鯊魚(yú)生物學(xué)家 Johan Gustafson 博士和 Mariel Familiar López 博士正在調(diào)查有關(guān)公牛鯊從韋帕漁民手中偷東西的報(bào)道。這種蓄意而劇烈的行為變化是否能為鯊魚(yú)的智力提供新證據(jù)？

一張刻板的面孔，一副單調(diào)的聲音，卻散發(fā)著超越銀幕的魅力：誰(shuí)才是那個(gè)讓整整一代人顫抖的兇手面具背后的真面目？《漢尼拔·霍普金斯與安東尼爵士》首先講述的是一個(gè)注定平凡命運(yùn)的戰(zhàn)后少年的浪漫故事，他的人生充滿(mǎn)了陷阱、毒癮和失去的機(jī)會(huì)——但也充滿(mǎn)了重生。通過(guò)珍貴的檔案、大量的電影片段和訪(fǎng)談，這部電影揭示了安東尼·霍普金斯爵士——英國(guó)的驕傲，一位被女王授予爵士的神秘人物，一位難以歸類(lèi)、古怪而尖刻的演員。

在他的母親因肥胖去世后，這位三十二歲胖胖的紅發(fā)喜劇演員和純素食者，養(yǎng)豬戶(hù)的兒子，為了避免同樣的命運(yùn)，決定參加世界上最艱難的超級(jí)馬拉松之一，穿越科羅拉多山脈跑一百英里……并活著講述這件事的笑話(huà)。

圣經(jīng)中最偉大的奇跡之一是摩西和以色列人被法老的軍隊(duì)困在海里，上帝奇跡般地分開(kāi)海水，但有沒(méi)有證據(jù)表明這件事真的發(fā)生過(guò)？如果有，發(fā)生在哪里？

《紅海奇跡II》繼續(xù)探討圣經(jīng)奇跡背后的重大問(wèn)題。本片是屢獲殊榮的《證據(jù)模式》電影制片人蒂莫西·馬奧尼全新兩部系列影片的第二部。紅海數(shù)千英尺深的海水是如何分開(kāi)的？又或者，僅僅是自然界的風(fēng)力作用，穿過(guò)埃及的一個(gè)淺湖，將海水分開(kāi)？馬奧尼將調(diào)查這些地點(diǎn)，尋找與圣經(jīng)相符的證據(jù)模式。馬奧尼將揭示二十年來(lái)的紀(jì)錄片研究成果，包括潛水員是否在海底發(fā)現(xiàn)了法老軍隊(duì)的遺骸，這將激勵(lì)信仰者，也讓?xiě)岩烧撜呱钏?。這段電影之旅引領(lǐng)他思考：“奇跡如今還會(huì)發(fā)生嗎？”

這部紀(jì)錄片講述了一位非凡的敘事者，她經(jīng)歷一切，見(jiàn)證一切，卻從未傾訴——直到現(xiàn)在。從卑微的出身到門(mén)票售罄的世界巡演，謝麗爾·克羅的人生堪稱(chēng)非凡。無(wú)論是在音樂(lè)界與性別歧視抗?fàn)帲У坎恍业膽偾?，還是在與乳腺癌的抗?fàn)幹行掖嫦聛?lái)，克羅總能找到方法，將她最黑暗的經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為引人入勝、永恒的作品，創(chuàng)造出一份持續(xù)激勵(lì)和影響一代又一代人的傳奇。

這部紀(jì)錄片將邀請(qǐng)我們進(jìn)入鋼琴課的世界。每年愛(ài)爾蘭各地的教師和學(xué)生都要為分級(jí)的音樂(lè)考試。這部令人振奮的紀(jì)錄片探討了鋼琴教師和他們的學(xué)生之間的聯(lián)系，這個(gè)故事講述了音樂(lè)的變革力量以及它所帶來(lái)的自豪感和幸福感，它會(huì)激勵(lì)我們所有人不斷取得好成績(jī)。

