一名男子被綁架后再次出現(xiàn)，但你永遠(yuǎn)不會(huì)相信他的故事。

軍閥混戰(zhàn)不斷。農(nóng)軍自衛(wèi)隊(duì)黃明強(qiáng)在軍閥戰(zhàn)爭(zhēng)中壯烈犧牲。哥哥黃明華化悲痛為力量，帶著弟弟（黃明強(qiáng)）十歲的女兒黃春蘭留守根據(jù)地。八年后，古壯拳高手韋日勇毅然投身紅七軍，在東蘭縣城巧遇遭到軍閥頭目龔啟甲調(diào)戲黃春蘭，韋日勇挺身相救。日久生情、黃春蘭、韋日勇兩人喜結(jié)良緣。誰(shuí)料新郎結(jié)婚不久就要隨紅七軍北上。兩人在紅河谷淚別，新娘繼續(xù)跟隨拔哥留守右江，從此夫妻二人斷了音訊。在艱苦卓絕的斗爭(zhēng)歲月里，黃春蘭英勇頑強(qiáng)，與敵展開殊死的斗爭(zhēng)，不幸落入魔掌，在敵威逼利誘面前，她堅(jiān)貞不屈，機(jī)智逃離虎口，率鋤奸隊(duì)?wèi)吞幣淹郊榧?xì)，清除匪首，用鮮血和汗水捍衛(wèi)右江革命根據(jù)地。黃春蘭信念如磐，堅(jiān)守初心，直到百年才能相遇。

蘇比埃拉可以算得上是阿根廷電影界的得獎(jiǎng)專業(yè)戶了吧, 自81年《天堂的征服》以來(lái), 他的每一部影片都幾乎為他贏得了近20項(xiàng)大大小小的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng), 并為他獲得了眾多國(guó)際聲譽(yù), 其在阿根廷電影界的地位估計(jì)能趕得上庫(kù)斯圖里卡在南斯拉夫電影的地位了, 而兩人的電影風(fēng)格卻也都帶有強(qiáng)烈的魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩. 在七八部已經(jīng)D出過(guò)DVD的蘇比埃拉作品中, 我最中意的可能還是86年這部和92年的《心之陰暗面》.

供職于熊本縣天草市某地方報(bào)紙的記者遠(yuǎn)藤玲子（松雪泰子 飾）即將前往位于新瀉縣中越地區(qū)的長(zhǎng)岡市采訪。此次采訪的動(dòng)因主要有三方面，首先玲子曾親身經(jīng)歷過(guò)2004年的中越地震，2011年她還是首批進(jìn)入東日本大震災(zāi)受災(zāi)區(qū)之一長(zhǎng)岡市采訪的記者，此外一封來(lái)自長(zhǎng)岡山古志村的信更是此行的一大動(dòng)力。發(fā)信人名叫片山健一（高島政宏 飾），是玲子已失去聯(lián)絡(luò)多年的舊日戀人。片山稱“現(xiàn)在還趕得上‘戰(zhàn)爭(zhēng)’”，要玲子盡快過(guò)來(lái)觀看演出。所謂演出是指長(zhǎng)岡著名的煙火表演，但是這個(gè)表演并非為祭典而準(zhǔn)備，而是專門為二戰(zhàn)期間空襲以及在震災(zāi)中遇難的人們祈福而設(shè)，其中更注入了生者對(duì)復(fù)興的美好期望。那絢麗多彩的煙火以及其背后深廣的意義，強(qiáng)烈吸引著玲子踏上旅程。
　　2011年夏天，玲子終于來(lái)到長(zhǎng)岡。不同的人與風(fēng)物帶給她更多新奇的體驗(yàn)。交織著長(zhǎng)岡的歷史人文，美好的未來(lái)之門緩緩打開……

《光之旅行》講述了凱迪（托尼·托德飾）在 2020 年 5 月 30 日的 24 小時(shí)內(nèi)尋找失蹤的兒子的故事，他的兒子一直流落街頭，當(dāng)時(shí)他正在洛杉磯疫情初期擔(dān)任優(yōu)步/送貨司機(jī)。他遇到了邪教領(lǐng)袖哈利（丹尼·休斯頓飾），哈利正在穆赫蘭道舉行一場(chǎng)奇怪的活動(dòng)/儀式，托德（斯蒂芬·多爾夫飾）和瑪麗（奧利維亞·達(dá)波飾）作為信徒參加。與此同時(shí)，喬治·弗洛伊德慘遭殺害的消息在城市中回蕩，社會(huì)結(jié)構(gòu)崩潰，我們意識(shí)到我們正在目睹一個(gè)時(shí)代的終結(jié)……《光之旅行》既有趣又可怕，是一部布努埃爾式的諷刺片，講述了洛杉磯資產(chǎn)階級(jí)在極度危機(jī)時(shí)刻的生活。導(dǎo)演：伯納德·羅斯（《糖果人》 1992 年）

