簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：德國(guó)表現(xiàn)主義代表作品　　A　　公元4世紀(jì)的猶太教法典(Talmud)中提到過(guò)Rava造golem的事。Rava的全稱叫Rabbi Abba ben Rav Hamma，他造了一個(gè)不會(huì)說(shuō)話的“人”。他把這個(gè)“人”送到Rav Zera面前，由于它對(duì)問(wèn)話沒(méi)有反應(yīng)，Zera就說(shuō)：“你準(zhǔn)是由我的某個(gè)同行造的?；貧w塵土吧?！?(Sanhedrin 65b) ?在宗教意義上，只有上帝造的人才是完整的人，才會(huì)說(shuō)話，而Rava造的不是真正的人。按照猶太傳統(tǒng)，當(dāng)時(shí)那些拉比（Rabbis）和大賢（Sages）都能造人或者動(dòng)物Golems，這并沒(méi)有什么特別之處?！　　　Golem的傳說(shuō)后來(lái)逐漸改變，十七世紀(jì)由布拉格的Rabbi Loew（Rabbi意猶太教的學(xué)者）創(chuàng)造了一個(gè)Golem來(lái)保護(hù)住在猶太區(qū)的猶太人免遭反猶主義的暴力侵?jǐn)_。為避免麻煩，故事中的學(xué)者總是在Golem完成它的使命以后，再自覺(jué)地把它重新變回為無(wú)生命的泥土。一天，Rabbi忘記將Golem變回泥土，當(dāng)城市所有人已經(jīng)作禮拜去了，Golem發(fā)怒毀壞全城。這個(gè)故事架構(gòu)一直到十九、二十世紀(jì)都還在文學(xué)著作里出現(xiàn)，最著名的是Gustav Meyrink的《Der Golem》，在一九一五年普遍被閱讀，值得探究的是，這樣的小說(shuō)剛好出現(xiàn)在工業(yè)革命的時(shí)代。這反映了人們對(duì)于科技所帶來(lái)倫理的挑戰(zhàn)的惶恐?！　　　1920年由Carl Boese和Paul Wegener執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典默片Der Golem, wie er in die Welt kam (The Golem How He Came Into the World) 就是改編自Gustav Meyrink的小說(shuō)。這部影片集中體現(xiàn)了德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)的特點(diǎn)，對(duì)Fritz Lang等導(dǎo)演產(chǎn)生過(guò)重大影響。其中精心設(shè)計(jì)了手提燈光、煤油燈光、火炬等一系列光源效果，用于表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，營(yíng)造影片的環(huán)境氣氛。這種具有表現(xiàn)力地運(yùn)用燈光效果的方法，最終發(fā)展為所有德國(guó)電影形式表現(xiàn)的一大特征，同時(shí)也為電影恐怖片的造型的表現(xiàn)手段提供了經(jīng)驗(yàn)?！　　　Golem的傳說(shuō)同樣也是瑪麗·雪萊的著名科幻小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》的來(lái)源之一，不過(guò)不同的是：傳說(shuō)中的Golem笨拙、魯莽，既不知道自己有多大的力量，也不知道自己有多笨或者有多無(wú)知；而在瑪麗·雪萊筆下，維克多·弗蘭肯斯坦所創(chuàng)造的怪物雖然莽撞，但卻善于學(xué)習(xí)，極富人性，懂得痛苦、同情、憐憫、愛(ài)慕、悔恨等等人類的情感，甚至比年輕的弗蘭肯斯坦本人還成熟些。十八世紀(jì)的啟蒙運(yùn)動(dòng)由提倡理性主義發(fā)展到后期，理性開始?jí)阂秩说那楦校硇灾髁x變成一種冰冷僵硬的東西。于是在德國(guó)興起了反對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)的浪漫主義運(yùn)動(dòng)，十九世紀(jì)前期，浪漫主義文學(xué)席卷歐美，瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》就是在這個(gè)背景下誕生的。不過(guò)在通俗文學(xué)中反理性反科學(xué)的傾向總是顯得有些矯枉過(guò)正，科學(xué)和科學(xué)家的形象被簡(jiǎn)單化、平面化，這種描繪“科學(xué)怪人”的方式在默片時(shí)代的德國(guó)表現(xiàn)主義電影中曾經(jīng)十分興盛，后來(lái)一直在好萊塢許多拙劣的科幻片（這種片子的一大特點(diǎn)就是不斷拍攝越來(lái)越拙劣的續(xù)集）中繼續(xù)?！　當(dāng)代科學(xué)哲學(xué)研究最熱門的一個(gè)方向是科學(xué)知識(shí)社會(huì)學(xué)（SSK），研究方法是深入到科學(xué)具體研究過(guò)程中，細(xì)致考察經(jīng)費(fèi)籌集、論文發(fā)表等每一個(gè)環(huán)節(jié)，研究科學(xué)知識(shí)是如何建構(gòu)起來(lái)的，強(qiáng)調(diào)社會(huì)因素在建構(gòu)過(guò)程中的作用。SSK的代表人物柯林斯和平奇在1993年出版過(guò)一本普及性的小冊(cè)子，名字就叫Golem，翻譯成《勾勒姆：關(guān)于科學(xué)人們應(yīng)知道些什么》?？铝炙固拐\(chéng)地說(shuō)，他這部書是想用“勾勒姆”解釋“科學(xué)”，“我們?cè)噲D證明它不是一個(gè)邪惡的造物，只是有點(diǎn)瘋狂（或譯成‘傻’）（it is not an evilcreature but it is a little daft）。不要責(zé)備勾勒姆科學(xué)的過(guò)失；是我們?nèi)祟愒诜稿e(cuò)誤。如果勾勒姆盡力做其自己的事情，它不應(yīng)受到責(zé)備。但是我們不能奢望過(guò)多。勾勒姆盡管強(qiáng)有力，它卻是我們的文化（art）或者我們的技藝(craft)的造物?！盨SK常常被斥為帶有反科學(xué)傾向，但可以看出，它與浪漫主義時(shí)期的反科學(xué)傾向完全不同。它所描繪的科學(xué)形象豐滿，有血有肉，它所謂的“反科學(xué)”無(wú)非是要抹去那些被強(qiáng)加于科學(xué)的重重面紗，還科學(xué)一個(gè)真實(shí)的面目，絕非19世紀(jì)簡(jiǎn)單的拒斥、貶低科學(xué)。

