科里·斯旺森是一個熟食店的店員，樂觀處世的他總是能夠輕松化解各種千奇百怪的麻煩，同時他也善于將負(fù)面情緒深埋于心，不讓旁人察覺自己的悲傷。美艷但性格卻異?；鸨南Ｄ取す显强评飳W(xué)生時代的夢中情人，而現(xiàn)在的她已是舉世聞名的摔跤選手，借著校友聚會的契機回到故鄉(xiāng)。分別十多年的兩人如今將再次相遇，他們將擦出怎樣的火花？科里又能否如愿抱得美人歸呢？

年輕有為的軍官埃沙，因參加迎新活動遭到軍校學(xué)長霸凌而喪命。他的哥哥與母親想幫弟弟討回公道，在一邊守喪，一邊為弟弟捍衛(wèi)榮耀的日子里，哥哥憶起兒時與父親愛恨難解的關(guān)系、來到法國后日漸疏離的兄弟親情，和那段最難忘的到臺北探望在臺大留學(xué)的弟弟，并意外在異地重拾往日情誼的短暫日子。

《聯(lián)華交響曲》的第一個故事《兩毛錢》更像是之前張石川的長片《壓歲錢》的短片縮影，通過一張兩毛錢的紙幣流通對照出當(dāng)時生活貧富懸殊的狀況。第二部作品《春閨斷夢》體現(xiàn)出費穆導(dǎo)演的大師潛質(zhì)，影片描寫的是兩個女人的夢境，強烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸張的畫面構(gòu)圖都讓人感到明顯的表現(xiàn)主義氣息。由沈浮導(dǎo)演的《三人行》則是風(fēng)格鮮明的底層生活喜劇?！赌吧恕?、《月下小景》及《瘋?cè)丝裣肭范际敲鑼懣谷盏挠捌瑓s風(fēng)格迥異，或直接或寓言，或激昂或悲傷，體現(xiàn)出導(dǎo)演不同的創(chuàng)作取向與個人表述方式。由商業(yè)片名導(dǎo)朱石麟拍攝的《鬼》雖然在題材上略顯老套，其有條不紊的敘事節(jié)奏與玄機鋪設(shè)卻非常適應(yīng)這類驚悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五義》，影片以寓言的手法表現(xiàn)出當(dāng)時中國的抗戰(zhàn)形勢，其組織了大量兒童演員的高潮段落也能夠引起觀眾的興奮，算是為整部“交響曲”壓了一個好軸。

一部根據(jù)導(dǎo)演親身經(jīng)歷改編的心理驚悚片。故事遵循希臘悲劇的規(guī)則，由希臘合唱團講述這起決定性事件的經(jīng)過。影片探討了職場性騷擾對家庭關(guān)系常常被忽視的影響。它揭示了“次要受害者”——性虐待受害者的伴侶——所遭受的被動家庭暴力。

《福爾摩斯系列之面對死亡》（1943年）是根據(jù)柯南道爾的《瑪斯古勒布家的儀式》的故事改編。正在古老的瑪斯古勒布莊園軍人療養(yǎng)院休養(yǎng)的華生請福爾摩斯來調(diào)查發(fā)生的奇怪事情。接著發(fā)生了一系列不可思議的事，謀殺、私道，象棋游戲和神秘的家庭儀式。只有爭分奪秒與亡命徒斗智的福爾摩斯才能撥開重重迷霧，揭開寶藏的秘密。

尤里，一個天真的二十多歲男孩，在小村莊里度過了一生，后來和住在房車?yán)锏膬和嚾税⒏晁沟僦Z私奔了。尤里發(fā)現(xiàn)自己陷入了對阿戈斯蒂諾的愛與依賴的漩渦中。他們共同的夢想是去巴塔哥尼亞：一個自由的承諾變成了控制和監(jiān)禁的瘋狂狂潮。