓(xùn)練課目。石平陽進(jìn)步很快，年終還榮立了三等功。和他一起入伍的女兵張媚對(duì)他也另眼看待。教導(dǎo)隊(duì)招收骨干，進(jìn)教導(dǎo)隊(duì)就能報(bào)考軍校，成為軍官。營(yíng)長(zhǎng)擔(dān)心比武缺了石平陽影響成績(jī)，因此改派與石平陽一同入伍的王北風(fēng)去了教導(dǎo)隊(duì)。機(jī)會(huì)得而復(fù)失，石平陽有些想不通。父親去世了，指導(dǎo)員讓他回家料理，但他走到半路，想起父親的囑托，毅然返回連隊(duì)。李四虎復(fù)員了，石平陽接任班長(zhǎng)，他把老班長(zhǎng)的好傳統(tǒng)全部繼承下來，愛兵、愛炮、愛部隊(duì)，技術(shù)精益求精。同時(shí)入伍的王北風(fēng)和張媚進(jìn)了軍校，石平陽仍然當(dāng)班長(zhǎng)。排長(zhǎng)調(diào)走了，石平陽任代理排長(zhǎng)，這時(shí)，他入伍已有八年。團(tuán)里為了留住他，讓他準(zhǔn)備報(bào)考軍校。就在這時(shí)，新戰(zhàn)士劉發(fā)展一封雖事出有因但嚴(yán)重失實(shí)的告狀信，使他又失去了上軍校的機(jī)會(huì)。石平陽要復(fù)員了，副團(tuán)長(zhǎng)莊必川舍不得他離開，從車站把他接回，團(tuán)黨委特別決定把他留下。石平陽又回到排里，他對(duì)劉發(fā)展更嚴(yán)格、更耐心訓(xùn)練和要求，使劉發(fā)展深感內(nèi)疚。幾年后，參謀王北風(fēng)到部隊(duì)檢查工作，見到石平陽仍是上士，不免生出許多感觸。在集團(tuán)軍的軍事演習(xí)中，石平陽指揮火炮群的準(zhǔn)確射擊，令首長(zhǎng)和指揮員們贊嘆不已。石平陽多年操縱的火炮由新式火炮取代了，他雖有些戀戀不舍，但他立即和戰(zhàn)友們開始學(xué)習(xí)掌握新的火炮，迎接新的挑戰(zhàn)。不久，石平陽被破格提拔為中尉連長(zhǎng)。

