《紅軍》是一部關(guān)于前蘇聯(lián)體育盛世時(shí)期紅軍冰球隊(duì)的電影。以隊(duì)長(zhǎng)斯拉瓦·費(fèi)季索夫的視角為觀眾講述。故事描繪了他從國(guó)家英雄到民族政敵的巨大轉(zhuǎn)變。從蘇聯(lián)到俄羅斯，電影探討了體育運(yùn)動(dòng)如何真實(shí)的反映了社會(huì)和文化運(yùn)動(dòng)，紅軍冰球隊(duì)的興衰也映照了前蘇聯(lián)政權(quán)的變遷。

許多政治家都經(jīng)歷過(guò)政治生涯走下坡路的故事,但是很少有電影能夠完全捕捉到像政客韋納這種深刻且非?；囊幻妗ｋS著對(duì)安東尼·韋納本人和他的家庭，以及他的紐約市長(zhǎng)競(jìng)選團(tuán)隊(duì)的前所未有的采訪，這部電影紀(jì)錄了即將崩塌的政治事件。故事開(kāi)始于前國(guó)會(huì)議員始料未及的重返政壇，但隨著韋納被迫承認(rèn)新發(fā)色情短信的指控，故事又急轉(zhuǎn)直下。媒體不停地挖掘和曝光他的一舉一動(dòng),韋納拼命想開(kāi)拓進(jìn)取,但是越來(lái)越大的壓力和嚴(yán)重的24小時(shí)連續(xù)的新聞報(bào)道葬送了他的政治抱負(fù)。韋納的這場(chǎng)政治鬧劇和個(gè)人的悲劇，揭露了前國(guó)會(huì)議員的傲慢，同時(shí)也批判了媒體對(duì)其家人攻擊的丑陋一面。在紐約市這個(gè)響亮而熱鬧的大背景下，這部影片以一種無(wú)比堅(jiān)定的、幽默而感傷的方式揭示出日益多見(jiàn)的政治運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)。

阿南德是一位現(xiàn)代印度瑜伽修行者和大師，他邀請(qǐng)他的學(xué)生亞當(dāng)和他一起騎摩托車(chē)穿越印度喜馬拉雅山脈的最高峰。這些山路是世界上最危險(xiǎn)的道路之一，但亞當(dāng)在出發(fā)前兩周才學(xué)會(huì)騎車(chē)。盡管如此，他們還是設(shè)法組建了一支由七名摩托車(chē)手組成的隊(duì)伍，共同踏上這趟終生難忘的旅程。阿南德帶領(lǐng)我們，他背負(fù)著吠陀預(yù)言的重?fù)?dān)，預(yù)言他將在二十多歲時(shí)死于一場(chǎng)事故。如今，他已年屆三十，卻依然以“唯有死去的人，才能真正活著”的智慧，勇敢地引領(lǐng)我們。

電話(huà)、電視和互聯(lián)網(wǎng)等通訊手段在世界范圍內(nèi)的使用仍在迅速增長(zhǎng)。有線電視公司和電信提供商正在努力將每個(gè)人連接到他們的網(wǎng)絡(luò)，包括居住在偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的人們?！墩?qǐng)保持通話(huà)》跟隨東歐一些國(guó)家的電信工程師拜訪客戶(hù)。技術(shù)人員連接電視、修理傳真機(jī)，或爬上搖搖欲墜的屋頂和電線桿來(lái)安裝必要的設(shè)備。這導(dǎo)致了一些非凡的相遇和對(duì)話(huà)，工程師和客戶(hù)都在講述他們的故事，而他們的設(shè)備則在背景中不斷發(fā)出聲音和新聞報(bào)道。我們看到了這些現(xiàn)代通訊手段是如何作為一扇通往世界的窗戶(hù)而受到歡迎的。但與此同時(shí)，也揭示了某種程度的孤獨(dú)和對(duì)“真正”聯(lián)系的渴望。精心構(gòu)圖的平靜鏡頭序列講述了一個(gè)關(guān)于溝通本質(zhì)的更大故事。

在她的新紀(jì)錄片《新國(guó)立博物館》（Oeke Hoogendijk）中，她深入探討了古代大師的世界。用她自己的話(huà)說(shuō)，我的倫勃朗已經(jīng)成為一部"史詩(shī)般的藝術(shù)驚悚片"，其中電影制作人對(duì)荷蘭大師的作品如此特別以及為什么他的藝術(shù)如此深刻地觸動(dòng)人們提供了迷人的見(jiàn)解。