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933
5.0

守門員

導演:
阿德里安娜·梅格斯
主演:
馬克·奧布萊恩,凱文·波拉克,喬吉娜·瑞利,埃里克·布呂諾,史蒂夫·拜爾斯,特德·阿瑟頓,吉妮·泰瑞歐,Owen,Maggs,馬特?戈登,強尼·哈里斯,達爾默·阿澤德,Morgan,I.,Bedard,Marty,Burt,Kate,Corbett,塞爾吉奧·齊奧,克里斯·法夸爾,艾登·格倫,克爾·休伊特,喬爾·托馬斯·海因斯,比利·麥克萊倫,肖恩·麥卡恩,托馬斯·米切爾
別名:
未知
5.0
933人評分
英語
語言
2019
上映時間
未知
片長
簡介:

杰克·亞當斯,是底特律紅翼總經理。特里·沙丘克,則是創(chuàng)造了傳奇的底特律紅翼職業(yè)冰球隊的守門員。影片以紀實的手法,講述了特里·沙丘克的真實故事。叱咤冰球賽場的特里·沙丘克,贏得無數傲人成績,卻被年幼時孤獨的感覺困擾,試圖用歡呼的人群填補心中的空虛。特里·沙丘克對冰球的熱愛,使他打破了一次又一次世界紀錄,其中也包括103次成功防守和臉上的400次縫合。影片與你一起再現(xiàn)賽場前后特里·沙丘克的精彩時刻。

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主演:埃里克·埃爾莫斯尼諾,露西·高登,萊蒂西婭·卡斯塔,道格·瓊斯,安娜·穆格拉利斯,米蘭妮·讓帕諾米,莎拉·弗里斯蒂,卡西·莫泰·克萊恩,勒茲萬·瓦西萊斯庫,蒂娜拉·卓卡洛娃,菲烈·卡特林,Deborah Grall,友蘭達·夢露,歐菲莉亞·科爾布,克洛德·夏布洛爾,弗朗索瓦·莫雷爾,菲利普·杜克斯納,格萊高利·嘉德波瓦,喬安·斯法,羅歇·莫利安,文森特·科隆布,Jean-Pierre Gos,Caroline Tillette,杰羅姆·察帕特,科洛·克萊沃,蒙特塞·里貝,達尼埃爾·伊索博,克洛伊·杜馬斯,
簡介:

法國一代歌王塞吉·甘斯布的傳記片《歌王傳》于19日在巴黎開拍,影片導演是以奇思妙想著稱的漫畫家尤安·史法。該片是好萊塢環(huán)球影業(yè)投拍的第一部法語對白電影,拍攝周期為13個星期,預定在2010年上映?!陡柰鮽鳌肥抢^《玫瑰人生》和《藝術先鋒香奈爾》之后又一部備受矚目的傳記大片。影片將從二戰(zhàn)期間巴黎街頭一個名叫盧錫安·金斯布的猶太男孩講起,展現(xiàn)他是如何在六十年代成為一代歌王以及他與當時的性感偶像碧姬·芭鐸、簡·伯金等人間的情感糾葛。甘斯布于1991年去世,他的女兒夏洛特·甘斯布也是目前人氣很高的法國女演員。法國男星埃里克·埃爾莫斯尼諾將在片中扮演甘斯布,碧姬·芭鐸由超級名模拉蒂迪亞·科斯塔出演,英國女孩露茜·高登被挑中再現(xiàn)簡·伯金年輕時的絕代風情。此外,米蘭妮·詹姆帕諾米飾演甘斯布生命中最后的伴侶Bambou,安娜·莫格拉莉絲與莎拉·弗里斯蒂分別飾演與他同時代的兩位女歌手。史法表示在影片中真實與虛構將對半開,“這是一個寓言,我的甘斯布將是茂瑙的諾斯菲拉圖和維托里奧·加斯曼式的意大利誘惑男子的結合體,甚至加上一點卓別林的溫柔和詩意?!?/span>

