簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

第二次世界大戰(zhàn)期間，各國(guó)的命運(yùn)取決于其軍火庫(kù)的強(qiáng)大以及對(duì)火力優(yōu)勢(shì)的不懈追求。精心打造的武器，其設(shè)計(jì)目的只有一個(gè)，那就是確保技術(shù)優(yōu)勢(shì)。本系列探討了戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器與人類決心所驅(qū)動(dòng)的海量原材料之間錯(cuò)綜復(fù)雜的聯(lián)系。本系列共四集，深入探討了參戰(zhàn)國(guó)組織結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性，并仔細(xì)審視了決定性武器的設(shè)計(jì)、性能和生產(chǎn)。

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《非洲貓科》是一部講述發(fā)生在非洲平原上的一個(gè)有關(guān)野生動(dòng)物的真實(shí)故事的影片。由塞繆爾·杰克遜擔(dān)任旁白。
　　影片的主角是兩個(gè)家庭，三只大型貓科動(dòng)物，分別是未成年的母獅瑪拉、成年雄獅毒牙以及雌性非洲獵豹希塔。他們?cè)诜侵奁皆系膼?ài)、對(duì)族群的忠誠(chéng)、獵食、離家、成長(zhǎng)以及爭(zhēng)斗和死亡組成了一部波瀾壯闊的野生動(dòng)物的史詩(shī)。
　　瑪拉是一只未成年的小母獅，只有6個(gè)月大。它的母親萊亞正在用盡渾身解數(shù)照顧自己的女兒?，斃顫姾脛?dòng)，是河岸獅群中的乖寶寶，它的母親萊亞是獅群中最有經(jīng)驗(yàn)的獵手。不過(guò)一次意外的負(fù)傷終結(jié)了萊亞“捕獵能手”的地位。母親的地位岌岌可危，形單影只的瑪拉也暴漏在了獅群的危險(xiǎn)之中。而瑪拉也只有盡快學(xué)會(huì)捕獵才能鞏固自己在獅群中的地位并且填飽雄獅和自己的肚子?？墒菚r(shí)日無(wú)多，母親身負(fù)重傷，它未來(lái)的生活還是一個(gè)問(wèn)號(hào)。而且，另一個(gè)獅群中的雄獅在就開(kāi)始算計(jì)著這對(duì)母女了。

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在巫溪這片土地上，有著背鹽線和長(zhǎng)江水域線兩條地理線，如今，他們以技藝或遺跡的影子，記錄著歷史和時(shí)間的痕跡，同時(shí)匯聚成巫溪獨(dú)一無(wú)二的地理和人文環(huán)境。而巫文化線，則連接著人們對(duì)未來(lái)的理解和窺探。時(shí)間與人生故事交錯(cuò)在一起，讓關(guān)于巫溪的故事變得精彩而神奇。我們匯集代表不同人生歷程的5段人物故事，圍繞嫁花、烤魚、五句子山歌、巫舞、制鹽五個(gè)非遺文化符號(hào)，將愛(ài)情、創(chuàng)業(yè)、家庭、生死、傳承，五個(gè)關(guān)于人生的話題串聯(lián)在一起，以時(shí)光之橋?yàn)橐庀?，講述巫溪的文化脈絡(luò)和人性力量。長(zhǎng)江水域的浩渺景象，流水不息，象征著時(shí)間的流逝。

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剛果窮小子自力更生，拿一把斧頭走入?yún)擦郑赃^(guò)人意志，獨(dú)力砍大樹(shù)，土法制木炭。辛苦都不怕，他夢(mèng)想活得好一點(diǎn)，可以親手為妻子及女兒造個(gè)安樂(lè)窩。只有一輛單車，載滿一袋袋沉甸甸的木炭，他一個(gè)人推著上路，長(zhǎng)途跋涉，期望送到鎮(zhèn)上能賣個(gè)好價(jià)錢。公路旅程卻多險(xiǎn)阻，有人攔路「收陀地」，顧客壓價(jià)佔(zhàn)便宜。人情涼薄，向上天禱告可會(huì)有奇跡出現(xiàn)？攝影師出身的嘉哈，以出色影像與紀(jì)實(shí)目光，近距離捕捉這段猶如薛西弗斯推石上山的賣炭人生。奪第70屆戛納電影節(jié)影評(píng)人周大獎(jiǎng)。

