簡介：

銀幕展覽邀請觀眾在國立博物館館長和展覽策展人的陪同下，以私人視角觀看展覽。這無疑是一次千載難逢的機會。除了匯集維米爾的作品外，國立博物館和海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館還對維米爾的藝術(shù)造詣、他的藝術(shù)選擇、創(chuàng)作動機以及他繪畫背后的創(chuàng)作過程進行了研究。

簡介：　　它們是古代藝術(shù)的瑰寶，然而，何以辨其真假？令我震驚的是，我以為是古物，實則并非如此。這些藝術(shù)品由雄心勃勃的考古學(xué)家所發(fā)掘，亞瑟·伊文思負責(zé)挖掘克諾索斯宮，這一發(fā)現(xiàn)轟動一時，他以此為新的文物挖掘籌集資金，并被英王喬治五世封為爵士。相比之下，路易吉·裴涅爾負責(zé)挖掘費斯托斯，他卻沒什么大發(fā)現(xiàn)。資金幾近枯竭之時...他終于發(fā)掘出了費斯托斯圓盤，歐洲最古老的文字藝術(shù)品

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為什么唐朝的人物和事件能出圈？唐朝有何不同之處？北京大學(xué)歷史學(xué)系葉煒老師將從制度、事件、文化等方面為大家講解不一樣的大唐。

簡介：編劇史蒂文·莫法特和馬克·加蒂斯如何制造了爆款《神探夏洛克》，走進劇集的幕后，主演本尼迪克·康伯巴奇和馬丁·弗瑞曼

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我們?yōu)槭裁匆I東西？誰讓這個世界變得無節(jié)制消費？他們?nèi)绾巫龅竭@一點？調(diào)查記者雅克?佩雷蒂審視了無節(jié)制消費潮流背后的機制，得出了答案。原來，使這個世界變得無節(jié)制消費的元兇，并不是人們普遍認為的廣告員和市場推廣員，而是這諸多因素背后那些首先改變產(chǎn)品然后改變我們的人們。紀(jì)錄片表明，長久以來，制造商都夢想著在消費者大腦中植入“升級”觀念，從而讓無限消費成為現(xiàn)實。他們首先瞄準(zhǔn)未被開發(fā)的兒童市場，學(xué)習(xí)應(yīng)用向兒童銷售的方法，從而增加向成年人的銷售。但是，那頭最肥的能夠帶來現(xiàn)金的奶牛卻來自恐懼——通過挖掘消費者的恐懼，制造商發(fā)現(xiàn)了一個對健康和安全產(chǎn)品有巨大需求的世界。

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這部兼具娛樂性和啟發(fā)性的影片，展現(xiàn)了比爾·香農(nóng)（Bill Shannon）的人生歷程。他是一位國際知名的藝術(shù)家、霹靂舞者和滑板朋克，他揮舞著拐杖，將其作為表達的工具和挑釁觀眾的武器。影片跨越了香農(nóng)十年的私人接觸和畢生的檔案影像，其中包括他為太陽馬戲團、悉尼歌劇院、泰特現(xiàn)代美術(shù)館和芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館創(chuàng)作的舞臺作品。