紀(jì)錄片《FPS：第一人稱射擊》預(yù)告片公布。這是一部針對(duì) FPS 這一游戲類(lèi)型歷史的紀(jì)錄片，獨(dú)家采訪了諸多這一領(lǐng)域的知名人物，包括 id Software 的約翰·羅梅洛、約翰·卡馬克，《網(wǎng)絡(luò)奇兵》程序員西姆斯·布萊克利，《殺出重圍》總監(jiān)沃倫·斯佩特等等，并探討了 FPS 游戲的誕生與未來(lái)。紀(jì)錄片預(yù)計(jì)今年 8 月以線上形式公開(kāi)，并在 9 月發(fā)售實(shí)體版本。

當(dāng)美國(guó)軍隊(duì)在第二次世界大戰(zhàn)中加入對(duì)日的史詩(shī)般的戰(zhàn)斗時(shí)，一位英國(guó)記者隨行，他帶著一臺(tái)電影攝影機(jī)、幾卷彩色膠卷，以及與道格拉斯·麥克阿瑟將軍的深厚友誼。跟隨戰(zhàn)地記者威廉·考特尼的旅行，了解他對(duì)太平洋戰(zhàn)役及其偉大指揮官的無(wú)與倫比的報(bào)道。然后見(jiàn)證他非凡的檔案記錄，從多次島嶼襲擊到長(zhǎng)崎和廣島轟炸的后果。

本片是以《刺猬的優(yōu)雅》（2009）為人所知的法國(guó)影人莫娜·阿查切編劇執(zhí)導(dǎo)的新作。在母親突然離世后，莫娜· 阿查切發(fā)現(xiàn)了母親留下的成千上萬(wàn)張照片、信件和錄音，而這些秘密成為了她追溯、尋找與靠近母親——這個(gè)謎團(tuán)——的線索。通過(guò)電影的化身力量，阿查切邀請(qǐng)瑪麗昂·歌迪亞飾演自己的母親，讓母親重生，在這個(gè)過(guò)程中，她追溯母親的生命旅程，也追溯母親與她的母親的過(guò)往，顯影她真實(shí)的模樣。影片獲第76屆戛納電影節(jié)金眼睛獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片提名。

紀(jì)錄片探秘著名導(dǎo)演費(fèi)里尼以及他的電影廠Cinecitta的故事，通過(guò)采訪了和他一起共事過(guò)的劇組成員們，刻畫(huà)了一個(gè)幕后的費(fèi)里尼。導(dǎo)演費(fèi)魯喬·卡斯特努沃在1976年到1986年之間，紀(jì)錄了費(fèi)里尼創(chuàng)作《卡薩諾瓦》、《女人城》和《船續(xù)前行》等電影的幕后。紀(jì)錄片采訪到當(dāng)時(shí)費(fèi)里尼的合作伙伴們，談及他們與這位大師的關(guān)系，以及與他一起工作和生活的經(jīng)歷，并在40年后將珍貴的影像剪輯展示。與費(fèi)里尼一起迷失在幕后，與電影中熟悉的面孔再次相遇。

他是三項(xiàng)音樂(lè)類(lèi)吉尼斯世界紀(jì)錄保持者，他擁有無(wú)與倫比的動(dòng)聽(tīng)歌喉，他創(chuàng)作了不可思議的魔幻舞步，人們?yōu)樗饨?，人們?yōu)樗V狂。他所創(chuàng)造的樂(lè)壇神話，至今沒(méi)有人能打破，他享受了耀人的榮耀，也遭受了非人的詆毀，他就是全球流行巨星邁克爾·杰克遜，讓我們一起走近他的傳奇人生。

「新寶島曼波」拍攝以抒情詩(shī)人著稱的楊澤，邀請(qǐng)小說(shuō)家駱以軍、楊隸亞、黃崇凱共同參與編劇，表現(xiàn)詩(shī)人致力探索的70年代迄今的臺(tái)灣文化論述。全片嘗試創(chuàng)造紀(jì)錄片全新的敘事方法，聚焦楊澤的百年情懷與文化史觀，并企圖讓電影開(kāi)展「南部是歌，北部是詩(shī)」的詩(shī)意視野。

1998年12月至1999年4月，年過(guò)七旬的阿涅斯·瓦爾達(dá)帶著數(shù)碼攝像機(jī)在法國(guó)的城市和鄉(xiāng)村“閑逛”的過(guò)程中，拍攝了一些關(guān)于當(dāng)今時(shí)代法國(guó)拾荒者們的影像：流浪漢和生活貧困的人為維持生計(jì)揀拾各種生活必需品，藝術(shù)家們從廢銅爛鐵堆里尋找創(chuàng)造藝術(shù)作品的原料，喜歡拾荒的人的動(dòng)機(jī)是出于反對(duì)浪費(fèi)的品德。除了拾荒，影片還有一條游離于主線之外的副線，表現(xiàn)了一些表面看來(lái)與拾荒毫不相干、其實(shí)關(guān)系密切的人和事，比如采訪一位兼做心理醫(yī)生的葡萄園主，與發(fā)明電影的先驅(qū)者之一馬萊的后代談?wù)撾娪皢?wèn)題。此外，本片還是一幅影片作者的自畫(huà)像，瓦爾達(dá)不時(shí)從鏡頭后面走到鏡頭前面，即使當(dāng)她在鏡頭后面時(shí)也有意地適度表現(xiàn)自己，而且有些鏡頭是她親自拍攝的。這部受19世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家米勒的名畫(huà)《拾穗者》啟發(fā)而拍攝的紀(jì)錄片，描繪了法國(guó)當(dāng)今時(shí)代的拾荒者形象。在瓦爾達(dá)看來(lái)，形形色色的拾荒者大致分為三類(lèi)：“有些人拾荒是因?yàn)樗麄儽簧钏?，有些人拾荒是因?yàn)樗麄兪撬囆g(shù)家，有些人拾荒是因?yàn)樗麄兿矚g拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者們和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦爾達(dá)本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦爾達(dá)本人也是拾荒，她在揀拾被人遺忘的記憶。本片的藝術(shù)成就不僅表現(xiàn)在瓦爾達(dá)創(chuàng)作了一部以第一人稱敘事的實(shí)驗(yàn)性數(shù)碼紀(jì)錄片，而且表現(xiàn)在影片作者巧妙地把握了“唯我”與“主觀”以及電影作者的“自我”與被拍攝的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的“別人”之間的細(xì)微界限。這部影片是用DV拍攝的，然后擴(kuò)轉(zhuǎn)成35毫米電影膠片發(fā)行，曾經(jīng)在30個(gè)月的時(shí)間里獲得過(guò)30個(gè)獎(jiǎng)。

這部紀(jì)錄片探討了美國(guó)大學(xué)體育如何依靠無(wú)償運(yùn)動(dòng)員發(fā)展成為價(jià)值數(shù)十億美元的產(chǎn)業(yè)。