簡(jiǎn)介：蘋果宣布，它已獲得令人敬畏的紀(jì)錄片《Fathom》的全球版權(quán)，該片將于6月25日在Apple TV 上獨(dú)家首映。 　　由德魯·Xanthopoulos（“敏感人”）執(zhí)導(dǎo)和拍攝，《Fathom》跟隨Dr.艾倫·加蘭和博士米歇爾·富內(nèi)特，兩位科學(xué)家專注于座頭鯨歌曲和社交交流的研究。當(dāng)他們?cè)谑澜鐚?duì)立面開(kāi)始平行的研究之旅時(shí)，他們尋求更好地了解鯨魚文化和交流。這部紀(jì)錄片獨(dú)特地揭示了對(duì)科學(xué)pxrocess的深刻承諾和敬畏，以及人類尋求我們周圍世界的答案的普遍需求。從假設(shè)到該領(lǐng)域的突破性經(jīng)驗(yàn)，“法通”展示了領(lǐng)先科學(xué)家做出科學(xué)發(fā)現(xiàn)所需的激情、好奇心、合作、毅力和工作。

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英國(guó)電視節(jié)目主持人兼養(yǎng)豬戶吉米·多爾蒂 (Jimmy Doherty) 將在多科·吉米·多爾蒂 (doco Jimmy Doherty) 的《新西蘭逃亡》(NZ Escape) 中走上公路，探索新西蘭的美景，并探索真正的新西蘭精神。