2017年，李一凡開(kāi)始拍攝殺馬特。他從深圳開(kāi)始，在深圳、廣州、中山、惠州、重慶、貴陽(yáng)、黔東南州、黔西南州、畢節(jié)、安順、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及紅河州，共計(jì)完成殺馬特采訪(fǎng)67個(gè)，網(wǎng)絡(luò)采訪(fǎng)11個(gè)。在拍攝期間，李一凡又從殺馬特和其他工人手中，通過(guò)直接購(gòu)買(mǎi)手機(jī)視頻等方式，收 集了工廠流水線(xiàn)及工人生活錄像915段。
　　這是一次詳實(shí)且殘酷的調(diào)查梳理行動(dòng)。五顏六色的頭發(fā)下面，李一凡重新檢討了城鄉(xiāng)關(guān)系里，關(guān)于社會(huì)底層工人的生存代價(jià)和權(quán)利困境的根源。當(dāng)越來(lái)越多的殺馬特消失在人們視線(xiàn)里，而曾經(jīng)或依舊是流水線(xiàn)工人的他們，和今天仍然不斷涌入城市的打工者一樣，依然面臨著實(shí)質(zhì)上的權(quán)利不平等，依舊籠罩在制度性排斥的陰影里。
　　殺馬特音譯自英語(yǔ)“smart”一詞，泛指一種中國(guó)城市年輕工人中曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的亞文化潮流，以夸張而廉價(jià)的服飾、發(fā)型著稱(chēng)。藝術(shù)家、紀(jì)錄片導(dǎo)演李一凡花費(fèi)數(shù)年時(shí)間實(shí)地接觸和研究“殺馬特”群體，最終用訪(fǎng)談和工廠場(chǎng)景創(chuàng)作出一部長(zhǎng)片，并在展覽現(xiàn)場(chǎng)用數(shù)百部二手手機(jī)播放購(gòu)買(mǎi)自工人自拍的生產(chǎn)場(chǎng)景。

2020年，一群名為“短鼻家族”的野生亞洲象群離開(kāi)了老家云南西雙版納，踏上漫長(zhǎng)的北遷旅途。它們穿越人類(lèi)城市，到達(dá)有紀(jì)錄以來(lái)亞洲象在我國(guó)最北之地，向生存極限發(fā)起挑戰(zhàn)。
他們?yōu)槭裁闯鲎?？這個(gè)種群最終命運(yùn)如何？
騰訊可持續(xù)社會(huì)價(jià)值事業(yè)部（SSV）與中國(guó)外文出版發(fā)行事業(yè)局解讀中國(guó)工作室合作，聯(lián)合拍攝COP15主題紀(jì)錄片《與象同行》，通過(guò)從未公開(kāi)的罕見(jiàn)野生亞洲象社會(huì)行為鏡頭，深度還原了“短鼻家族”北遷南返的前因后果。

Documentary filmmaker Jon Greenhalgh examines the life of Dave Schultz, a professional wrestler who was part of 'Team Foxcatcher', funded by multi-millionaire John du Pont.

導(dǎo)演史坦利庫(kù)布里克與作家史蒂芬金對(duì)《鬼店》到底有何歧異詮釋?zhuān)恐魅宋探芸嗽谘鐣?huì)廳酒吧為何引用英國(guó)作家吉卜林的詩(shī)？是誰(shuí)打開(kāi)儲(chǔ)藏室門(mén)的鎖？片尾字幕結(jié)束后的鬼魂對(duì)話(huà)到底-是何含意？印地安原住民信仰符碼到底有何功用？《閃靈》鬧鬼房號(hào)從原著217 改成237，是拍攝場(chǎng)景飯店經(jīng)理抗議還是另有居心？五位專(zhuān)家抽絲剝繭分析隱藏線(xiàn)索，影史三十年秘辛即將揭曉。從年度爛片到影史杰作，從未有電影像恐怖經(jīng)典《閃靈》這般傳奇起伏，當(dāng)影評(píng)各自解讀影像中印地安符號(hào)，當(dāng)影迷抓包劇情矛盾與畫(huà)面穿幫，影癡導(dǎo)演羅尼艾許契卻整合五位不同領(lǐng)-域權(quán)威進(jìn)行全面性密碼解構(gòu)，看似不相關(guān)的論點(diǎn)卻意外組成一幅奇妙拼圖?！拔也淮_定是否解出《閃靈》之謎，但希望我們能給大家探索藝術(shù)杰作關(guān)聯(lián)性的一線(xiàn)光芒，無(wú)論是電影、《最后晚餐》或瑪?shù)つ鹊摹锻鹑缣幣贰！?/p>