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19
5.3

銅雀臺(tái)2012

導(dǎo)演:
趙林山
主演:
周潤(rùn)發(fā),劉亦菲,蘇有朋,玉木宏,伊能靜,邱心志,姚櫓,倪大紅,牛犇,羅家英,保劍鋒,池程,王洪千,曲泉丞,彭敬慈,張籽沐,劉杰毅,郭金非,田瑞輝,顏冠英,金延虎,李勝達(dá),王羽錚,王祖卿,付俊龍
別名:
未知
5.3
19人評(píng)分
國(guó)語(yǔ)
語(yǔ)言
2012
上映時(shí)間
未知
片長(zhǎng)
簡(jiǎn)介:

  庚子年,恰逢天象“四星合一”,預(yù)示改朝換代之征兆。
  曹操(周潤(rùn)發(fā) 飾)的部屬、尤其他的公子曹丕(邱心志 飾),希望借此良機(jī)推獻(xiàn)帝禪位、曹操登基;同時(shí)反對(duì)曹操的勢(shì)力,也加緊了行動(dòng),無(wú)人知曉四星合一之時(shí),大漢天下將發(fā)生何種驚天動(dòng)地之事。 關(guān)中,馬超、韓遂的俘虜營(yíng)后方,少男穆 順(玉木宏 飾)、少女靈雎(劉亦菲 飾)被一支鐵騎掠走,押到一個(gè)巨大陵墓里,進(jìn)行殘酷的訓(xùn)練,他們將被塑造成鐵血死士,完成一個(gè)不可告人的驚天任務(wù)。 五年后,曹操盛殮關(guān)羽,回到銅雀臺(tái),靈雎一襲紅衣出現(xiàn)在曹操身旁。柔弱的漢獻(xiàn)帝(蘇有朋 飾)、野心勃勃的伏后(伊能靜 飾)對(duì)曹操的歸來(lái)噤若寒蟬,大臣們亦是各懷鬼胎。四星即將合一,一出“殺死曹操”的陰謀大戲正在緊鑼密鼓的謀劃著……

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主演:La Paquera de Jerez,Merche Esmeralda,Manolo Sanlúcar
簡(jiǎn)介:介紹:  卡洛斯索拉(Carlos Saura)是西班牙史上備受矚目的電影導(dǎo)演。他以佛朗明哥舞為主軸,巧妙的融合西班牙的繪畫(huà)、舞蹈、音樂(lè),舞臺(tái)設(shè)計(jì)等各類(lèi)藝術(shù),透過(guò)獨(dú)特的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng),在極簡(jiǎn)中創(chuàng)造華麗的視覺(jué)奇蹟。在坎城獲得最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)和最高技術(shù)大獎(jiǎng)的「卡門(mén)」,與「血婚」、「魔愛(ài)」,合稱(chēng)為「佛朗明哥三部曲」,更成為索拉最具代表性的作品。近半世紀(jì)以來(lái),索拉豐富的作品已成為檢視西班牙政治、歷史與社會(huì)變化的重要註腳。  阿拉岡省烏艾斯卡(Hueska)  1932年出生在阿拉岡省的烏艾斯卡(Hueska),索拉19歲就在皇家攝影協(xié)會(huì)舉辦首次個(gè)人特展,並在畫(huà)家哥哥安東尼奧的建議下,進(jìn)入電影研究與實(shí)驗(yàn)中心(I.I.E.C.,西班牙國(guó)立電影學(xué)院的前身)就讀。索拉早期的作品,傾向於寫(xiě)實(shí)且充滿(mǎn)新浪潮的精神,1966年的《狩獵》(La Caza)為其代表作,七○年代《安琪莉卡表妹》(La Prima Angelica)和《飼養(yǎng)烏鴉》(Cria!,1976)深受歐美影評(píng)人的喜愛(ài),並相繼在坎城中獲獎(jiǎng)?! “恕鹉甏骼浴阜鹄拭鞲缛壳故组_(kāi)以電影來(lái)呈現(xiàn)舞蹈的先例,為國(guó)際影壇帶來(lái)了一種全新的電影形式與風(fēng)貌。