簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)簟Ｌ剿魑粗?，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

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首位進(jìn)入太空的美國(guó)女性薩莉·萊德（Sally Ride）曾將一段深情藏于心底。她的伴侶坦·奧肖內(nèi)西（Tam O'Shaughnessy）在紀(jì)錄片中揭開(kāi)了這段長(zhǎng)達(dá)27年的隱秘戀情，讓我們得以窺見(jiàn)這位傳奇女性的另一面。影片通過(guò)珍貴的檔案影像，帶領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空，見(jiàn)證萊德在NASA的訓(xùn)練和任務(wù)，以及她面對(duì)性別歧視和恐同環(huán)境時(shí)的堅(jiān)韌與勇氣。奧肖內(nèi)西作為影片的敘事者，深情地講述了與萊德的愛(ài)情故事，以及她對(duì)后世的影響。

簡(jiǎn)介：　　Based on the book of The Shadow World, this feature length documentary is an investigation into the multi-billion dollar international arms trade.
　　Directed by Johan Grimonprez and based on Andrew Feinstein’s globally acclaimed book The Shadow World: Inside the Global Arms Trade, the film SHADOW WORLD reveals how the international trade in weapons - with the complicity ofgovernments and intelligence agencies, investigative and prosecutorial bodies, weapons manufacturers, dealers andagents - fosters corruption, determines economic and foreign policies, undermines democracy and creates widespreadsuffering. SHADOW WORLD posits an alternative through the experience of a peace activist and war correspondent, aswell as the stories of Eduardo Galeano. But ultimately the film reveals the real costs of war, the way the arms trade drives it, how the weapons ofwar are now being turned against the citizens of liberal democracies, and how the ‘shadow world’ is taking over. In the hopes that in understanding how our realties are being constructed, audiences may see through this horror, and create a better future… (more info on cinando.com)

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本片是以《刺猬的優(yōu)雅》（2009）為人所知的法國(guó)影人莫娜·阿查切編劇執(zhí)導(dǎo)的新作。在母親突然離世后，莫娜· 阿查切發(fā)現(xiàn)了母親留下的成千上萬(wàn)張照片、信件和錄音，而這些秘密成為了她追溯、尋找與靠近母親——這個(gè)謎團(tuán)——的線索。通過(guò)電影的化身力量，阿查切邀請(qǐng)瑪麗昂·歌迪亞飾演自己的母親，讓母親重生，在這個(gè)過(guò)程中，她追溯母親的生命旅程，也追溯母親與她的母親的過(guò)往，顯影她真實(shí)的模樣。影片獲第76屆戛納電影節(jié)金眼睛獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片提名。

簡(jiǎn)介：　　《關(guān)系未來(lái)式》是一部探討現(xiàn)代關(guān)系的紀(jì)錄片，包含感情、家庭、自我、居住與科技關(guān)系。電影從一對(duì)相差51歲、來(lái)自兩個(gè)國(guó)家的同志結(jié)婚故事開(kāi)始，我們?cè)L問(wèn)了社會(huì)學(xué)家對(duì)于婚姻的看法，并帶出感情關(guān)系其實(shí)有各種可能性包含LAT、開(kāi)放式關(guān)系、挪威的Sambo與S?rbo等等，這些都挑戰(zhàn)了我們對(duì)現(xiàn)代關(guān)系的想像。進(jìn)一步探討了與家人和解、自我探索、情感教育、共居生活、以及科技所帶來(lái)的人際關(guān)系影響。

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橋牌是歷史上最受歡迎的紙牌游戲，深受全球數(shù)百萬(wàn)老年人的喜愛(ài)。橋牌世界競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，由億萬(wàn)富翁贊助的精英選手在殘酷的高額錦標(biāo)賽中針?shù)h相對(duì)。世界頂尖選手是洛坦·費(fèi)舍爾，26歲時(shí)便被譽(yù)為“橋牌界的邁克爾·喬丹”。他勢(shì)不可擋，直到他的宿敵博耶·布羅格蘭指控他在整個(gè)職業(yè)生涯中都存在作弊行為。洛坦堅(jiān)決否認(rèn)這一指控，這迅速引發(fā)了一場(chǎng)巨大的爭(zhēng)議，威脅著整個(gè)橋牌競(jìng)技世界的安寧。數(shù)百萬(wàn)美元的獎(jiǎng)金和他們豐厚的職業(yè)生涯岌岌可危，這部真實(shí)犯罪喜劇紀(jì)錄片將揭開(kāi)世界上最離奇的血仇之一背后的真相。

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伊恩·希斯洛普 (Ian Hislop) 對(duì) 200 年來(lái)的假新聞及其后果進(jìn)行了尖銳而富有挑釁性的解讀——從維多利亞時(shí)代的登月到 21 世紀(jì)的深度偽造，以及前所未見(jiàn)的希斯洛普。

