奈拉和喬本是一對(duì)完美的網(wǎng)紅情侶。但在喬劈腿后，奈拉使用一款人工智能應(yīng)用來(lái)將他從自己的生活中抹除——然而這款應(yīng)用卻開(kāi)始喧賓奪主。

Katrine Ries Jensen警探和法律神經(jīng)病專家托馬斯·謝弗正在哥本哈根警局組建了一個(gè)連環(huán)殺人案調(diào)查小組。隨著調(diào)查的深入，慢慢隱現(xiàn)了一個(gè)與謝弗過(guò)去處理過(guò)的一個(gè)案子有關(guān)。作為初出茅廬的神經(jīng)病專家，他曾經(jīng)送回一個(gè)病人去往精神病醫(yī)院，因?yàn)樗馨岩粋€(gè)交通事變的細(xì)節(jié)繪聲繪色的描繪出來(lái)。現(xiàn)在這些血腥的描繪一個(gè)個(gè)閃現(xiàn)出來(lái)，翻開(kāi)了一個(gè)個(gè)真正在的命案……

導(dǎo)演屠忠訓(xùn)在籌拍《某年某月的某一天》期間不幸遭遇車禍身亡，張艾嘉毛遂自薦，續(xù)拍影片，并改名為《舊夢(mèng)不須記》。

特警貝克被派遣擔(dān)任一次危險(xiǎn)的任務(wù)，假扮銀行悍匪，混入監(jiān)獄調(diào)查一連串離奇死亡案件。在抽絲剝繭的過(guò)程中，貝克赫然發(fā)現(xiàn)獄警狄格夫原來(lái)串通獄中匪徒，靠謀殺囚犯把他們的器官割下來(lái)賣到外地發(fā)財(cái)……

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講述1918年冬，400名新入伍的烏克蘭士官生必須堅(jiān)守基輔，阻擋蘇聯(lián)紅軍的大規(guī)模入侵

　　阿爾莫多瓦編導(dǎo)的第二部作品，安東尼奧·班德拉斯出演配角。影片中再次體現(xiàn)出了那種及時(shí)行樂(lè)以及性亂的題材，阿爾莫多瓦展開(kāi)了以后貫穿他作品的“性”主題：性迷亂、性倒錯(cuò)、同性戀、亂倫等等。對(duì)這些不容于道德主義的主題，阿爾莫多瓦采取了一種寬容甚至是理解的曖昧態(tài)度，賦予這些"不堪入目"的行為一種扭曲的美感和同情的解釋。正是這種曖昧適時(shí)的傳達(dá)出從政治和歷史重壓下釋放不久的西班牙民眾的迷惑與混亂。
　　對(duì)于班德拉斯來(lái)講，如果說(shuō)因?yàn)橥葌麤](méi)實(shí)現(xiàn)當(dāng)足球運(yùn)動(dòng)員的夢(mèng)還有些無(wú)奈的話，那么他盲打誤撞成了電影明星顯然是幸運(yùn)的。而后由西班牙著名導(dǎo)演阿莫多瓦培養(yǎng)出來(lái)了一名優(yōu)秀演員。從1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中擔(dān)任了主角。從1982年的《情感迷宮》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《瀕臨崩潰的女人》直到1990年的《綁上綁下》，班德拉斯已經(jīng)成為阿莫多瓦影片中不可缺少的一種人性的符號(hào)。
　　他擁有一種“魔性”。但不同于亞蘭德倫的魔性有著純美的外形作基底，班德拉斯的魔性是質(zhì)樸的、渾厚的、帶著催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最濃郁的風(fēng)情，解釋著一種優(yōu)秀的西班牙氣質(zhì)，令人次聯(lián)想到基因的神奇。 安東尼為我們提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模樣，安東尼歐卻深情而真摯；他的浪漫情調(diào)渾厚、綿長(zhǎng)，帶著成就愛(ài)情的力量。像湯姆克魯斯和布萊德比特這類的"美式金童"就稍微欠缺了些這樣的深度，詮釋角色的手法永遠(yuǎn)都比較兒童化、比較膚淺；而安東尼歐卻能令人生閱歷豐富的中老年人都為之動(dòng)容，應(yīng)該就是因?yàn)樗砩夏菗]之不去的“制約之美”所造成的吧