簡(jiǎn)介：英氣勃勃的武士藍(lán)斯洛，被王后吉尼維爾愛(ài)上了，遂跟亞瑟王之間構(gòu)成了微妙的三角關(guān)系。本來(lái)運(yùn)作順暢的圓桌會(huì)議掀起波瀾，君臣之間勢(shì)必要作個(gè)了斷。

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剛?cè)胱x高中的女生小娜，開學(xué)首天即邂逅同校高中三年級(jí)的麥。麥被小娜深深吸引，主動(dòng)對(duì)這位新生處處幫忙，更經(jīng)常義務(wù)替她補(bǔ)習(xí)。小娜被麥的熱情打動(dòng)，兩人譜出一段青春戀曲，在校園內(nèi)引來(lái)不少羨慕目光。然而，麥出身豪門，他的母親對(duì)來(lái)自鄉(xiāng)村的小娜極之嫌棄。為了令兩人分手，她不惜把麥送往外地留學(xué)。此時(shí)，小娜發(fā)現(xiàn)自己懷有身孕，徬徨之際，竟在母親的勸誘下往墮胎，更在手術(shù)中意外死亡！自此，她居住的大樓頻頻鬧鬼，直至麥回來(lái)找她……

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故事發(fā)生在抗戰(zhàn)時(shí)期，少女唐琪（林黛 飾）的父親在戰(zhàn)爭(zhēng)中為了保衛(wèi)祖國(guó)而英勇?tīng)奚?，母親病重最終撒手人寰。孤苦無(wú)依的唐琪只得投靠住在天津的姨母。在那里，唐琪邂逅了名為醒亞的男子。經(jīng)過(guò)了解，醒亞亦是一名孤兒，相似的人生經(jīng)歷讓兩顆孤獨(dú)的心迅速靠近，碰撞出了愛(ài)情的火花。然而，唐琪的姨母擅自將她許配給了漢奸王科長(zhǎng)，醒亞的姑父母也堅(jiān)決反對(duì)兩人之間的感情。為了避免淪為漢奸之妻的命運(yùn)，唐琪毅然決然的離家出走，來(lái)到護(hù)士學(xué)校想要成為一名護(hù)士。 　　不幸的是，學(xué)校的校長(zhǎng)是衣冠禽獸，他玷污了唐琪，致使心灰意冷的她淪落成為舞女。

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初中生李果因?yàn)檎J(rèn)真完成了老師布置的作業(yè)，淪為了班上的笑柄，在經(jīng)歷了一次次被排擠之后，她注意到了班上的另一個(gè)女生......

簡(jiǎn)介：死而復(fù)生的嗜血僵尸如瘟疫般迅速占領(lǐng)全城，整個(gè)城市在一夜之間成為僵尸之城。為了躲避僵尸的攻擊，兩個(gè)特種部隊(duì)警察和一個(gè)交通記者以及他的女友，逃到了一個(gè)荒廢的大型購(gòu)物中心里。這四個(gè)人斯蒂芬（大衛(wèi)·艾梅治 David Emge 飾）、彼得（肯·弗里 Ken Foree 飾）、羅杰（斯科特·H·雷寧格 Scott H. Reiniger 飾）以及法蘭妮（蓋倫·羅絲 Gaylen Ross 飾）使盡渾身解數(shù)武裝自己，盡一切可能抵抗兇殘僵尸的襲擊。然而他們的抵抗卻不敵越來(lái)越多的僵尸，好景不長(zhǎng)，僵尸蜂擁而至。雪上加霜的是，一大群車手也發(fā)現(xiàn)了這個(gè)避難所。四人不但要躲避瘋狂的僵尸，還要同兇殘的劫匪對(duì)抗。　　喪失電影教父喬治·A·羅梅羅繼1968年成功推出《活死人之夜》后，再次打造本部經(jīng)典恐怖片《活死人黎明》，成為僵尸三部曲中盈利最多的一部。