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「新寶島曼波」拍攝以抒情詩(shī)人著稱的楊澤，邀請(qǐng)小說(shuō)家駱以軍、楊隸亞、黃崇凱共同參與編劇，表現(xiàn)詩(shī)人致力探索的70年代迄今的臺(tái)灣文化論述。全片嘗試創(chuàng)造紀(jì)錄片全新的敘事方法，聚焦楊澤的百年情懷與文化史觀，并企圖讓電影開(kāi)展「南部是歌，北部是詩(shī)」的詩(shī)意視野。

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神級(jí)搖滾樂(lè)隊(duì)#Pink Floyd#的《迷墻》將再次震撼世界！靈魂人物#Roger Waters#推出的最新音樂(lè)會(huì)電影《迷墻2015》9月全球上映

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1998年12月至1999年4月，年過(guò)七旬的阿涅斯·瓦爾達(dá)帶著數(shù)碼攝像機(jī)在法國(guó)的城市和鄉(xiāng)村“閑逛”的過(guò)程中，拍攝了一些關(guān)于當(dāng)今時(shí)代法國(guó)拾荒者們的影像：流浪漢和生活貧困的人為維持生計(jì)揀拾各種生活必需品，藝術(shù)家們從廢銅爛鐵堆里尋找創(chuàng)造藝術(shù)作品的原料，喜歡拾荒的人的動(dòng)機(jī)是出于反對(duì)浪費(fèi)的品德。除了拾荒，影片還有一條游離于主線之外的副線，表現(xiàn)了一些表面看來(lái)與拾荒毫不相干、其實(shí)關(guān)系密切的人和事，比如采訪一位兼做心理醫(yī)生的葡萄園主，與發(fā)明電影的先驅(qū)者之一馬萊的后代談?wù)撾娪皢?wèn)題。此外，本片還是一幅影片作者的自畫像，瓦爾達(dá)不時(shí)從鏡頭后面走到鏡頭前面，即使當(dāng)她在鏡頭后面時(shí)也有意地適度表現(xiàn)自己，而且有些鏡頭是她親自拍攝的。這部受19世紀(jì)法國(guó)畫家米勒的名畫《拾穗者》啟發(fā)而拍攝的紀(jì)錄片，描繪了法國(guó)當(dāng)今時(shí)代的拾荒者形象。在瓦爾達(dá)看來(lái)，形形色色的拾荒者大致分為三類：“有些人拾荒是因?yàn)樗麄儽簧钏龋行┤耸盎氖且驗(yàn)樗麄兪撬囆g(shù)家，有些人拾荒是因?yàn)樗麄兿矚g拾荒?！北酒耐暾恰笆盎恼邆兒团盎恼摺保渲小芭盎恼摺笔侵竿郀栠_(dá)本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦爾達(dá)本人也是拾荒，她在揀拾被人遺忘的記憶。本片的藝術(shù)成就不僅表現(xiàn)在瓦爾達(dá)創(chuàng)作了一部以第一人稱敘事的實(shí)驗(yàn)性數(shù)碼紀(jì)錄片，而且表現(xiàn)在影片作者巧妙地把握了“唯我”與“主觀”以及電影作者的“自我”與被拍攝的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的“別人”之間的細(xì)微界限。這部影片是用DV拍攝的，然后擴(kuò)轉(zhuǎn)成35毫米電影膠片發(fā)行，曾經(jīng)在30個(gè)月的時(shí)間里獲得過(guò)30個(gè)獎(jiǎng)。

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在這部影片中，鄭氏從女性及其長(zhǎng)達(dá)數(shù)個(gè)世紀(jì)的解放斗爭(zhēng)的視角，深入探討了越南復(fù)雜的歷史與現(xiàn)狀。她聚焦于近代歷史的經(jīng)歷：從反抗法國(guó)殖民統(tǒng)治的獨(dú)立斗爭(zhēng)（1945-1954年）；到共產(chǎn)主義北越和民族主義南越的分裂；再到1976年越南戰(zhàn)爭(zhēng)后的統(tǒng)一和社會(huì)主義國(guó)家的建立。影片質(zhì)疑了性別與民族認(rèn)同之間的關(guān)系，并探究了在儒家思想所塑造的保守性別模式被瓦解以及新政權(quán)的威權(quán)結(jié)構(gòu)背景下，女性的角色和抵抗。（斯圖加特符騰堡藝術(shù)協(xié)會(huì)）

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關(guān)於希特勒從一個(gè)失敗的畫家和極右翼活動(dòng)家，當(dāng)選為德國(guó)總理，直至第二次世界大戰(zhàn)的開(kāi)始的一部影片，共兩集。