簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)簟Ｌ剿魑粗?，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開啟屬于你的午夜狂歡。

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塑料人：杰瑞·羅斯·巴里什的藝術(shù)人生 有時(shí)候，一個(gè)人在面對(duì)重重困難時(shí)，會(huì)被迫通過藝術(shù)創(chuàng)作和成為藝術(shù)家來(lái)尋找自我。杰瑞·羅斯·巴里什出生于一個(gè)勤勞的猶太家庭，他們熱愛拳擊，與黑幫有某種聯(lián)系。正是這些聯(lián)系讓他開始從事保釋金生意。后來(lái)，他打破常規(guī)，成為六十年代激進(jìn)抗議者的保釋員?！皠e在監(jiān)獄里死去，打電話給巴里什申請(qǐng)保釋”是一代人的圣歌。受到時(shí)代的啟發(fā)，他更進(jìn)一步，踏上了英雄之旅，藝術(shù)或許是他的救贖……

簡(jiǎn)介：　　歷經(jīng)重重洗禮，戚百草（安悅溪飾）正式踏上元武道的征程，進(jìn)入了元武道界觀眾的眼中，她用獨(dú)創(chuàng)的絕招旋風(fēng)三連踢，雙重三連踢，旋轉(zhuǎn)風(fēng)暴等一路制霸日本、新加坡等各類積分賽，終于取得市青賽資格，并晉級(jí)俱樂部賽，更因?yàn)槊郎倥魬?zhàn)賽錯(cuò)手將故友勁敵婷宜（趙圓瑗飾）踢成了植物人而練習(xí)寸止，讓她對(duì)元武道又有了深刻的新領(lǐng)悟。
　　然而不幸的是若白卻永遠(yuǎn)地離開了她。面對(duì)失去若白的元武道，百草不知道再有什么理由繼續(xù)，她想用訓(xùn)練來(lái)麻痹自己，可是她卻不知道失去若白的元武道重點(diǎn)該在何處。就在這時(shí)，百草遇見冷峻神秘、天賦異稟的長(zhǎng)安（池昌旭飾）。長(zhǎng)安受若白囑托代替訓(xùn)練百草，幫松柏渡過難關(guān)，在外人看來(lái)長(zhǎng)安用殘酷的方法訓(xùn)練百草，但其實(shí)只是想最大限度地開發(fā)她的極限，但他卻漸漸被這個(gè)看似堅(jiān)強(qiáng)努力，實(shí)則脆弱倔強(qiáng)的女孩打動(dòng)了。在長(zhǎng)安帶領(lǐng)下，她重新感受到松柏的溫暖和元武道精神，兩人情愫在發(fā)酵。
　　從小一起長(zhǎng)大的兄弟三人最后只剩廷皓（陳翔飾）一人，他想戒掉愛百草，卻始終無(wú)能為力，直到疼愛的妹妹婷宜發(fā)生意外，讓廷皓固守的世界觀崩塌，他卻靠著自己從絕望里爬了起來(lái)。廷皓變了，但他對(duì)百草，卻依舊是以前那個(gè)溫柔的為她排憂解難的騎士。
　　百草該如何走出若白離去的陰影？又將如何面對(duì)長(zhǎng)安、廷皓的感情？這些年輕人命運(yùn)巨變的背后又隱藏著怎樣的秘密？這個(gè)倔強(qiáng)善良的姑娘，能否堅(jiān)持夢(mèng)想沖刺巔峰，收獲屬于自己的幸福？

簡(jiǎn)介：

影片通過國(guó)際空間站宇航員的視角近距離呈現(xiàn)攝人心魄的地球美景，同時(shí)帶您一同探尋這個(gè)美麗星球的未來(lái)模樣。在這段激動(dòng)人心的環(huán)球之旅中，您將看到日益美麗的湛藍(lán)地球，伴著游若細(xì)絲的浮云，在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光。

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記錄傳奇喜劇演員和活動(dòng)家迪克·格雷戈里的精彩人生和時(shí)代。

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簡(jiǎn)介：　　The Search for a lost film from the 70s takes a young man from one of South America's largest indigenous communities on an existential journey in a post-colonial film about the right to one's own image.
　　In the 1970s, Oscar-winning French documentary filmmaker Pierre-Dominique Gaisseau moved with his family to Panama to make a film about the Kuna community, one of South America’s largest indigenous peoples. He promised them that they would see it, but for various reasons, production stalled and the film (with the working title ‘God is a Woman’) was never completed. But what happened to the unfinished film reels? That’s what young Arysteides Turpana, on the mandate of the Kuna elders, sets out to find out. His journey takes him to France, but gaining access to the dusty film reels is not easy. Following in his footsteps is Swiss-Panamanian director Andrés Peyrot, who has created one of the year’s biggest festival successes since its premiere at the Venice Film Festival. A film that manages to turn abstract questions about the right to own one’s own image and narrative into a relevant and existential necessity.
　　