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主演:埃里克·埃爾莫斯尼諾,露西·高登,萊蒂西婭·卡斯塔,道格·瓊斯,安娜·穆格拉利斯,米蘭妮·讓帕諾米,莎拉·弗里斯蒂,卡西·莫泰·克萊恩,勒茲萬·瓦西萊斯庫,蒂娜拉·卓卡洛娃,菲烈·卡特林,Deborah Grall,友蘭達·夢露,歐菲莉亞·科爾布,克洛德·夏布洛爾,弗朗索瓦·莫雷爾,菲利普·杜克斯納,格萊高利·嘉德波瓦,喬安·斯法,羅歇·莫利安,文森特·科隆布,Jean-Pierre Gos,Caroline Tillette,杰羅姆·察帕特,科洛·克萊沃,蒙特塞·里貝,達尼埃爾·伊索博,克洛伊·杜馬斯,
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簡介:  劇情簡介
  這是一部散文式的電影,表現(xiàn)的是生命在人群里的心靈孤單,影片通過時空交叉的手法,在看似雜亂無章的情節(jié)里以一個槍支經銷商、一伙藝術品小偷、一幫瘋狂的老男人、一個壓抑的警察以及形形色色的怪人因為一幅被盜的19世紀的油畫和一個 18 世紀破損的陶瓷餐盤落和入不同人手中的產生的不同故事,帶出導演對藝術和生命偶然性的思索,導演讓這種戲劇性匆忙了黑色幽默和人性的絕望,有著一種對流逝莫名的傷懷和法國電影特有的藝術情趣。
  幕后花絮
  影片以優(yōu)雅的弦樂四重奏貫穿全劇和電影里險惡、卑微的人性的產生了鮮明的戲劇沖突。影片開始于18世紀同樣結束于這個年代,影片以黑白畫面表述18世紀女模特在畫室的場景有著關于藝術永恒的追憶,而被砸碎的瓷盤則有著逝者如斯的感懷。影片以跳切手法剪接對觀眾理清頭緒是個考驗。
  片子里導演以殘垣斷壁和馬蹄下的碎瓷表明了戰(zhàn)爭對于藝術的無情踐踏和損害。同樣抽煙的孩子,爭奪出租車的人們這些市井的場面是導演對當下法國人文環(huán)境的看法,有些細節(jié)十分有意思,那般狂人炸了街心花園后,警察局里按部就班傳遞公文的滑稽鏡頭是隱喻性的。同樣,槍支經銷商和他妻子舉辦沙龍,兩人在客人面前的溫文爾雅和客人走后各進各的房間和情人幽會的場面是對中產階級虛偽假面的批判和辛辣諷刺。導演以寥寥幾個劃出鏡頭就已經表現(xiàn)了這類沙龍的造作和乏味,而經典的場景是出現(xiàn)在夫婦倆送客以后,各自回房各自偷歡,所以好的影像是可以通過畫面本身說話的??此屏鑱y的場面里有著作者對于歷史和人生的獨到見解。電影隱晦指證了資本主義婚姻的虛假,特別是警察局探長家里自己家孩子一起抽煙的場景有著對次序維護者的疑問,通過這些無人管束的孩子反映著成人世界的隔閡和偽善。同樣通過槍械商人家的興衰反映了人就是歷史過客的主題,能夠留存的是藝術品本身的價值,而不是藝術品占有者的名聲。
  影片情節(jié)安排上也是比較巧妙的,孩子們在街頭玩耍將玻璃片放在汽車輪胎下為此后追捕時槍械商人的束手就擒形成了必然的聯(lián)系。影片最后許多主人公因為各種原因被殺了,一方面表示了當代社會的動蕩,另一方面又反襯了人是過客的主題。
  影片結尾有著法式的憂傷,那代表著歷史傳承的老屋被推土機推倒,而黑白影像里前人的優(yōu)雅只是記憶里的,導演在這部影片以瓷盤和一幅畫在不同人手中的輪回,譏諷了人的貪念和偶然性里人的無奈。用一個物件作為線索貫穿整部電影的有很多,比如中國的早期影片《壓歲錢》,但是,能夠從中讀解出深層人文意義的,此片導演的藝術見地無疑是高明的,此片是導演第一部法文影片,它在優(yōu)雅的姿態(tài)下隱喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而獲1984年威尼斯電影節(jié)特別評審團大獎
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