簡(jiǎn)介：

由鬼才倪匡編劇，將《西遊記》中紅孩兒大戰(zhàn)孫悟空的情節(jié)活現(xiàn)銀幕。導(dǎo)演張徹處理文學(xué)巨著的手法相當(dāng)老練，既保留了原著神髓，亦細(xì)緻安排各武打場(chǎng)面。故事講述牛魔王與鐵扇公主夫婦為吃唐僧肉，命兒子紅孩兒（丁華寵）對(duì)付孫悟空（劉中群）師徒。紅孩兒憑「三昧真火」屢挫悟空，後幸得觀音命龍女（張傳麗）協(xié)助悟空救回唐僧等人，更將紅孩兒點(diǎn)化，收其為觀音身邊的善才童子。此片弘揚(yáng)回頭是岸的大道理，發(fā)人深省。

簡(jiǎn)介：“This is Home Invasion,” Korine says, pointing at a computer monitor inside the house. On the screen plays security--camera and GoPro footage of masked men and women, wearing horns, rampaging through various Miami McMansions, tying up various innocent-looking families. “We’re trying to gamify movies,” Korine says. So Home Invasion is designed to look, at times, like a first-per...

簡(jiǎn)介：

　　講述的是就算沒(méi)有人來(lái)看也要站在舞臺(tái)上演話劇的無(wú)名女演員（申?yáng)|美 飾）偶然遇到了一個(gè)會(huì)解夢(mèng)的刑警（劉俊相 飾），跟他講了前一天晚上的夢(mèng)，而警察則通過(guò)她的夢(mèng)境能夠說(shuō)出她生活中面臨的困境。故事由此展開，夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)交織進(jìn)行。 【關(guān)于電影】
　　該片是《羅曼斯·曹》導(dǎo)演李光國(guó)執(zhí)導(dǎo)的新片。李光國(guó)曾經(jīng)作為洪尚秀的助理導(dǎo)演參與了《劇場(chǎng)前》、《海邊的女人》、《夏夏夏》等影片的拍攝。此次新片又有洪尚秀的御用男演員劉俊相的加盟，整部影片也散發(fā)著洪氏風(fēng)味。

簡(jiǎn)介：時(shí)光流轉(zhuǎn)，冷酷無(wú)情的一條圣也（伊勢(shì)谷友介 飾）登上帝愛(ài)會(huì)操縱者的寶座，他憑借精明貪婪的頭腦和狡詐無(wú)恥的手段讓無(wú)數(shù)瘋狂賭徒拜倒在自己的腳下，心甘情愿掏出所有積蓄，并最終淪為地下設(shè)施內(nèi)不見(jiàn)天日的奴隸。與此同時(shí)，暫時(shí)從地下設(shè)施中逃脫出來(lái)的伊藤開司（藤原龍也 飾）設(shè)法要在14天內(nèi)賺到2億日元以解救那里的同伴。在這緊要關(guān)頭，他結(jié)識(shí)了人生跌入谷底的坂崎孝太郎（生瀨勝久 飾）以及老對(duì)頭利根川幸雄（香川照之 飾），他們決定挑戰(zhàn)帝愛(ài)會(huì)那臺(tái)獎(jiǎng)金高達(dá)10億日元、被稱為吃人沼澤的彈子機(jī)。石田大叔的女兒石田裕美（吉高由里子 飾）也參與進(jìn)來(lái)，可是在計(jì)劃的實(shí)施過(guò)程中險(xiǎn)象環(huán)生，生死攸關(guān)的賭局就此拉開序幕……　　本片根據(jù)漫畫家福本伸行的 “開司系列”（包括“默示錄”、“破戒錄”和“墮天錄”）改編。

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秋良（赤楚衛(wèi)二飾）在一家壓榨員工的公司上班，他忍受著無(wú)休止的加班、老板的權(quán)力壓迫和不合邏輯的任務(wù)，每天都感覺(jué)生不如死。一天早上，小鎮(zhèn)被僵尸占領(lǐng)，熟悉的風(fēng)景已經(jīng)被摧毀?？吹竭@樣的場(chǎng)景，秋良高興地大喊 ——因?yàn)樗僖膊挥萌マk公室了。秋良展現(xiàn)出內(nèi)心的積極面，列出了他在成為僵尸之前想做的 100 件事，包括打掃房子和在陽(yáng)臺(tái)上露營(yíng)，然后開始完成他的遺愿清單。