簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

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橋牌是歷史上最受歡迎的紙牌游戲，深受全球數(shù)百萬(wàn)老年人的喜愛(ài)。橋牌世界競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，由億萬(wàn)富翁贊助的精英選手在殘酷的高額錦標(biāo)賽中針?shù)h相對(duì)。世界頂尖選手是洛坦·費(fèi)舍爾，26歲時(shí)便被譽(yù)為“橋牌界的邁克爾·喬丹”。他勢(shì)不可擋，直到他的宿敵博耶·布羅格蘭指控他在整個(gè)職業(yè)生涯中都存在作弊行為。洛坦堅(jiān)決否認(rèn)這一指控，這迅速引發(fā)了一場(chǎng)巨大的爭(zhēng)議，威脅著整個(gè)橋牌競(jìng)技世界的安寧。數(shù)百萬(wàn)美元的獎(jiǎng)金和他們豐厚的職業(yè)生涯岌岌可危，這部真實(shí)犯罪喜劇紀(jì)錄片將揭開(kāi)世界上最離奇的血仇之一背后的真相。

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神級(jí)搖滾樂(lè)隊(duì)#Pink Floyd#的《迷墻》將再次震撼世界！靈魂人物#Roger Waters#推出的最新音樂(lè)會(huì)電影《迷墻2015》9月全球上映

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在這部影片中，鄭氏從女性及其長(zhǎng)達(dá)數(shù)個(gè)世紀(jì)的解放斗爭(zhēng)的視角，深入探討了越南復(fù)雜的歷史與現(xiàn)狀。她聚焦于近代歷史的經(jīng)歷：從反抗法國(guó)殖民統(tǒng)治的獨(dú)立斗爭(zhēng)（1945-1954年）；到共產(chǎn)主義北越和民族主義南越的分裂；再到1976年越南戰(zhàn)爭(zhēng)后的統(tǒng)一和社會(huì)主義國(guó)家的建立。影片質(zhì)疑了性別與民族認(rèn)同之間的關(guān)系，并探究了在儒家思想所塑造的保守性別模式被瓦解以及新政權(quán)的威權(quán)結(jié)構(gòu)背景下，女性的角色和抵抗。（斯圖加特符騰堡藝術(shù)協(xié)會(huì)）

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這部電影跟隨作曲家兼表演者馬克斯·里希特 (Max Richter) 的腳步，對(duì)他廣受好評(píng)的長(zhǎng)達(dá)八小時(shí)的作品《睡眠》進(jìn)行了一場(chǎng)雄心勃勃的表演。這部電影深入探究了這位藝術(shù)家的生活和創(chuàng)作過(guò)程，超越了作品本身，探索了他的遺產(chǎn)。馬克斯·里希特的個(gè)人反思，以及他長(zhǎng)期的創(chuàng)意合作伙伴、BAFTA 獲獎(jiǎng)電影制作人 Yulia Mahr（《睡眠》的聯(lián)合設(shè)計(jì)者）的視覺(jué)檔案，幫助構(gòu)建了這幅親密的肖像，同時(shí)還闡明了作品背后的科學(xué)和故事。

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關(guān)於希特勒從一個(gè)失敗的畫(huà)家和極右翼活動(dòng)家，當(dāng)選為德國(guó)總理，直至第二次世界大戰(zhàn)的開(kāi)始的一部影片，共兩集。