簡(jiǎn)介：最近，在薩特的遺稿中發(fā)現(xiàn)了一部電影劇本手稿，這便是一九五八年由好萊塢的約翰·哈斯頓導(dǎo)演，蒙哥馬利·克利夫特領(lǐng)銜主演，薩特編劇的二流電影《弗洛伊德》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因?yàn)殡娪暗牟怀晒Χ凰_特毀掉?，F(xiàn)在人們可以通過這部電影劇本進(jìn)一步了解薩特對(duì)弗洛伊德的具體看法如何，特別是因?yàn)檫@部電影在上映時(shí)應(yīng)薩特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人還不知道是出自他老先生的手筆?！　∷_特為什么不想讓人知道是他寫的呢？原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請(qǐng)他寫一部《弗洛伊德》的電影腳本。薩特答應(yīng)了，先寫了一份長(zhǎng)達(dá)九十五頁打印好的提要出來。哈斯頓看了以后認(rèn)為滿意，請(qǐng)他繼續(xù)寫拍攝腳本?？墒沁@個(gè)腳本太長(zhǎng)，如果要照這個(gè)本子拍戲，恐怕要拍上七個(gè)小時(shí)的電影，一般沒有受過嚴(yán)格的智力訓(xùn)練的觀眾，可就受不了了。第一稿沒有通過，哈斯頓請(qǐng)他刪改。可改出來的本子依然冗長(zhǎng)。哈斯頓要他再改，薩特堅(jiān)決不答應(yīng)。最后，要開拍了，薩特?zé)o奈只好又改，只是要求在上映時(shí)不要打出他的名字?！　∵@不禁令人奇怪，為什么哈斯頓一開始要找薩特寫弗洛伊德呢？他知道，薩特本人對(duì)于弗氏及其學(xué)說是出名的冷淡，并且根本不承認(rèn)弗氏的無意識(shí)說，至少他認(rèn)為這個(gè)提法不確。他曾提出過自己的一套所謂存在主義精神分析，用以補(bǔ)充和改造弗洛伊德的精神分析。不錯(cuò)，薩特也曾寫過幾部劇本，這些劇本也搬上了銀幕。但是，他寫的劇本，一旦拍成電影就很可能是一大篇哲學(xué)演講式的說教，使一般觀眾難以接受。然而，哈斯頓卻偏要去找他，而他居然答應(yīng)了。　　盡管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平心而論，這個(gè)電影劇本雖然沒有吹捧弗氏，倒也不見得有十分的敵意。對(duì)兩場(chǎng)主要的戲，薩特都花了筆墨和功夫。第一場(chǎng)戲講的是弗洛伊德在他一生事業(yè)的前十年摸索精神分析的目的和治療方法。這十年，弗氏制定了，或者說發(fā)現(xiàn)了自己的明確目標(biāo)是要盡力擺脫他人的影響。薩特描述了正在探索前進(jìn)道路的弗洛伊德是如何竭力擺脫西奧多·梅勒特、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗里斯這些人對(duì)他的包圍和粗暴干擾。尤其對(duì)弗里斯這個(gè)人，薩特把他說成是一個(gè)魔鬼，而眾所周知，這些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗里斯，更是他的親密朋友。在第二場(chǎng)里，主要表現(xiàn)了一大群患歇斯底里癥的女病人，她們接受了弗洛伊德的精神分析治療，有的獲得了痊愈。最后，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個(gè)步入中年，深感孤獨(dú)的人，一個(gè)沒有神，沒有父親的存在主義英雄?？偟膩碚f，薩特筆下的弗洛伊德，不僅是一個(gè)具有同情心和科學(xué)頭腦的醫(yī)生，而且是一個(gè)因?yàn)椴豢铣姓J(rèn)有弒父心理而深感苦惱的人。同時(shí)，弗氏對(duì)奧地利的反猶思潮也顯得憂心忡忡。在另一方面，弗氏被描繪成一個(gè)非常嚴(yán)厲的人，薩特說他有時(shí)有點(diǎn)象斯大林。在診所里，他隨時(shí)準(zhǔn)備為采取最殘忍的治療方法進(jìn)行辯護(hù)，而用最后的成功來證明其善意的初衷。他對(duì)那些維也納的中產(chǎn)階級(jí)死硬派進(jìn)行報(bào)復(fù)，揭他們的丑，這一點(diǎn)似乎也表明了薩特本人對(duì)法國資產(chǎn)階，級(jí)的仇恨心理?！　∩鲜鲞@些，當(dāng)然在拍電影時(shí)都被刪掉了，所以這個(gè)劇本就更值得一讀。目前這個(gè)劇本已被譯成英文，其中收入了薩特寫的第一稿全文和第二稿的部分場(chǎng)景。全劇分三幕，每組鏡頭都無一例外地表現(xiàn)出弗洛伊德這位精神分析大師的自我創(chuàng)造，無疑，這也是薩特的存在主義對(duì)精神分析的改造。對(duì)于弗氏的精神分析療法無論是喜歡還是嘲笑，從來還沒有人象薩特這樣把它寫成一部具有豐富內(nèi)涵的劇本。

簡(jiǎn)介：在19世紀(jì)中葉傳統(tǒng)的貿(mào)易小鎮(zhèn)波爾圖，自傲的富家公子奧古斯托是作家卡米洛的朋友，他愛上了英國軍官的小女兒范妮。面對(duì)周遭阻撓和幾場(chǎng)分分合合之后，他們終于得以結(jié)婚。但婚后，奧古斯托因范妮與卡米洛通信而冷落范妮。之后，范妮因肺結(jié)核病倒，在壓抑孤獨(dú)的婚后生活中走向死亡。奧古斯托因命運(yùn)的磨難，很快就跟隨了芬妮的步伐。本片是奧利維拉登峰造極之作，以靜止大膽的手法講述時(shí)代變遷社會(huì)風(fēng)起云涌之際貴族間的毀滅式的愛情，以及貴族男所特有扣逼唯美人格。

簡(jiǎn)介：Based on groom kidnappings in Bihar, where the groom is kidnapped to avoid dowry, the film has Siddharth Malhotra qigou.cc playing a thug who helps kidnap grooms. It also features Parineeti Chopra in a prominent role.