阿爾莫多瓦編導(dǎo)的第二部作品，安東尼奧·班德拉斯出演配角。影片中再次體現(xiàn)出了那種及時(shí)行樂以及性亂的題材，阿爾莫多瓦展開了以后貫穿他作品的“性”主題：性迷亂、性倒錯(cuò)、同性戀、亂倫等等。對(duì)這些不容于道德主義的主題，阿爾莫多瓦采取了一種寬容甚至是理解的曖昧態(tài)度，賦予這些"不堪入目"的行為一種扭曲的美感和同情的解釋。正是這種曖昧適時(shí)的傳達(dá)出從政治和歷史重壓下釋放不久的西班牙民眾的迷惑與混亂。
　　對(duì)于班德拉斯來講，如果說因?yàn)橥葌麤]實(shí)現(xiàn)當(dāng)足球運(yùn)動(dòng)員的夢(mèng)還有些無奈的話，那么他盲打誤撞成了電影明星顯然是幸運(yùn)的。而后由西班牙著名導(dǎo)演阿莫多瓦培養(yǎng)出來了一名優(yōu)秀演員。從1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中擔(dān)任了主角。從1982年的《情感迷宮》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《瀕臨崩潰的女人》直到1990年的《綁上綁下》，班德拉斯已經(jīng)成為阿莫多瓦影片中不可缺少的一種人性的符號(hào)。
　　他擁有一種“魔性”。但不同于亞蘭德倫的魔性有著純美的外形作基底，班德拉斯的魔性是質(zhì)樸的、渾厚的、帶著催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最濃郁的風(fēng)情，解釋著一種優(yōu)秀的西班牙氣質(zhì)，令人次聯(lián)想到基因的神奇。 安東尼為我們提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模樣，安東尼歐卻深情而真摯；他的浪漫情調(diào)渾厚、綿長(zhǎng)，帶著成就愛情的力量。像湯姆克魯斯和布萊德比特這類的"美式金童"就稍微欠缺了些這樣的深度，詮釋角色的手法永遠(yuǎn)都比較兒童化、比較膚淺；而安東尼歐卻能令人生閱歷豐富的中老年人都為之動(dòng)容，應(yīng)該就是因?yàn)樗砩夏菗]之不去的“制約之美”所造成的吧

為了拯救越來越無感的婚姻生活，葳菈和尼克決定尋求好友極力推薦的婚姻咨詢師幫助，看似無厘頭的楊博士交代給他們的任務(wù)是──連續(xù)做愛30天（以千奇百怪的招式） ！

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Zack是一個(gè)喜歡吃肉骨湯的愛情騙子，他認(rèn)為煮肉骨湯的秘方，和騙女人的方式是一樣的：「要選最上等的好肉、耐心烹調(diào)?！挂煌肟煽诿牢兜娜夤菧S時(shí)上桌。 麗玲和麗兒這對(duì)姐妹是Zack的新目標(biāo)，他想一腳踏兩條船、求財(cái)騙色。但他萬萬沒想到，妹妹麗兒要求他把姐姐麗玲殺掉，一場(chǎng)前所未見的另類殺人手法，驚悚展開…

歐洲正處于社會(huì)和經(jīng)濟(jì)變革的邊緣。近距離觀察四對(duì)夫妻的動(dòng)搖景象，他們每天掙扎、爭(zhēng)吵、生兒育女、性和激情。一部關(guān)于愛情政治的電影。愛情政治電影。

暫無簡(jiǎn)介

故事以殘酷的現(xiàn)實(shí)作為背景，面對(duì)龐大的生活和工作壓力，性愛當(dāng)然不會(huì)是一條能解決現(xiàn)實(shí)問題的出路。然而，在白天賣力工作拼搏過后，夜里與愛侶進(jìn)入刺激狂歡之中不啻是一種放松的方式……周潤(rùn)發(fā)大膽演出作品，轟動(dòng)一時(shí)。

徐大富及其妻子乃香港典型的草根家庭，阿富基于金融風(fēng)暴后，生意極慘淡的情況下，卻又極之好「滾」，阿蓮是全職家庭主婦，她唯一的娛樂乃「打麻雀」，狂生活費(fèi)及娛樂費(fèi)的驅(qū)使下，為勢(shì)所迫的阿蓮需要借貴利以解財(cái)困，但亦因此種下泥足深陷的禍根，當(dāng)阿蓮連利息也還不起時(shí)，被貴利佬強(qiáng)迫當(dāng)娼，振客還債，私家偵探孟龍、美香為求將阿蓮救出火坑，及將貴利集團(tuán)繩之于法，美香不惜以身作餌，直踩到貴利集團(tuán)，不幸被貴利王何江識(shí)破，美香身陷迫娼的險(xiǎn)境，孟龍無計(jì)可施下，作出最壞打算的行動(dòng)…

反對(duì)結(jié)婚的預(yù)備岳母生氣的娜米諾讓朋友太郎勾引她。丈夫死后，他打算秘密拍攝10年來一直在自我妨礙的預(yù)備長(zhǎng)發(fā)的性愛錄像，恐嚇丈夫。但是，tarao被預(yù)備長(zhǎng)發(fā)的華麗技術(shù)和充滿感官的溫飽所淹沒，納米野的計(jì)劃遭到了挫折。

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