胖嫂憑一紙合約不贍養(yǎng)公公爹，從而引發(fā)村民非議。受胖嫂影響，兒子的婚姻成了老大難。為此，胖嫂十分著急，她搞歪門邪道賄賂村民，以求評(píng)個(gè)文明家庭好媳婦，不料事情敗露，落了個(gè)竹籃子打水一場(chǎng)空。胖嫂執(zhí)迷不悟又求黃雀算卦，結(jié)果陷入騙婚 全套，鬧出一串串笑話。村主任和瀟瀟順勢(shì)利導(dǎo)，幫胖嫂轉(zhuǎn)變， 但公爹不相信她會(huì)變好。無奈之下胖嫂想了個(gè)匪夷所思的計(jì)謀。

1941年末，以班長(zhǎng)許光生為首的八路軍七人小隊(duì)被派往大同解救一批知識(shí)分子。

After being caught with her lover, a woman becomes hunted by her own relatives who want to kill her for their family's honor.

影片講述了一名叫羅斯的女子在1945年的可怕遭遇。故事發(fā)生在波蘭馬祖里湖區(qū)的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)上。她的丈夫是一名德國士兵，在1939年德國進(jìn)軍波蘭的九月之戰(zhàn)中被殺，留下孤零零的她在俄國士兵來到的時(shí)候被強(qiáng)暴。俄國人想要復(fù)仇。而波蘭人洗劫了她的農(nóng)場(chǎng)。一切秩序都不復(fù)存在。一名叫做塔杜斯的退伍士兵從華沙來到了這里，他一直隱藏著自己的真實(shí)身份，卻向羅絲伸出了援手。

　《白玫瑰在行動(dòng)》講述第二次世界大戰(zhàn)期間，德國慕尼黑瑪克西米利安大學(xué)的索菲等幾名大學(xué)生，為了推翻法西斯統(tǒng)治和結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)，建立了一個(gè)名為“白玫瑰”的抵抗組織。他們印刷、散發(fā)傳單，號(hào)召德國人民起來反對(duì)納粹，并開展種種破壞活動(dòng)。漸漸的這支“白玫瑰”小組影響力擴(kuò)大，得到了許多學(xué)生的支持，然而蓋世太保是不會(huì)讓這支“白玫瑰”繼續(xù)綻放的。

　　A wealthy woman from Manhattan's Upper East Side struggles to deal with her new identity and her sexuality after her husband of sixteen years leaves her for a younger woman.

　　Carla某天接到她妹妹的電話說，她們的爸爸已經(jīng)很久不說話了，好像是生病了。Carla當(dāng)天就急忙飛回了家——阿爾梅里。在那里，當(dāng)醫(yī)生們說她的父親就剩下幾個(gè)月的生命時(shí)，她不相信，決定帶父親去巴塞羅那治病。就這樣，兩人踏上了一段逃離現(xiàn)實(shí)的旅行，在這段逃離中，他們最終會(huì)揮手說再見。
　　該部影片獲得了2018年西班牙戈雅獎(jiǎng)3項(xiàng)提名，其中包括最佳新人導(dǎo)演、最佳女主角和最佳女配角。

Brazilian rapper Emicida brings his progressive rhymes and eclectic beats to S?o Paulo's Theatro Municipal as he performs hits from the album "AmarElo."

1848年，匈牙利爆發(fā)了由Kossuth領(lǐng)導(dǎo)的反抗奧地利Hap***urg統(tǒng)治的民族運(yùn)動(dòng)。不幸的是，這次革命失敗了，奧地利人的霸權(quán)重新確立了起來。為了徹底根除傳說中的Sandor Rozsa游擊隊(duì)，軍隊(duì)把嫌疑人集中關(guān)押在野外一個(gè)孤零零的工事中。當(dāng)權(quán)者并不知道游擊隊(duì)的首領(lǐng)長(zhǎng)得什么樣子，但知道他就在這些囚犯中。于是他們對(duì)囚犯?jìng)冋归_了刻意設(shè)計(jì)的真假難辨的精神折磨。
　　他們找了些在農(nóng)民暴動(dòng)中殺過人的俘虜，加以威逼利誘。誰能在其他俘虜中找出比自己殺人更多的，或者能指出游擊隊(duì)首領(lǐng)，誰就會(huì)被赦免。長(zhǎng)著一張懦弱面孔的主人公就是其中一個(gè)。他并不知道誰比自己殺了更多人，于是就利用一切機(jī)會(huì)了解別人，就像是軍隊(duì)派進(jìn)俘虜中的奸細(xì)。他倒也不全是亂指認(rèn)，有一次通過交談，他了解到某個(gè)俘虜比自己多殺了一個(gè)人，于是馬上報(bào)告給軍隊(duì)。那個(gè)俘虜被處死了。不過，這一行徑終于被俘虜們察覺，他自然難逃厄運(yùn)。
　　后來，因?yàn)閼?zhàn)事變化，軍隊(duì)急需增員。于是俘虜們的“罪行”暫時(shí)不被追究，他們應(yīng)征入伍，有的甚至是從刑場(chǎng)上直接前往軍營(yíng)的。其中有本事的人還被任命為小頭目，組建了由俘虜組成的騎兵隊(duì)。
　　訓(xùn)練熱火朝天地進(jìn)行著。然而，前線突然傳來消息，形勢(shì)又有突變，戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)避免了。俘虜們歡天喜地，因?yàn)樵僖膊挥蒙锨熬€送命。可是軍官的目光仍然殘忍，他又想起了俘虜們的“罪行”，命令再次將俘虜們抓起來審訊。那些人重新陷入絕望中。
　　這是楊索（Miklós Jancsó）的第一部故事片，帶有鮮明的匈牙利色彩。它以現(xiàn)實(shí)主義為基調(diào)，平和樸素，但又默不作聲地把形式主義融入其中。并且由于當(dāng)時(shí)特殊的社會(huì)環(huán)境，它和許多東歐影片一樣，以史喻今的意圖非常明顯——軍隊(duì)對(duì)俘虜?shù)谋乒┓椒ê?960年代匈牙利政權(quán)的所作所為非常相似。
　　當(dāng)然，作為成名作，《無望的人們》還展現(xiàn)了楊索不同他人的個(gè)性特征。比如鏡頭在幾個(gè)人物之間的楊索式游動(dòng)，有效地增加了影片的流暢感和空間感，這在他后來的影片中屢試不爽。就主題來說，楊索其后的幾部作品也都是和這部《無望的人們》一樣，選取了19世紀(jì)末或20世紀(jì)初匈牙利社會(huì)最動(dòng)蕩的歷史年代。不過，正是因?yàn)檫@個(gè)原因，不了解匈牙利歷史的人（可能是觀眾中的大多數(shù)）經(jīng)常出現(xiàn)解讀障礙。