一個(gè)是紐約擁有舒適大房子的事業(yè)成功的心理醫(yī)生,一個(gè)是巴黎亂糟糟小屋里糊里糊涂卻心地善良的舞蹈演員,他們都厭倦了各自的生活。一次偶然機(jī)會(huì),他們交換了一下角色,世界有時(shí)就是浪漫的不可思議,愛情就這么自然地闖進(jìn)了原本陌生的兩個(gè)人的世界里。
阿爾莫多瓦編導(dǎo)的第二部作品,安東尼奧·班德拉斯出演配角。影片中再次體現(xiàn)出了那種及時(shí)行樂以及性亂的題材,阿爾莫多瓦展開了以后貫穿他作品的“性”主題:性迷亂、性倒錯(cuò)、同性戀、亂倫等等。對這些不容于道德主義的主題,阿爾莫多瓦采取了一種寬容甚至是理解的曖昧態(tài)度,賦予這些"不堪入目"的行為一種扭曲的美感和同情的解釋。正是這種曖昧適時(shí)的傳達(dá)出從政治和歷史重壓下釋放不久的西班牙民眾的迷惑與混亂。 對于班德拉斯來講,如果說因?yàn)橥葌麤]實(shí)現(xiàn)當(dāng)足球運(yùn)動(dòng)員的夢還有些無奈的話,那么他盲打誤撞成了電影明星顯然是幸運(yùn)的。而后由西班牙著名導(dǎo)演阿莫多瓦培養(yǎng)出來了一名優(yōu)秀演員。從1982年到1990年,他在六部阿莫多瓦的影片中擔(dān)任了主角。從1982年的《情感迷宮》,1983年的《高跟鞋》,1988年的《瀕臨崩潰的女人》直到1990年的《綁上綁下》,班德拉斯已經(jīng)成為阿莫多瓦影片中不可缺少的一種人性的符號(hào)。 他擁有一種“魔性”。但不同于亞蘭德倫的魔性有著純美的外形作基底,班德拉斯的魔性是質(zhì)樸的、渾厚的、帶著催眠般的性感。他的眼神,萃聚了西班牙最濃郁的風(fēng)情,解釋著一種優(yōu)秀的西班牙氣質(zhì),令人次聯(lián)想到基因的神奇。 安東尼為我們提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模樣,安東尼歐卻深情而真摯;他的浪漫情調(diào)渾厚、綿長,帶著成就愛情的力量。像湯姆克魯斯和布萊德比特這類的"美式金童"就稍微欠缺了些這樣的深度,詮釋角色的手法永遠(yuǎn)都比較兒童化、比較膚淺;而安東尼歐卻能令人生閱歷豐富的中老年人都為之動(dòng)容,應(yīng)該就是因?yàn)樗砩夏菗]之不去的“制約之美”所造成的吧
邁克爾(保羅·紐曼 Paul Newman 飾)是一位非常優(yōu)秀的火箭科學(xué)家,同時(shí)也是國家重點(diǎn)保護(hù)的珍貴人才。莎拉(朱麗·安德魯斯 Julie Andrews 飾)是邁克爾的助手,同時(shí)也是他的未婚妻,某日,兩人共同前往哥本哈根,去參加在那里舉辦的研討會(huì)。
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仿造大熱系列《速度與激情》而拍攝的山寨惡搞電影。主人公臥底警察盧卡斯懷特加盟了由文塞倫托零頭的洛杉磯地下飆車黨。這群人以刺激和義氣為活,將生死置之度外,成了洛杉磯黑幫大佬胡安卡洛斯德拉索爾的死對頭。
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