格蘭·奧爾森是一名瑞典紀(jì)錄片導(dǎo)演及制片人。在奧爾森的影片中，后殖民主義、種族問題以及暴力元素常常是他最為關(guān)注的話題。在近幾年中，他以曾獲第27屆圣丹斯電影節(jié)——世界電影單元紀(jì)錄片剪輯獎(jiǎng)的《1967-1975黑權(quán)運(yùn)動(dòng)吶聲集》和紀(jì)錄片《暴力相關(guān)》為大家所熟知?！禩hat Summer》是奧爾森第二次參選柏林電影節(jié)的影片，該片圍繞攝影藝術(shù)家Peter Beard和Lee Radziwill展開，重新展現(xiàn)了一系列關(guān)于Beard和他的家人及好友在1972年之夏的珍貴畫面。這一次，脫離了黑色元素的奧爾森或許能夠在本次柏林影展中收獲到不一樣的關(guān)注。

該紀(jì)錄片首用4K超高清影像全面記錄中國世界遺產(chǎn)，立足當(dāng)下回望歷史，以進(jìn)行時(shí)態(tài)敘述，從今人保護(hù)傳承切入，將宏大敘事與個(gè)人故事相融，凸顯世界遺產(chǎn)作為人類文明代言，凝聚人類共通記憶的題旨。

蒙娜麗莎：迷人、誘人、舉世聞名。在數(shù)百萬人的心目中，她是極致的藝術(shù)杰作。然而，在那神秘的微笑背后，她依然是個(gè)謎，引發(fā)了無數(shù)的猜測和理論。但這幅世界聞名的畫作最終會(huì)揭開它的秘密嗎？這部里程碑式的影片由安德魯·格雷厄姆·迪克森呈現(xiàn)，將運(yùn)用新證據(jù)探究蒙娜麗莎的身份和居住地背后的真相。影片將解密數(shù)百年前的文獻(xiàn)，并運(yùn)用最先進(jìn)的技術(shù)，揭開這幅歷史上最具標(biāo)志性的藝術(shù)作品長期隱藏的真相。這部獨(dú)家影片揭示了我們一直以來所熟知的蒙娜麗莎，或許并非我們所想象的那樣。

一部私密的紀(jì)錄片，帶我們走進(jìn)網(wǎng)球巨星維納斯和塞雷娜·威廉姆斯的生活，在那一年里，嚴(yán)重的傷病和危及生命的疾病威脅著她們永遠(yuǎn)退出賽場。

講述了武當(dāng)派張翠山之子張無忌無意中卷入屠龍刀而起的江湖紛爭之中，因緣際會(huì)練就一身蓋世武功，主要是明教和中原武林之爭及起義軍和腐朽朝廷之間的對抗。

唐·阿戈特執(zhí)導(dǎo)的扣人心弦的紀(jì)錄片《偷竊的藝術(shù)》是一部不容錯(cuò)過的紀(jì)錄片，聚焦藝術(shù)界最引人入勝的爭議之一，也是多倫多、紐約和美國電影學(xué)會(huì)電影節(jié)的精選佳作。它記錄了巴恩斯基金會(huì)控制權(quán)的漫長而戲劇性的爭奪戰(zhàn)。巴恩斯基金會(huì)是一個(gè)私人藝術(shù)收藏，價(jià)值超過250億美元。1922年，阿爾伯特·C·巴恩斯博士圍繞其無價(jià)的藝術(shù)收藏，在費(fèi)城郊外僅五英里處建立了一所卓越的教育機(jī)構(gòu)。如今，巴恩斯去世50多年后，一群實(shí)力雄厚的財(cái)團(tuán)對簿公堂，爭奪這些藝術(shù)品的控制權(quán)，并打算將其轉(zhuǎn)移到費(fèi)城的一家新博物館。阻礙他們的是巴恩斯的一群學(xué)生和他的遺囑，遺囑中明確規(guī)定基金會(huì)必須始終是一個(gè)教育機(jī)構(gòu)，并且這些畫作永遠(yuǎn)不得移走。他們最終會(huì)成功嗎？還是一個(gè)人的意志會(huì)被打破，美國最偉大的文化古跡之一將被摧毀？

本片主要介紹了著名的米其林三星餐廳，芝加哥阿麗尼餐廳的大廚兼創(chuàng)始人格蘭特·阿卡茲利用餐廳歇業(yè)返修的機(jī)會(huì)，在西班牙馬德里開辦一家臨時(shí)餐廳的經(jīng)過。首先，片中介紹了在臨時(shí)餐廳準(zhǔn)備時(shí)期，如何對其進(jìn)行裝潢修飾，配備相應(yīng)的廚房設(shè)施，以及完善各種食材的選購供給。隨后，介紹了阿麗尼餐廳的整個(gè)團(tuán)隊(duì)，從廚師到前臺(tái)，各自的任務(wù)分工，以及他們?nèi)绾螄?yán)格要求，并對各種細(xì)節(jié)精雕細(xì)琢，保證客人能在此擁有最完美的體驗(yàn)。在片中，還串插著介紹了大廚格蘭特·阿卡茲，這位當(dāng)代最偉大廚師之一，對現(xiàn)代烹飪深邃的理解。