索拉獨(dú)特的運(yùn)鏡手法不僅發(fā)揚(yáng)了佛朗明哥舞熾烈的熱情和修長(zhǎng)的線(xiàn)條美,更不難發(fā)現(xiàn)索拉擅長(zhǎng)從極簡(jiǎn)中創(chuàng)造炫目的電影視覺(jué)語(yǔ)言。其中,《卡門(mén)》更在坎城得到藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)和高等技術(shù)大獎(jiǎng),並入圍了奧斯卡最佳外語(yǔ)片。  九○年代,索拉與知名的攝影家和藝術(shù)總監(jiān)合作多部作品,並以《情慾飛舞》在坎城得到技術(shù)大獎(jiǎng),並再次入圍奧斯卡。二十餘年來(lái),索拉多部電影作品涵括劇情片與佛朗明哥音樂(lè)舞蹈片,數(shù)次奪得國(guó)際影展的肯定早已在國(guó)際間奠定獨(dú)樹(shù)一格的地位,而他對(duì)西班牙歌舞片的拓展貢獻(xiàn),更謂居功厥偉?! 「ダT(mén)戈是西班牙的一種綜合性藝術(shù),它融舞蹈、歌唱、器樂(lè)于一體,過(guò)去流行在西班牙南部,現(xiàn)在已擴(kuò)展到西班牙的廣大地區(qū),并正在成為整個(gè)西班牙的代表性藝術(shù)之一?! ∥靼嘌滥喜康陌策_(dá)盧西亞長(zhǎng)期以來(lái)是各種音樂(lè)文化的大溶爐,早年希臘、迦太基、羅馬、拜占廷的居民帶來(lái)了地中海邊遠(yuǎn)地區(qū)的音樂(lè),后來(lái)西哥特人,又帶來(lái)了他們的文化。從公元八世紀(jì)起,阿拉伯人在此建立了西哈里發(fā)帝國(guó),統(tǒng)治延續(xù)了700多年。從15世紀(jì)中起,吉卜賽人又大量移居此地。因此,在安達(dá)盧西亞既有阿拉伯文化的巨大影響,又有吉卜賽歌舞藝術(shù)的強(qiáng)大魅力,使這個(gè)地區(qū)變成了歐洲最具有異國(guó)風(fēng)味,東方色彩的地方。正是在這樣的背景下產(chǎn)生了弗拉門(mén)戈藝術(shù)。  關(guān)于弗拉門(mén)戈的來(lái)源說(shuō)法很多,有人認(rèn)為它是吉卜賽人從北印度帶來(lái)的,有人則認(rèn)為它來(lái)自阿拉伯,但它與吉卜賽人有密切關(guān)系則是可以肯定的?! ≡诟ダT(mén)戈的演出中,我們常??匆?jiàn)歌手緊皺眉頭,面部表情憂(yōu)郁、憤懣、歌聲嘶啞,這是其他演出中很少見(jiàn)到的,人們感到奇怪,但如果了解了弗拉門(mén)戈產(chǎn)生的背景,也就不難理解了。弗拉門(mén)戈藝術(shù)反映了吉卜賽人貧窮、悲慘的命運(yùn)和處境,并通過(guò)詩(shī)歌、音樂(lè)和舞蹈來(lái)表現(xiàn)它。15世紀(jì)西班牙統(tǒng)一后,君主及天主教會(huì)強(qiáng)迫猶太人、阿拉伯人改宗,強(qiáng)迫吉卜賽人改變生活方式,他們?yōu)榱颂颖芷群?,被迫離家出走,流離失所,逃往偏僻的山區(qū),他們過(guò)著同樣的苦難生活,是吉卜賽人用他們的歌喉、舞步、樂(lè)器訴說(shuō)了這一切?! 〉?8世紀(jì)中葉,弗拉門(mén)戈已經(jīng)在安達(dá)盧西亞風(fēng)行一時(shí),但上流社會(huì)仍然拒絕它,后來(lái)有一位為當(dāng)時(shí)流行的獨(dú)幕劇《托納蒂亞》作曲的音樂(lè)家采用了吉卜賽的詩(shī)句和旋律,情況才有了改變。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了不少專(zhuān)業(yè)的演唱家,1920年還演出了第一部弗拉門(mén)戈歌劇,1922年在格拉納達(dá)舉行了有名的弗拉門(mén)戈比賽,但隨后這門(mén)藝術(shù)就趨于衰微。