簡(jiǎn)介：　　《金錢本色 信用與債務(wù)》
　　「金錢本色」系列節(jié)目，將帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷一場(chǎng)世界金融的史詩(shī)之旅。尼爾?弗格森說(shuō)明在每一個(gè)巨大歷史現(xiàn)象（帝國(guó)和共和國(guó)，戰(zhàn)爭(zhēng)和革命）背后，總存在一個(gè)金融秘密。信用和債務(wù)的演化與促成文明崛起（從古代的巴比倫到今天的香港）的任何科技革新一樣重要。從『威尼斯商人』中的奸商夏洛克要求別人以身上一磅肉還債道格拉斯哥的放高利貸者，尼爾說(shuō)明信用與債務(wù)的起源，并且解釋為何信用網(wǎng)絡(luò)是任何文明不可缺少的一部分。信用網(wǎng)絡(luò)越是發(fā)達(dá)，債權(quán)人越不可能在債務(wù)人身上利用它們的的杠桿作用(例如在「第三世界」的格拉斯哥就會(huì)這樣)。確實(shí)如此，在田納西州的孟菲斯，破產(chǎn)的人才是老大─利用手段躲過(guò)債務(wù)，這在從前是難以想象的。
　　《金錢本色 證券市場(chǎng)》
　　「金錢本色」系列節(jié)目，將帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷一場(chǎng)世界金融的史詩(shī)之旅。尼爾?弗格森說(shuō)明在每一個(gè)巨大歷史現(xiàn)象（帝國(guó)和共和國(guó)，戰(zhàn)爭(zhēng)和革命）背后，總存在一個(gè)金融秘密。信用和債務(wù)的演化與促成文明崛起（從古代的巴比倫到今天的香港）的任何科技革新一樣重要。金融服務(wù)如何走出貧民區(qū)而變成華爾街那些投顧公司野心理專的王國(guó)？答案在于：文藝復(fù)興時(shí)期意大利證劵市場(chǎng)的崛起。隨著債劵的出現(xiàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)務(wù)有了轉(zhuǎn)變-這個(gè)轉(zhuǎn)變遍及北歐、西歐，最終跨越大西洋到美國(guó)。證劵市場(chǎng)促使羅斯柴爾德家族成為19世紀(jì)最富有權(quán)勢(shì)的家族。的確，20世紀(jì)中葉的巨大通貨膨脹威脅減弱國(guó)際證劵市場(chǎng)的力量抹滅了幾個(gè)世代的儲(chǔ)蓄的真正價(jià)值。
　　《金錢本色 保險(xiǎn)事業(yè)》
　　人生充滿風(fēng)險(xiǎn)─這就是為什么人們會(huì)去買保險(xiǎn)。但面對(duì)一個(gè)巨大和突如其來(lái)的災(zāi)難時(shí)，國(guó)家必須介入。Niall在卡特里娜風(fēng)災(zāi)過(guò)后來(lái)到新奧爾良，探討為何自由 市場(chǎng)無(wú)法提供充分防護(hù)以對(duì)抗天災(zāi)。他對(duì)答案的追尋使他回溯現(xiàn)代保險(xiǎn)在19世紀(jì)的起源以及在二次大戰(zhàn)后日本福利國(guó)的誕生。福利國(guó)制度出了什么問(wèn)題？智利為何會(huì)在1970及1980年代從事全世界最激進(jìn)的社會(huì)保險(xiǎn)改革？如今美國(guó)和歐洲福利國(guó)正面臨一個(gè)類似的報(bào)應(yīng)日，我們又吸取了什么教訓(xùn)？
　　《金錢本色 股票市場(chǎng)》
　　股票市場(chǎng)為何會(huì)泡沫化及經(jīng)濟(jì)蕭條？尼爾回到起源在阿姆斯特丹和巴黎的控股公司，追溯荷蘭東印度公司的崛起以及法國(guó)密西西比公司的沒(méi)落。他發(fā)現(xiàn)在法國(guó)金融家約翰勞和安隆董事主席肯尼斯 雷之間，有一些可說(shuō)明問(wèn)題的相似處，他同時(shí)提問(wèn)像1719年(或1929年)的經(jīng)濟(jì)蕭條是否會(huì)在我們的世代再度發(fā)生。他沿引行為財(cái)務(wù)學(xué)的新理論，說(shuō)明人類 在投資時(shí)為何會(huì)有一種成群結(jié)隊(duì)的本能。況且牛市突然崩盤時(shí)也沒(méi)人能夠準(zhǔn)確地預(yù)測(cè)。
　　《金錢本色 房貸市場(chǎng)》
　　把國(guó)有的財(cái)產(chǎn)歸還給人民，聽(tīng)起來(lái)很簡(jiǎn)單。一個(gè)擁有財(cái)產(chǎn)自主權(quán)的民主制度比起一個(gè)民營(yíng)化運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)要更好吧？一個(gè)重要經(jīng)濟(jì)理論說(shuō)：沒(méi)有抵押市場(chǎng)，市場(chǎng)就起不 了作用，因?yàn)槠髽I(yè)家只需利用他們的資產(chǎn)去借貸就能使他們的生意起飛。然而如果說(shuō)抵押市場(chǎng)已利用資產(chǎn)證券化進(jìn)行革命，意味著不計(jì)其數(shù)的個(gè)人抵押被捆綁在一起 并且出售給出價(jià)最高的投標(biāo)者？如果說(shuō)在第二輪，私募基金公司的菁英們收買了所有股份，那資產(chǎn)所有權(quán)豈不變得更只屬于少數(shù)人 ！
　　《金錢本色 中美經(jīng)濟(jì)聯(lián)姻》
　　問(wèn)題：新興市場(chǎng)是什么？答案：一個(gè)發(fā)生緊急狀態(tài)的地方。從1990年代開(kāi)始，世界已見(jiàn)識(shí)到驚人的轉(zhuǎn)變。曾經(jīng)是高風(fēng)險(xiǎn)市場(chǎng)的亞洲、南美洲、東歐─在1998 年曾中斷了創(chuàng)新的避險(xiǎn)基金長(zhǎng)期資本管理─似乎變得比英國(guó)或美國(guó)股票市場(chǎng)成為更好的投資目標(biāo)。原因是「Chimerica」的崛起─中國(guó)和美國(guó)經(jīng)濟(jì)聯(lián)姻的產(chǎn)物。但是貧窮的中國(guó)存款戶借錢給富有的美國(guó)消費(fèi)者，到底有沒(méi)有道理？它的崩潰會(huì)不會(huì)引發(fā)一場(chǎng)相當(dāng)于1914年大蕭條的金融危機(jī)？

