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首位進(jìn)入太空的美國(guó)女性薩莉·萊德（Sally Ride）曾將一段深情藏于心底。她的伴侶坦·奧肖內(nèi)西（Tam O'Shaughnessy）在紀(jì)錄片中揭開(kāi)了這段長(zhǎng)達(dá)27年的隱秘戀情，讓我們得以窺見(jiàn)這位傳奇女性的另一面。影片通過(guò)珍貴的檔案影像，帶領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空，見(jiàn)證萊德在NASA的訓(xùn)練和任務(wù)，以及她面對(duì)性別歧視和恐同環(huán)境時(shí)的堅(jiān)韌與勇氣。奧肖內(nèi)西作為影片的敘事者，深情地講述了與萊德的愛(ài)情故事，以及她對(duì)后世的影響。
本片是以《刺猬的優(yōu)雅》（2009）為人所知的法國(guó)影人莫娜·阿查切編劇執(zhí)導(dǎo)的新作。在母親突然離世后，莫娜· 阿查切發(fā)現(xiàn)了母親留下的成千上萬(wàn)張照片、信件和錄音，而這些秘密成為了她追溯、尋找與靠近母親——這個(gè)謎團(tuán)——的線索。通過(guò)電影的化身力量，阿查切邀請(qǐng)瑪麗昂·歌迪亞飾演自己的母親，讓母親重生，在這個(gè)過(guò)程中，她追溯母親的生命旅程，也追溯母親與她的母親的過(guò)往，顯影她真實(shí)的模樣。影片獲第76屆戛納電影節(jié)金眼睛獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片提名。
橋牌是歷史上最受歡迎的紙牌游戲，深受全球數(shù)百萬(wàn)老年人的喜愛(ài)。橋牌世界競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，由億萬(wàn)富翁贊助的精英選手在殘酷的高額錦標(biāo)賽中針?shù)h相對(duì)。世界頂尖選手是洛坦·費(fèi)舍爾，26歲時(shí)便被譽(yù)為“橋牌界的邁克爾·喬丹”。他勢(shì)不可擋，直到他的宿敵博耶·布羅格蘭指控他在整個(gè)職業(yè)生涯中都存在作弊行為。洛坦堅(jiān)決否認(rèn)這一指控，這迅速引發(fā)了一場(chǎng)巨大的爭(zhēng)議，威脅著整個(gè)橋牌競(jìng)技世界的安寧。數(shù)百萬(wàn)美元的獎(jiǎng)金和他們豐厚的職業(yè)生涯岌岌可危，這部真實(shí)犯罪喜劇紀(jì)錄片將揭開(kāi)世界上最離奇的血仇之一背后的真相。
伊恩·希斯洛普 (Ian Hislop) 對(duì) 200 年來(lái)的假新聞及其后果進(jìn)行了尖銳而富有挑釁性的解讀——從維多利亞時(shí)代的登月到 21 世紀(jì)的深度偽造，以及前所未見(jiàn)的希斯洛普。
「新寶島曼波」拍攝以抒情詩(shī)人著稱的楊澤，邀請(qǐng)小說(shuō)家駱以軍、楊隸亞、黃崇凱共同參與編劇，表現(xiàn)詩(shī)人致力探索的70年代迄今的臺(tái)灣文化論述。全片嘗試創(chuàng)造紀(jì)錄片全新的敘事方法，聚焦楊澤的百年情懷與文化史觀，并企圖讓電影開(kāi)展「南部是歌，北部是詩(shī)」的詩(shī)意視野。
神級(jí)搖滾樂(lè)隊(duì)#Pink Floyd#的《迷墻》將再次震撼世界！靈魂人物#Roger Waters#推出的最新音樂(lè)會(huì)電影《迷墻2015》9月全球上映
1998年12月至1999年4月，年過(guò)七旬的阿涅斯·瓦爾達(dá)帶著數(shù)碼攝像機(jī)在法國(guó)的城市和鄉(xiāng)村“閑逛”的過(guò)程中，拍攝了一些關(guān)于當(dāng)今時(shí)代法國(guó)拾荒者們的影像：流浪漢和生活貧困的人為維持生計(jì)揀拾各種生活必需品，藝術(shù)家們從廢銅爛鐵堆里尋找創(chuàng)造藝術(shù)作品的原料，喜歡拾荒的人的動(dòng)機(jī)是出于反對(duì)浪費(fèi)的品德。除了拾荒，影片還有一條游離于主線之外的副線，表現(xiàn)了一些表面看來(lái)與拾荒毫不相干、其實(shí)關(guān)系密切的人和事，比如采訪一位兼做心理醫(yī)生的葡萄園主，與發(fā)明電影的先驅(qū)者之一馬萊的后代談?wù)撾娪皢?wèn)題。此外，本片還是一幅影片作者的自畫像，瓦爾達(dá)不時(shí)從鏡頭后面走到鏡頭前面，即使當(dāng)她在鏡頭后面時(shí)也有意地適度表現(xiàn)自己，而且有些鏡頭是她親自拍攝的。這部受19世紀(jì)法國(guó)畫家米勒的名畫《拾穗者》啟發(fā)而拍攝的紀(jì)錄片，描繪了法國(guó)當(dāng)今時(shí)代的拾荒者形象。在瓦爾達(dá)看來(lái)，形形色色的拾荒者大致分為三類：“有些人拾荒是因?yàn)樗麄儽簧钏龋行┤耸盎氖且驗(yàn)樗麄兪撬囆g(shù)家，有些人拾荒是因?yàn)樗麄兿矚g拾荒?！北酒耐暾恰笆盎恼邆兒团盎恼摺?，其中“女拾荒者”是指瓦爾達(dá)本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦爾達(dá)本人也是拾荒，她在揀拾被人遺忘的記憶。本片的藝術(shù)成就不僅表現(xiàn)在瓦爾達(dá)創(chuàng)作了一部以第一人稱敘事的實(shí)驗(yàn)性數(shù)碼紀(jì)錄片，而且表現(xiàn)在影片作者巧妙地把握了“唯我”與“主觀”以及電影作者的“自我”與被拍攝的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的“別人”之間的細(xì)微界限。這部影片是用DV拍攝的，然后擴(kuò)轉(zhuǎn)成35毫米電影膠片發(fā)行，曾經(jīng)在30個(gè)月的時(shí)間里獲得過(guò)30個(gè)獎(jiǎng)。
在這部影片中，鄭氏從女性及其長(zhǎng)達(dá)數(shù)個(gè)世紀(jì)的解放斗爭(zhēng)的視角，深入探討了越南復(fù)雜的歷史與現(xiàn)狀。她聚焦于近代歷史的經(jīng)歷：從反抗法國(guó)殖民統(tǒng)治的獨(dú)立斗爭(zhēng)（1945-1954年）；到共產(chǎn)主義北越和民族主義南越的分裂；再到1976年越南戰(zhàn)爭(zhēng)后的統(tǒng)一和社會(huì)主義國(guó)家的建立。影片質(zhì)疑了性別與民族認(rèn)同之間的關(guān)系，并探究了在儒家思想所塑造的保守性別模式被瓦解以及新政權(quán)的威權(quán)結(jié)構(gòu)背景下，女性的角色和抵抗。（斯圖加特符騰堡藝術(shù)協(xié)會(huì)）
關(guān)於希特勒從一個(gè)失敗的畫家和極右翼活動(dòng)家，當(dāng)選為德國(guó)總理，直至第二次世界大戰(zhàn)的開(kāi)始的一部影片，共兩集。
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