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藍(lán)鯨（學(xué)名：Balaenoptera musculus）是一種海洋哺乳動(dòng)物，屬於鬚鯨亞目。藍(lán)鯨被認(rèn)為是地球上曾經(jīng)生存過(guò)體型最大的動(dòng)物，長(zhǎng)可達(dá)33公尺，重達(dá)181噸。藍(lán)鯨的身軀瘦長(zhǎng)，背部是青灰色的，不過(guò)在水中看起來(lái)有時(shí)顏色會(huì)比較淡。 目前已知藍(lán)鯨至少有三個(gè)亞種：生活在北大西洋和北太平洋的B. m. musculus；棲息在南冰洋的B. m. intermedia與印度洋和南太平洋的B. m. brevicauda（也稱侏儒藍(lán)鯨）。在印度洋發(fā)現(xiàn)的B. m. indica則可能是另一個(gè)亞種。與其他鬚鯨一樣，藍(lán)鯨主要以小型的甲殼類（例如磷蝦）與小型魚(yú)類為食，有時(shí)也包括魷魚(yú)。直到20世紀(jì)初，在世界上幾乎每一個(gè)海域中，藍(lán)鯨的數(shù)量是相當(dāng)多的。在超過(guò)40年后，捕鯨者的獵殺使?fàn)瓊儙缀鯗缃^。直到國(guó)際社會(huì)在1966年開(kāi)始保育藍(lán)鯨后，藍(lán)鯨的數(shù)量才逐漸上升。一份2002年的報(bào)告估計(jì)目前世界上藍(lán)鯨的數(shù)量在5,000至12,000隻之間，并分佈在至少5個(gè)族群中。最近對(duì)於侏儒藍(lán)鯨的研究顯示這個(gè)數(shù)字可能是低估了實(shí)際的數(shù)量。在捕鯨活動(dòng)開(kāi)始前，藍(lán)鯨最大的族群是在南極海域，估計(jì)大約有239,000隻（范圍介於202,000與 311,000之間)。目前在東北太平洋、南極海與印度洋的數(shù)量已經(jīng)比以前要減少非常多（大約各只有2,000隻）。在北大西洋則有2個(gè)更大的集團(tuán)，在南半球至少也有2個(gè)集團(tuán)。

簡(jiǎn)介：　　Based on the book of The Shadow World, this feature length documentary is an investigation into the multi-billion dollar international arms trade.
　　Directed by Johan Grimonprez and based on Andrew Feinstein’s globally acclaimed book The Shadow World: Inside the Global Arms Trade, the film SHADOW WORLD reveals how the international trade in weapons - with the complicity ofgovernments and intelligence agencies, investigative and prosecutorial bodies, weapons manufacturers, dealers andagents - fosters corruption, determines economic and foreign policies, undermines democracy and creates widespreadsuffering. SHADOW WORLD posits an alternative through the experience of a peace activist and war correspondent, aswell as the stories of Eduardo Galeano. But ultimately the film reveals the real costs of war, the way the arms trade drives it, how the weapons ofwar are now being turned against the citizens of liberal democracies, and how the ‘shadow world’ is taking over. In the hopes that in understanding how our realties are being constructed, audiences may see through this horror, and create a better future… (more info on cinando.com)

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本片是以《刺猬的優(yōu)雅》（2009）為人所知的法國(guó)影人莫娜·阿查切編劇執(zhí)導(dǎo)的新作。在母親突然離世后，莫娜· 阿查切發(fā)現(xiàn)了母親留下的成千上萬(wàn)張照片、信件和錄音，而這些秘密成為了她追溯、尋找與靠近母親——這個(gè)謎團(tuán)——的線索。通過(guò)電影的化身力量，阿查切邀請(qǐng)瑪麗昂·歌迪亞飾演自己的母親，讓母親重生，在這個(gè)過(guò)程中，她追溯母親的生命旅程，也追溯母親與她的母親的過(guò)往，顯影她真實(shí)的模樣。影片獲第76屆戛納電影節(jié)金眼睛獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片提名。

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丹·威爾登（Dan Wheldon）是兩屆印第安納波利斯500強(qiáng)賽冠軍，他在賽道上不幸身亡，震驚了整個(gè)賽車界。十年后，塞巴斯蒂安和奧利弗·威爾登繼續(xù)他們父親的事業(yè)。

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伊恩·希斯洛普 (Ian Hislop) 對(duì) 200 年來(lái)的假新聞及其后果進(jìn)行了尖銳而富有挑釁性的解讀——從維多利亞時(shí)代的登月到 21 世紀(jì)的深度偽造，以及前所未見(jiàn)的希斯洛普。

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「新寶島曼波」拍攝以抒情詩(shī)人著稱的楊澤，邀請(qǐng)小說(shuō)家駱以軍、楊隸亞、黃崇凱共同參與編劇，表現(xiàn)詩(shī)人致力探索的70年代迄今的臺(tái)灣文化論述。全片嘗試創(chuàng)造紀(jì)錄片全新的敘事方法，聚焦楊澤的百年情懷與文化史觀，并企圖讓電影開(kāi)展「南部是歌，北部是詩(shī)」的詩(shī)意視野。