簡(jiǎn)介：在這部紀(jì)錄片中，一個(gè)在烏克蘭戰(zhàn)爭(zhēng)中背井離鄉(xiāng)的女孩與祖母一同前往阿爾卑斯山參加夏令營(yíng)，挑戰(zhàn)自己勇氣的極限。

簡(jiǎn)介：2024年2月10日，電影《熱辣滾燙》正式上映的當(dāng)天，離開(kāi)公眾視野一年多的賈玲首次亮相，帶著她執(zhí)導(dǎo)的第二部作品歸來(lái)。本片真實(shí)記錄了這段時(shí)間里，她拍攝《熱辣滾燙》所不為人知的幕后故事。 本片歷時(shí)20個(gè)月拍攝制作完成，共分4集，分別是《冒險(xiǎn)》、《蛻變》、《沖刺》、《拳手》。這既是一部電影的幕后工作紀(jì)實(shí)，同時(shí)也全程記錄了賈玲為了塑造角色所經(jīng)歷的一場(chǎng)冒險(xiǎn)及跌宕起伏的心路歷程。

簡(jiǎn)介：

　　For over 50 years, Hayao Miyazaki has been enchanting the world with his films. Tonari no Totoro (My Neighbor Totoro), Mononoke-hime (Princess Mononoke), Sen to Chihiro no kamikakushi (Spirited Away), or his latest film Kimitachi wa dō ikiru ka (The Boy and the Heron), to name only a few of eleven feature films, ten short films, several manga, and also through Studio Ghibli, a museum and a theme park. They form a luminous body of work and characters that have become cult classics. Miyazaki’s films, often autobiographical, also reflect the state of the world and the turmoil of the twentieth and twenty-first centuries, made of wars and ecological disasters. He was born in Japan in 1941, during World War II. As a child, he immersed himself in drawing manga until he had a revelation upon discovering Hakuja den (The White Snake Enchantress), the first Japanese colour animated film by Taiji Yabushita. From then on, he decided to devote his life to animation, this magical art capable of overcoming the darkness that had always deeply inhabited him... Thanks to exceptional access granted by Studio Ghibli to numerous film excerpts and rare Japanese television archives, we discover the life of Miyazaki as well as a profoundly ecological body of work that questions our relationship with the natural world and living beings. Thinkers like anthropologist Philippe Descola or philosopher Timothy Morton, as well as close associates, his son and film director Gorō Miyazaki, and Toshio Suzuki, his longtime producer and friend, bring us closer to this tireless, obsessive, and mysterious artist.

簡(jiǎn)介：當(dāng)人們?yōu)樗囆g(shù)市場(chǎng)的狂熱而瞠目結(jié)舌時(shí)，往往只有一個(gè)面向被關(guān)注：金錢的迷人力量。實(shí)際上,深入探索收藏及藝術(shù)世界的紀(jì)錄片并不多，但這卻是大眾所極為好奇的神秘圈子?！兑粋€(gè)人的收藏》將從一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的亞洲收藏者出發(fā)，紀(jì)錄面向藝術(shù)世界時(shí)所見(jiàn)到的美好與荒誕?！　∮捌讶雵鄠惗鄟喼迖?guó)際電影節(jié)（Toronto Reel Asian Film Festival）。