一位投手在服用迷幻藥后投出無(wú)安打比賽的故事——球迷和非球迷都耳熟能詳——已成為20世紀(jì)70年代職業(yè)棒球?yàn)E藥現(xiàn)象的象征。然而，這位投手，多克·埃利斯，他的職業(yè)生涯和人生遠(yuǎn)不止一次服用LSD。在棒球界與外界隔絕、沖突不斷的時(shí)代，埃利斯被廣泛認(rèn)為是史上最無(wú)所畏懼的黑人棒球運(yùn)動(dòng)員之一。埃利斯曾因在頭發(fā)上戴卷發(fā)器以及拒絕為自己的攻擊性行為道歉或改正而險(xiǎn)些被禁賽，他用毒品來(lái)掩蓋自己對(duì)失敗的極度恐懼。

該劇以 1984 年被稱為世界上最嚴(yán)重的工業(yè)災(zāi)難的博帕爾毒氣泄漏悲劇為背景，靈感來(lái)源于事件中的真實(shí)故事，被譽(yù)為 "一部關(guān)于勇氣的驚心動(dòng)魄的故事和對(duì)人性的禮贊"。
　　該劇將展示這場(chǎng)災(zāi)難中的無(wú)名英雄--印度鐵路員工--所做的努力，他們超越了自己的職責(zé)范圍，努力挽救被困在無(wú)助城市中的數(shù)百名無(wú)辜市民的生命。

《人間世》抗疫特別節(jié)目攝制組,深入紅區(qū)，拍攝武漢與上海兩地病區(qū)醫(yī)護(hù)與患者們的鮮活故事和危難之中激發(fā)的人性光輝,力求細(xì)膩呈現(xiàn)疫情下的動(dòng)人故事。

莊周夢(mèng)蝶，無(wú)有虛實(shí)。詩(shī)人在紅塵中夢(mèng)想脫俗，于露電里捕捉永恒。《化城再來(lái)人》借用佛經(jīng)典故，以周夢(mèng)蝶的一天隱喻其一生中的風(fēng)景，從日常中穿插映射其思維、修行、寫(xiě)作，試圖重現(xiàn)昔年武昌街氣氛、書(shū)攤的孤獨(dú)國(guó)，追索病痛帶來(lái)的改變與啟發(fā)、幾次生命里的流徙與意義，最后具現(xiàn)為那不負(fù)如來(lái)不 負(fù)卿的悟與情。

每一夜，小說(shuō)家和他自己搏斗，在斗室內(nèi)，像挖掘壕溝那樣地起運(yùn)著胸膛內(nèi)的土……《尋找背海的人》以年輕小說(shuō)家尋覓的蹤跡，串起王文興的文學(xué)生涯。圖書(shū)館內(nèi)密排的書(shū)架，校園參差的花樹(shù)與歧路，對(duì)藝術(shù)的敏銳感受和一己之見(jiàn)，猶如雕鑿精神的棗核那樣，精工地將情思翻譯為記號(hào)，再翻譯為文字。王文興展現(xiàn)了一個(gè)信守文字信仰、珍重對(duì)待寫(xiě)作、以緩慢換取深刻的文學(xué)身影。