在《狂熱》這部影片里，平民社會的描寫代替了對心理和社交生活的描寫。影片敘述馬賽一家小旅店的女主人，在上陸投宿的水手們中間發(fā)現(xiàn)了自己從前的情人；一場爭吵由此爆發(fā)，結果造成兇殺。這部影片在展示人物及劇情上可說是一種新的風格的范例，這種風格并不是一種專門注重華美形式的毫無意義的風格，而是一種既具體而又直接、真實、符合于內容、并由內容來決定的風格。德呂克所以屬于法國電影的偉大自然主義傳統(tǒng)，就是因為他具有這種風格，而不是由于他所選擇的劇情環(huán)境。他的這種傾向，從他始終想在畫面里把人物同背景和劇情結合起來一點上，也可以看出。在《狂熱》這部影片里，德呂克雖然沒有采用盧米埃爾的攝影方法，但卻發(fā)明了一種使遠景與近景同樣清楚的方法，這種方法有人常認為是奧遜·威爾斯、格里格·托朗或威廉·惠勒所發(fā)明，實際卻應該歸功于德呂克。
　　影片《狂熱》賦予各種人物以恰如其分的性格，使海港景色具有豐富的詩意，并且還利用了追敘的筆法。德呂克的這種表現(xiàn)方法有一部分是從英斯學來的，但他把英斯的經驗融會改進，使其達到更完美的地步。另一方面，格里菲斯的影片《被摧殘的花朵》給予德呂克的影響卻沒有產生良好的效果，那些泥塑的佛像、銀白色的玫瑰花，以及那個化妝得很壞的東方婦女，使這部影片第二部分的優(yōu)美感大為減色。
　　《狂熱》一片攝制費用雖然很少，卻是一部成功的作品?？墒撬淖髡咭院髤s未能實踐他的諾言。他和穆西納克曾創(chuàng)辦了一個獨立而富于斗爭性的影評期刊，名叫《電影雜志》，后因資金困難不得不停止出版。他在拍攝了最后一部作品《洪水》以后，就溘然長逝，享年才32歲。他留給后世很多有關影評方面的著作，但在電影作品方面，可以說他還沒有完成序言，就告死去，這對電影界來說，實是一莫大的損失。