Grace（陳伊瑩）是來(lái)自臺(tái)灣的美國(guó)律師，但一段失敗的婚姻讓她陷入生命低潮，直到參加美國(guó)卡翠娜颶風(fēng)救災(zāi)發(fā)放，才走出內(nèi)心困境。 而后她與瑞典籍物理學(xué)家Johan 墜入情網(wǎng)，但沒(méi)想Grace 卻陸續(xù)罹患腮腺癌及血癌，她選擇樂(lè)觀面對(duì)治療，連在病榻上也利用網(wǎng)路做公益，36歲的生命短暫卻一 如陽(yáng)光般溫暖許多人的心。

A short about what happens under and around us. A chipmunk and a small mouse go on an adventure; they grow and learn about life and its obstacles.

Cars! Film! Cars on film! Film involving cars! You get the idea. It's basically a DVD involving those two things. 　　Gasp as we find the perfect drift car for a gritty, Bourne Identity-style chase! Cheer as we stage a race for all those unsung heroes of the movie industry! Whoop as we find the car that makes the perfect dramatic exhaust note to dub onto an action sequence! Make so...

在美國(guó)，警察被賦予了控制人們個(gè)人生活的非凡權(quán)力。警察決定誰(shuí)是可疑的，誰(shuí)“符合描述”。他們定義威脅，并決定如何應(yīng)對(duì)。他們要求人們服從，并附帶不斷的暴力威脅。真實(shí)的和可感知的犯罪行為以及對(duì)社會(huì)秩序的威脅均由警方制定，成千上萬(wàn)這樣的互動(dòng)每天在大城小鎮(zhèn)中上演。警察使國(guó)家的抽象權(quán)力變得具體。
　　《權(quán)力背后》追溯了金錢的積累，政治權(quán)力的鞏固，以及幾乎不受限制的兩黨支持，正是這些支持創(chuàng)建了我們所知的警察制度。從 18 世紀(jì)的奴隸巡邏，到 19 世紀(jì)第一個(gè)公共資助的警察部門，再到 20 世紀(jì) 60 年代和 20 世紀(jì) 20 年代的起義，這部電影提供了一段直擊內(nèi)心的沉浸式旅程，展示了歷史的演進(jìn)歷程。
　　部分文章，部分采訪，部分檔案拼貼，《權(quán)力背后》用歷史材料來(lái)闡述我們當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，并探討與不斷增長(zhǎng)而且在很大程度上未受到限制的權(quán)威有關(guān)的緊迫問(wèn)題：誰(shuí)被監(jiān)管，誰(shuí)被保護(hù)，誰(shuí)來(lái)決定，以及理由為何。

Every winter, four penguin species breed in different locations in southern New Zealand: Fiordland crested penguins around the rugged Fiordland coast, yellow-eyed penguins on the sub-Antarctic Auckland Islands, little blue penguins near Oamaru and white-flippered penguins on Banks Peninsula. "Penguin Central" follows them as they mate, lay eggs and nurture their young...

本片獲得《青年電影手冊(cè)》2011年年度紀(jì)錄片大獎(jiǎng)。
　　本片獲得阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)的VPRO IDFA獎(jiǎng)。
　　1990年，家住四川廣安區(qū)回龍村的張昌華（張昌華 飾）和陳素琴（陳素琴 飾）兩夫妻為了能讓家里過(guò)上更好的日子，也為了讓張琴（張琴 飾）和張陽(yáng)（張陽(yáng) 飾）姐弟能 接受良好的教育，有朝一日可以擺脫像他們一樣在農(nóng)村的艱苦生活，毅然離開(kāi)一對(duì)幼年的雙子女去廣州打工。

在1962年10月至11月的對(duì)印自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中，中國(guó)軍隊(duì)不但擊斃了印度第62旅旅長(zhǎng)辛格準(zhǔn)將以下4885人，還俘虜了印度第7旅旅長(zhǎng)達(dá)爾維準(zhǔn)將以下3000多人。對(duì)于這些被俘虜?shù)挠《葢?zhàn)俘中國(guó)制定了 　　“不殺，不打，不罵，不侮辱，不捆綁，不搜身”的“六不”紀(jì)律。在開(kāi)戰(zhàn)之前，印度方面將中國(guó)軍人描繪得——如同日軍一樣，抓住就要砍頭活埋。 　　中國(guó)方面對(duì)印度戰(zhàn)俘無(wú)微不至的照顧，讓印度被俘軍人深受感動(dòng)。許多人主動(dòng)站出來(lái)，幫我軍喊話勸降，主動(dòng)告訴戰(zhàn)友的下落。在當(dāng)時(shí)被俘的印度戰(zhàn)俘中 　　有來(lái)自12個(gè)民族，5種宗教信仰的士兵摻雜其中。 　　即便在戰(zhàn)俘營(yíng)里印度籍戰(zhàn)俘對(duì)尼泊爾和巴基斯坦籍戰(zhàn)俘經(jīng)常欺負(fù)，甚至拳打腳踢，最終——不得不將這些不同民族的印度被俘士兵分開(kāi)編隊(duì)管理。

跟隨皮克斯“光年”的制作。

在這部紀(jì)錄片中，導(dǎo)演以個(gè)人家庭的經(jīng)歷為切入點(diǎn)，深刻剖析了美國(guó)食品藥品管理局和制藥行業(yè)的諸多道德問(wèn)題。

由鈴木潤(rùn)一所執(zhí)導(dǎo)，日美合作的日本傳統(tǒng)飲食文化紀(jì)錄片。在片中現(xiàn)身的人們展現(xiàn)了他們所創(chuàng)造的和食的昔日和未來(lái)，以及如何保持日本料理不可或缺的傳統(tǒng)本質(zhì)和精神。