簡(jiǎn)介：研究一下一些最著名的前童星，如洛瓦托，如何解構(gòu)在聚光燈下成長(zhǎng)的起起落落，以及他們獲得名利和權(quán)力的過程如何影響他們的未來(lái)。

簡(jiǎn)介：　　“鋼鐵騎士”曾是美泰一款風(fēng)行全球的男孩人偶玩具，也曾被拍成電視系列動(dòng)畫片，此次真人電影版的故事是《雷神2：黑暗世界》（Thor: The Dark World）編劇克里斯托弗·約斯特（Christopher Yost）原創(chuàng)的。故事講述16歲男孩麥克斯（Max McGrath）和母親居住在一個(gè)小鎮(zhèn)上，他的科學(xué)家父親當(dāng)年在他出生后不久就神秘死亡，麥克斯擁有一種他自己都無(wú)法控制的超強(qiáng)能量，直到遇到有著先進(jìn)技術(shù)的外星人Steel后，才學(xué)會(huì)運(yùn)用它，“鋼鐵騎士”就此誕生！

簡(jiǎn)介：　　謝爾蓋·洛茲尼察是一位東歐歷史的出色記錄人。他的記錄既涵蓋了最近的事件，如《中央廣場(chǎng)》（2014）中的烏克蘭叛亂，也涵蓋了更早的事件，如《國(guó)家葬禮》（2019）中的斯大林葬禮。他在展現(xiàn)過去時(shí)總是保持警覺，巧妙地運(yùn)用檔案素材，使觀眾仿佛成為現(xiàn)場(chǎng)目擊者。在這部講述1989年到1991年間，波羅的海國(guó)家立陶宛脫離蘇聯(lián)的影片中也是如此。這一以大量歌唱進(jìn)行和平抗議的時(shí)期被稱為"歌唱革命"。
　　作為獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人之一，現(xiàn)年88歲的維陶塔斯·蘭茨貝吉斯當(dāng)時(shí)處于歷史劇變的中心。借助大量關(guān)于示威活動(dòng)、黨代會(huì)和蘇聯(lián)軍事干預(yù)的檔案素材，他富于洞察力的思考得到補(bǔ)足。冗長(zhǎng)的檔案片段見證了在通往自由的道路上，蘭茨貝里斯和他的同胞們所需要付出的耐心。這是一堂關(guān)于蘇聯(lián)解體的細(xì)致而引人入勝的歷史課。
　　本片獲IDFA競(jìng)賽單元最佳影片獎(jiǎng)、最佳剪輯獎(jiǎng)。

簡(jiǎn)介：　　導(dǎo)演是新浪潮導(dǎo)演中不太為人熟知的讓·丹尼爾·波萊（Jean-Daniel Pollet）。上世紀(jì)50年代末期，波萊被認(rèn)為是法國(guó)新浪潮諸子中最有才能的一個(gè)，波萊雖然比察布羅爾、戈達(dá)、特呂福、里維爾還年輕，但是在他們的光芒籠罩之下，波萊就沒那么惹人注目，但他被譽(yù)為最善于捕捉普通人情感的導(dǎo)演。生于里爾，波萊大學(xué)時(shí)代學(xué)的是哲學(xué)，在看了約翰·福特（John Ford）的《蓬門今始為君開》（The Quiet Man）之后，深受震動(dòng)，并迅速?zèng)Q定改學(xué)電影。1957年，時(shí)年27歲正在服兵役的波萊在法國(guó)軍方電影部學(xué)習(xí)電影技術(shù)。稍后，他成為大導(dǎo)演杜其維（Julien Duvivier）的助手，拍攝費(fèi)爾南德爾（Fernandel）主演的系列片《穿雨衣的男人》（The Man In The Raincoat）。這個(gè)工作對(duì)波萊來(lái)說(shuō)，“學(xué)到了應(yīng)該做的事情”。他和他同時(shí)代的年輕電影人一樣，正在努力打破法國(guó)電影傳統(tǒng)。有一次他在巴黎郊區(qū)的一個(gè)舞廳拍攝的時(shí)候，波萊認(rèn)識(shí)了克勞德·邁奇（Claude Melki），一個(gè)有點(diǎn)矮小、帶點(diǎn)自卑、年輕的裁縫學(xué)徒?？墒窃谶~奇身上，波萊發(fā)現(xiàn)了他個(gè)性的另一面。他決定拍攝他的首部電影，一部名為《只要酒醉不醒》（Pourvu Qu'on Ait L'ivresse，1958）的短片，邁奇首次在電影里出演，扮演一個(gè)試圖在舞廳把妹的委瑣男，電影混雜紀(jì)錄片、劇情片多種元素。這是波萊和邁奇合作的6部短片之一，這是他們多年合作的開始，邁奇獲得法國(guó)基頓之稱。對(duì)于他們的合作，波萊說(shuō)：“他為我做任何事情，他的談吐，他的舞技，他很有天分。然而離開了我，他就完全沒有發(fā)揮的余地，我于他就像他的父親一樣。”
　　1963年，在著手籌拍長(zhǎng)片之前，波萊拍攝了《地中?！罚∕éditerranée），一部45分鐘16mm的影片，改編自作家菲利普·索勒斯（Philippe Sollers）一篇文章，波萊想拍攝一部“敘事電影，但是可以游弋于電影和小說(shuō)之間，并將文字和影象聯(lián)系起來(lái)”。這部電影環(huán)繞地中海拍攝了4個(gè)月，展示了沿途的風(fēng)土人情，花了3年時(shí)間剪輯，確立了波萊“電影詩(shī)人”的稱譽(yù)，被評(píng)論家認(rèn)為是“最具形的抽象影像家”。

簡(jiǎn)介：

十五年前的一次意外，成績(jī)優(yōu)異高中生宋浩離開了家鄉(xiāng)，也離開了原本的人生軌跡。