20世紀上半葉，戰(zhàn)爭的陰影籠罩全球，久久不退。生命的價值日漸低微，眾生被迫成為利益集團的犧牲品與實驗品。東亞一隅，明治維新后的日本不斷壯大，其向外擴張的野心也不斷膨脹。數(shù)次對俄戰(zhàn)爭的勝利，讓這個民族變得愈發(fā)狂熱。然而隨著戰(zhàn)爭規(guī)模的擴大，資源短缺成為了限制日軍繼續(xù)擴張的首要難題。時德、蘇等國的科學(xué)家不斷開發(fā)生化武器，陸軍中將石井四郎相風(fēng)而動，提議建立生化部隊，這便是日后臭名昭著的滿洲731部隊。

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帕雷桑工人喬爾注意到羅斯，這個女孩總是在食品攤對面的房子里接待不同的男人并和他們上床。他很快就開始幻想羅斯，并盡一切可能想要嘗嘗她的滋味。

影片講述了一個有進取心的甜心寶貝被出價一萬美元與她的甜心老爹同住，卻發(fā)現(xiàn)老爹家中隱藏著黑暗秘密的故事。影片被描述為既是辛辣的黑色喜劇，又是情色驚悚片——但最重要的是，這是一個通過女權(quán)主義和酷兒視角講述性工作的故事。

在影片《母狗》中費雷里描繪了一個女人如何接近一位連環(huán)畫畫家。畫家生活在一個孤島上，正在畫無產(chǎn)階級的第一個英雄斯巴達克思的連環(huán)畫。這個女人由于能在這個男人面前扮演一個俯首貼耳的角色而得到滿足。她給自己套上了一個狗項圈，跪在他面前，舔他的手。費雷里不是以此來美化大男子主義，而更多的是為了譴責(zé)資本主義社會男女之間的病態(tài)關(guān)系；但這里也應(yīng)責(zé)備費雷里的兩重性、他的玩世不恭和過多的滑稽效果。也許那個生活在孤島上無所作為的畫家正是費雷里自己的寫照，因為費雷里不滿他的生活和工作：“我試圖在這個制度里拍攝影片，而且是拍攝我想拍的影片。我本應(yīng)該是幸福的；但我并不幸福，因為我相信我的影片是沒有用的。我從來不抱幻想，我知道只有少數(shù)人看我的影片，而且即使看了，又會起什么作用？這些影片只會使人不安。但這是不夠的，而且也沒有什么意思。"

2011戛納電影節(jié)獨立電影推廣協(xié)會ACID大獎，芝加哥電影節(jié)及瑞典哥德堡電影節(jié)參展作品

一名男子被前情人洛娜 (Lorna) 折磨，洛娜對包括該男子女兒在內(nèi)的多名女性擁有奇怪的力量。

少年們的生活可以很純潔，也可以很殘酷，很顯然，泰利（Leo Fitzpatrick 飾）屬于后者。打小在下層社會中摸爬滾打的他練就了一幅玩世不恭的態(tài)度，將世間的一切都不放在眼里，將所有的倫理道德都踩在腳下。泰利的一大愛好就是和朋友們一起去勾引純潔少女并與其發(fā)生關(guān)系，這么做的原因一是滿足欲望，而是源于泰利內(nèi)心中對性病的恐懼。