許多年以來(lái)，美國(guó)的內(nèi)華達(dá)大沙漠一直是個(gè) "神秘" 的地方，各種各樣奇怪的現(xiàn)象層出不窮。有人說(shuō)，這是因?yàn)橥庑侨说娘w船曾在巫山（Witch Mountain）降落。

當(dāng)尼古拉斯接受邀請(qǐng)參與一項(xiàng)允許參與者控制自己的夢(mèng)境臨床試驗(yàn)，他毅然加入，希望藉此從失去女友丹妮拉的悲痛中走出來(lái)。然而，當(dāng)尼古拉斯逐漸沉迷于自己創(chuàng)造的幻想世界，他很快發(fā)現(xiàn)，這些夢(mèng)境并不像表面上那樣完美無(wú)瑕。

從小在英國(guó)長(zhǎng)大的杰西卡隨未婚夫家誠(chéng)回到中國(guó)，但她并不知道自己的婆婆珍玉是前清格格，而珍玉也不知道自己留洋的兒子會(huì)給自己帶回一個(gè)洋媳婦兒。婆媳兩人第一次見(jiàn)面杰西卡就用西方禮節(jié)表達(dá)了婆婆的敬仰，但卻弄得珍玉渾身難受。雖然已是民國(guó)，但珍玉依然保持著當(dāng)格格時(shí)的著裝和習(xí)慣，府里上上下下儼然當(dāng)年肅親王府的做派，民國(guó)著二十年，珍玉從未踏出過(guò)齊府。珍玉十分不理解當(dāng)年丈夫非要兒子留洋的遺愿，但家誠(chéng)卻說(shuō)自己這些年在英國(guó)開了眼界。珍玉對(duì)杰西卡的第一印象不太好，不僅是她的過(guò)于熱情的見(jiàn)面方式，還有她的出身和家庭背景，珍玉還保留著兒子應(yīng)該娶旗人的老觀念，而家誠(chéng)也正是有這么一名旗裝未婚妻娉婷。

Gritt是一個(gè)有遠(yuǎn)大抱負(fù)的挪威女人。她想制作一部名為《白色炎癥》的社會(huì)批判性戲劇作品，但卻始終無(wú)法用語(yǔ)言確切地表達(dá)出作品的主題。她說(shuō)，挪威，或許還有整個(gè)西方，被冷漠所征服。"無(wú)力行動(dòng)。" 悲劇的是，沒(méi)有人愿意聽她說(shuō)什么。
　　從風(fēng)格上看，這部長(zhǎng)篇處女作反映了Gritt在這個(gè)世界上越來(lái)越不穩(wěn)定的過(guò)程。無(wú)論她走到哪里，門都會(huì)砸在她的臉上；她看到自己創(chuàng)作一出戲的夢(mèng)想要煙消云散。起初，她的焦躁似乎是一種對(duì)未知的好奇，但隨著每一次新的失望，不安分的攝像變得更加壓抑。
　　一路走來(lái)，Gritt的滑稽戲底色變成了拼命堅(jiān)持生活的痛苦隱喻。Gritt用難以與我們所認(rèn)為的現(xiàn)實(shí)接觸來(lái)表達(dá)她對(duì)生活的體驗(yàn)。但這一切都可以如此不同，影片巧妙地暗示。她本可以成為L(zhǎng)ars那樣成功的藝術(shù)總監(jiān)。但她不是Lars。在路上的某個(gè)地方，她錯(cuò)過(guò)了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

科林（邁克爾·克勞福德 Michael Crawford飾）是一個(gè)個(gè)性非常靦腆的男人，向來(lái)沒(méi)有什么女人緣，這和他的房客托倫（雷·布魯克斯 Ray Brooks 飾）簡(jiǎn)直有著天壤之別。托倫不僅擁有英俊的外表，還有一套他自創(chuàng)的渾然天成的御女奇招，科林眼看著一個(gè)又有一個(gè)單純天真的女孩落入托倫編制的情網(wǎng)之中。雖然嘴上罵著托倫的薄情寡義，但實(shí)際上，所有人都能看得出來(lái)，科林非常的羨慕托倫。