直到1956年在科爾多瓦舉行弗拉門(mén)戈比賽,1957年在海雷茲建立了弗拉門(mén)戈學(xué),這種藝術(shù)才得到復(fù)興和發(fā)展?! ≡诒硌輹r(shí),一群歌手、舞蹈家和吉他手組成的弗拉門(mén)戈,團(tuán)體圍成半園形,坐在舞臺(tái)的椅子上。演出開(kāi)始于歌手的喊叫聲,感嘆聲,這是為了在觀眾的心中點(diǎn)燃熱情之火,吉他手則奏出引子或前奏,為歌舞營(yíng)造一種特殊的氣氛,歌手在開(kāi)始演唱前也要調(diào)節(jié)自己的聲音,暗啞并帶有鼻音色彩的音色至今仍是弗拉門(mén)戈歌聲的特點(diǎn),裝飾音多用在重音上,類(lèi)似倚音的婉轉(zhuǎn)曲折的音很常見(jiàn),而且常常是微分音。這是在其他西歐國(guó)家是很少見(jiàn)的一種唱法。歌詞內(nèi)容大多與上帝、愛(ài)情、女人、死亡有關(guān),但很少有關(guān)于金錢(qián),發(fā)財(cái)?shù)膬?nèi)容,這可能與吉卜賽人的某些觀念有關(guān)。吉他既用來(lái)獨(dú)奏也用于伴奏,但主要當(dāng)作節(jié)奏樂(lè)器來(lái)用,它有三種基本音樂(lè)手法,一是用手指掃弦,二是旋律經(jīng)過(guò)句,三是在歌唱中間作即興式的間奏。吉他演奏者的力度較大,音色也比較明亮?! ≡谡麄€(gè)表演過(guò)程中,演員和觀眾都在追求一種“杜恩德”--即心靈的相通,把它作為最高的境界。 弗拉門(mén)戈的節(jié)奏既有自由的散板,也有有規(guī)則的循環(huán)拍,常用的12拍就有3、6、8、10、12五個(gè)重音,有點(diǎn)類(lèi)似印度的塔拉節(jié)拍。音樂(lè)進(jìn)行中增二度音程很多。從音樂(lè)風(fēng)格來(lái)看,佛拉門(mén)弋音樂(lè)是一種憂(yōu)郁哀傷與狂熱奔放的混合體,弗拉門(mén)戈舞蹈中的男子非常注重腳的動(dòng)作,用腳跟敲擊地板時(shí)發(fā)出的節(jié)奏十分清脆,女子的舞蹈則更注重手、腕、臂、腰、臀的動(dòng)作,舞蹈者常常情不自禁地一面踏地,一面捻手指發(fā)聲,再加上歌聲、拍手聲、喊叫聲、舞步踢踏聲、舞蹈者手中的響板聲,互相交錯(cuò)應(yīng)和,表演者與觀眾心心相應(yīng),氣氛十分熱烈?! 「ダT(mén)戈的古典歌曲和舞蹈節(jié)目約有60多種,有單人表演的,也有集體表演的,有些是有伴奏的,有些是無(wú)伴奏的。按其內(nèi)容大致可分為三類(lèi),即深沉的歌,又稱(chēng)大歌,這是最早的弗拉門(mén)戈音樂(lè),也是最難唱的一種,歌唱時(shí)節(jié)奏自由,音色暗啞,有時(shí)近于喊叫,微分音、裝飾音很多,東方色彩最濃。另一類(lèi)是輕快的歌,它的情緒歡樂(lè)愉快,曲調(diào)流暢,節(jié)奏鮮明,比較輕快,并吸收了一些拉丁美洲音樂(lè)的因素,還有一類(lèi)是中庸的歌,它介于這兩種歌曲之間?! ⊙莩ダT(mén)戈的歌唱家很多,在1920年左右的黃金時(shí)代最著名的是吉卜賽男歌手馬諾洛加拉科爾和女歌手帕斯托拉·帕馮。當(dāng)代最杰出的男歌手是加馬隆·伊斯拉,他既有明亮的高音,又有粗獷的音色,他表達(dá)的情感深深觸動(dòng)了每位觀眾的心弦。最著名的女歌手為加爾曼·里納雷斯,早期最著名的弗拉門(mén)戈吉他演奏家為拉蒙·蒙多亞,他吸收了古典吉他的演奏技巧,發(fā)展了弗拉門(mén)戈吉他的演奏藝術(shù)。當(dāng)代最有名的演奏家是帕科·盧西亞,他受到了拉丁美洲音樂(lè)的影響,有所創(chuàng)新?! 〗陙?lái)在年青一代中,已有人將弗拉門(mén)戈藝術(shù)與爵士樂(lè),巴西的博薩諾瓦,加勒比海的沙爾薩和布魯斯搖滾樂(lè)相結(jié)合,形成了一種新的流派。
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