一百多年來(lái)，好萊塢電影塑造了一個(gè)終極“反派”——印第安人，正如早期西部片中對(duì)他們的稱呼。西部片幾乎完全局限于這一類型，成為美國(guó)種族主義的工具，掩蓋了美國(guó)建立在種族滅絕基礎(chǔ)上的事實(shí)。四十多年來(lái)，這些電影美化了“昭昭天命”和對(duì)所謂“蠻荒之地”的征服，對(duì)那些阻礙其前進(jìn)的人漠不關(guān)心。直到越南戰(zhàn)爭(zhēng)、民權(quán)運(yùn)動(dòng)以及20世紀(jì)六七十年代的抗議運(yùn)動(dòng)，情況才有所轉(zhuǎn)變。《小巨人》和《士兵之藍(lán)》等新電影涌現(xiàn)，對(duì)美洲原住民進(jìn)行了更真實(shí)的刻畫(huà)，并正視了他們?cè)馐艿鸟斎寺?tīng)聞的大屠殺。在這部紀(jì)錄片中，只有美洲原住民的聲音被賦予了講述他們故事的權(quán)利，而這個(gè)故事長(zhǎng)期以來(lái)都被好萊塢的刻畫(huà)所掩蓋。他們的敘述是美國(guó)宏大故事的一部分，凸顯了電影長(zhǎng)期以來(lái)如何被用作強(qiáng)大的宣傳工具，歪曲歷史并延續(xù)有害的刻板印象。

“People have a tendency to move on,” says Lynsey Addario. “It’s my job to get people to continue paying attention.” Love+War profiles the Pulitzer Prize–winning photojournalist as she risks her life for that mission. We follow her on several trips to Ukraine in recent years and trace her past two decades in the war zones of Afghanistan, Iraq, Sierra Leone, and Libya — where she...

《珠江》是由徐潔執(zhí)導(dǎo)的8集電視文化紀(jì)錄片，以珠江與海的聯(lián)系為切入點(diǎn)，重點(diǎn)展現(xiàn)廣州作為中國(guó)兩千年來(lái)唯一未關(guān)閉的對(duì)外通商口岸，在對(duì)外貿(mào)易和中西文化交流中的重要作用。該片于2025年11月9日晚8:00在央視紀(jì)錄頻道及新媒體平臺(tái)推出，廣州廣播電視臺(tái)也將跟進(jìn)播出。紀(jì)錄片全景呈現(xiàn)珠江流域的自然地理、歷史文化、社會(huì)經(jīng)濟(jì)及民俗風(fēng)情，關(guān)注普通人生活，旨在通過(guò)珠江故事傳播中國(guó)聲音，填補(bǔ)了大江大河題材的空白，對(duì)文化遺產(chǎn)保護(hù)、粵港澳大灣區(qū)建設(shè)等具有重要意義。

紀(jì)錄片《唐朝紀(jì)事錄》以唐玄宗李隆基的統(tǒng)治生涯為核心脈絡(luò)，勾勒出大唐由盛轉(zhuǎn)衰的壯闊歷史圖景。鏡頭聚焦開(kāi)元盛世的鼎盛氣象，也記錄玄宗崇道的時(shí)代風(fēng)氣與華清宮中的宮廷秘事，展現(xiàn)他與楊貴妃的愛(ài)情傳奇及朝堂風(fēng)云。同時(shí)，串聯(lián)起李白的詩(shī)酒才情、鑒真東渡的文化壯舉，以及與南詔的邦交互動(dòng)等關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)。最終以安史之亂的爆發(fā)為轉(zhuǎn)折，在王朝興衰的敘事中，還原那個(gè)兼具繁華與動(dòng)蕩、融合多元文化的大唐王朝，呈現(xiàn)歷史進(jìn)程中的機(jī)遇與必然。

帶您走進(jìn)克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《信條》的幕后。

《覺(jué)醒年代》是一部展現(xiàn)民國(guó)知識(shí)分子精神史詩(shī)的歷史人文紀(jì)錄片。紀(jì)錄片以宏闊的視角，記錄那個(gè)動(dòng)蕩年代里，一群懷抱理想的先驅(qū)者如何以筆為劍、以學(xué)救國(guó)，在黑暗與光明的交鋒中挺起民族的脊梁。通過(guò)珍貴史料與藝術(shù)再現(xiàn)，本片不僅還原了民國(guó)知識(shí)分子在新聞、教育、革命等領(lǐng)域的卓絕奮斗，更深刻詮釋了“覺(jué)醒”這一民族精神命題——當(dāng)舊秩序崩塌、新思潮激蕩，正是這些思想者與行動(dòng)者的堅(jiān)守與犧牲，為中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程點(diǎn)燃了不滅的火種。這是一部關(guān)于勇氣與選擇的紀(jì)錄片，也是對(duì)當(dāng)代中國(guó)精神源流的一次深刻回溯。

在發(fā)現(xiàn)自己的孩子對(duì)合成染料有可能會(huì)改變一生的敏感性后，父母和首次拍攝電影的布蘭登和惠特尼·卡伍德正在記錄他們揭示合成染料影響的歷程。

《國(guó)寶時(shí)刻》文物超高清影像記錄工程由國(guó)家廣播電視總局和國(guó)家文物局聯(lián)合策劃實(shí)施，作為深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文化思想的生動(dòng)實(shí)踐，工程用視聽(tīng)語(yǔ)言講述文物故事，用超高清技術(shù)賦能文化傳承，以每集拍攝一件文物、每個(gè)文物5分鐘的精煉體量制作傳播，進(jìn)一步推動(dòng)文物從“館舍展陳”融入“生活場(chǎng)景”，讓廣大人民共享文化遺產(chǎn)保護(hù)成果，也為世界人民更好地理解中國(guó)、讀懂中國(guó)提供了深刻而生動(dòng)的窗口。首批發(fā)布的50部作品包括新石器時(shí)代七孔骨笛、夏代鑲嵌綠松石獸面紋銅牌飾、周代大克鼎、秦代銅車馬、漢代長(zhǎng)信宮燈、唐代八曲葵花形螺鈿銅鏡、宋代汝窯天藍(lán)釉刻花鵝頸瓶、元代青花蕭何月下追韓信圖梅瓶、明代《坤輿萬(wàn)國(guó)全圖》、清代廣彩人物紋大碗等。

當(dāng)能夠穿越時(shí)空的宏大命題和情感共鳴相互交錯(cuò)，并通過(guò)統(tǒng)一的媒介傳遞給受眾，不同維度切片中的人、事、物和思想觀念，可以在觀眾的腦海中匯聚一處，這樣的超然又振奮的感受，便是——“史詩(shī)”。而當(dāng)我們嘗試用史詩(shī)，去審視甲骨文這一命題之時(shí)，一個(gè)全新的觀察視角和解讀空間就此展開(kāi)。從千萬(wàn)年前的只言片語(yǔ)開(kāi)啟一段傳奇，到歷史動(dòng)蕩中掙扎求生的逃亡之旅，再到新時(shí)代惴惴不安的自我求索，直至今日的大象無(wú)形、大音希聲...

這部獲奧威爾遺產(chǎn)委員會(huì)官方授權(quán)的紀(jì)錄片，將深度解碼那位以《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》《1984》等傳世之作聞名的小說(shuō)家——書(shū)中辛辣筆觸直指極權(quán)主義病灶的英國(guó)文豪，如何以先知般的文字預(yù)言現(xiàn)代社會(huì)困境。通過(guò)珍貴檔案與專家解讀，影片將揭示這位反烏托邦先知在文字煉獄中淬煉真理的創(chuàng)作秘辛。