這部電影由 W. Kamau Bell 執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任執(zhí)行制片人，講述了這位艾美獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)主持人兼喜劇演員與舊金山灣區(qū)多戶家庭的對(duì)話。通過(guò)采訪跨種族夫婦及其多種族子女（年齡從 7 歲到 16 歲不等）以及該領(lǐng)域的專(zhuān)家，Bell 揭示了當(dāng)今年輕人和多種族人士的經(jīng)歷和身份形成。

《特朗普牌》由著名電影制作人、學(xué)者和《紐約時(shí)報(bào)》暢銷(xiāo)書(shū)作家迪內(nèi)什·德索薩編劇和執(zhí)導(dǎo)，揭露了民主黨現(xiàn)在的社會(huì)主義、腐敗和黑幫化。無(wú)論是喬·拜登的漸進(jìn)式社會(huì)主義，還是伯尼·桑德斯的公開(kāi)社會(huì)主義，這部電影揭示了現(xiàn)代社會(huì)主義的獨(dú)特之處、幕后推手、其邪惡之處，以及我們?nèi)绾闻c特朗普總統(tǒng)合作阻止它。

這部名為《尋找失落的猴神之城》的電影講述了探險(xiǎn)家史蒂夫·埃爾金斯帶領(lǐng)一支由考古學(xué)家、人類(lèi)學(xué)家、科學(xué)家和電影制作人組成的團(tuán)隊(duì)踏上這段真實(shí)的冒險(xiǎn)之旅。他們克服了暴雨、茂密的叢林、有毒的爬行動(dòng)物和攜帶致命疾病的蒼蠅，在地球上最后幾片未被探索的土地之一尋找失落的瑪雅城市。借助尖端激光技術(shù)，他們能夠“看到”隱藏在茂密叢林中的城市。在洪都拉斯總統(tǒng)及其軍隊(duì)的支持下，他們成功拯救了這座被發(fā)現(xiàn)的城市，使其免遭破壞和劫掠，并妥善地挖掘和保護(hù)了他們的發(fā)現(xiàn)，開(kāi)始解開(kāi)這座失落之城的謎團(tuán)。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

受到整個(gè)行業(yè)重啟的啟發(fā)，樂(lè)隊(duì)首次反思自己的職業(yè)生涯，重新與祖國(guó)建立聯(lián)系，并在最不尋常的環(huán)境中創(chuàng)作出他們的第 9 張也是迄今為止最具 DIY 風(fēng)格的唱片。

“笑話人”杰基·馬特林可能是美國(guó)最后一位偉大的笑話講述者。他像專(zhuān)家一樣能夠記住從八歲起聽(tīng)過(guò)的每個(gè)笑話，再加上他閃電般的機(jī)智和富有感染力的笑聲，幫助他成為喜劇偶像。杰基因擔(dān)任霍華德·斯特恩秀 15 年的首席編劇而聞名，并因離開(kāi)該職位而臭名昭著，她的故事引人入勝、有趣而溫馨。在政治正確的時(shí)代，“笑話人”杰基·馬特林以善意和真誠(chéng)化解了他未經(jīng)過(guò)濾的妙語(yǔ)，幫助我們自嘲。在這部紀(jì)錄片中，我們了解了杰基的不可思議的故事，從長(zhǎng)島喜劇的萌芽時(shí)期，到他作為“廣播披頭士樂(lè)隊(duì)”之一的時(shí)期，再到他作為作家和演員的成功。威利·尼爾森、佩恩·吉列特、比利·韋斯特、阿蒂·朗、馬克·庫(kù)班、肖恩·楊和一群前斯特恩秀工作人員向我們講述了他真正的獨(dú)特之處。 《笑話人》是一個(gè)關(guān)于自我發(fā)現(xiàn)的普遍故事，講述了幽默是幸福的關(guān)鍵之一。

安娜·諾蓋拉是南非白人，埃倫·戴維森是以色列猶太人。制片人憑借對(duì)相關(guān)問(wèn)題的親身了解，仔細(xì)研究了常用于描述巴以沖突的種族隔離對(duì)比。他們的影片將這種修辭類(lèi)比分解為基于事實(shí)的對(duì)比，指出了這種類(lèi)比在哪些方面有用且恰當(dāng)，哪些方面則不然。南非的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)可供世界各地的沖突借鑒。這部電影既是種族隔離制度興衰的歷史記錄，也探討了為什么許多巴勒斯坦人如今感到自己生活在種族隔離制度下，以及為什么世界各地越來(lái)越多的人認(rèn)同他們的觀點(diǎn)。

備受贊譽(yù)的作家、視覺(jué)藝術(shù)家兼電影制作人安東尼諾·德安布羅西奧在其導(dǎo)演處女作中，塑造了一段生動(dòng)的社會(huì)歷史，記錄了一代藝術(shù)家、思想家和活動(dòng)家如何運(yùn)用他們的創(chuàng)造力和創(chuàng)作，回應(yīng)20世紀(jì)80年代左右我們文化的反動(dòng)政治。這部充滿活力的混合媒體拼貼作品融合了平面藝術(shù)、音樂(lè)、動(dòng)畫(huà)和口語(yǔ)，跨越了三十年的變革——從里根和撒切爾夫人憤世嫉俗的鼎盛時(shí)期至今——并匯集了50多位作家、劇作家、畫(huà)家、詩(shī)人、滑板運(yùn)動(dòng)員、舞蹈家、音樂(lè)家和維權(quán)人士，他們都證明了我們可以重新想象我們所生活的世界，并積極參與將這一愿景變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

肯尼·沙爾夫通過(guò)他女兒的眼光進(jìn)行審視——揭示了他在多產(chǎn)的職業(yè)生涯中，通過(guò)跌宕起伏的起伏，為身份和接受度而進(jìn)行的私人斗爭(zhēng)，而他熱衷于將自己奇幻的內(nèi)心世界變成非常公開(kāi)的現(xiàn)實(shí)。

《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》影響了一代電影人，他們運(yùn)用紀(jì)錄片的方式，將那些因莫須有的罪行入獄的人解救出來(lái)。16歲的布魯克林少年大衛(wèi)·麥卡勒姆因綁架、搶劫和謀殺內(nèi)森·布倫納而被捕時(shí)，電影制片人雷·克隆斯基尚未出生。大衛(wèi)和朋友威利·斯塔基因這些罪行被判處25年至終身監(jiān)禁。1985年，他們被定罪，缺乏物證，是基于脅迫證詞和可疑的警方調(diào)查。

在卡索麗娜和娜塔莉亞的童年回憶中，沒(méi)有媽媽的痕跡，只有位于地下室公寓那個(gè)專(zhuān)橫酗酒的父親。當(dāng)妹妹的視力開(kāi)始惡化的時(shí)候，女孩們決定尋找波吉娜——她們的母親，那個(gè)在她們童年時(shí)期便離開(kāi)家庭的母親。