簡介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時候迎接真實的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓龈泄俚臉O致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點擊開啟屬于你的午夜狂歡。

簡介：故事講述兩個孤獨的人在赫爾辛基的夜晚偶然相遇，并試圖找到彼此生命中的第一個，唯一且最終的愛。他們通往這個目標的道路被男人的酗酒、丟失的電話號碼、不知道彼此名字或地址，以及生活總傾向于在那些尋求幸福的人的道路上設置障礙所籠罩。

簡介：東京一隅，溫柔善良的高野吟子（吉永小百合 飾）獨自打理著去世丈夫留下來的藥店。過去的20年里，她和婆婆、女兒小春（蒼井優(yōu) 飾）住在一起，雖頗多艱辛，但日子平淡幸福。如今，女兒將要嫁作人妻，吟子喜悅之余仍不免有所憂慮。原來在丈夫13周年忌辰上，她的弟弟鐵郎（笑福亭鶴瓶 飾）醉酒胡鬧，惹得親朋不快。吟子和哥哥莊平（小林稔侍 飾）有意瞞著弟弟，然而得到消息的鐵郎依舊歡喜前來，而且照例醉酒鬧事。鐵郎的舉動不僅讓家人顏面盡失，也影響了小春的婚姻。此后的日子里，這個年過半百卻總也長不大的弟弟成為了姐姐久久無法割舍的牽絆……　　本片為日本國寶級導演山田洋次向市川昆致敬之作，受邀參加第60屆柏林影展，并榮獲電影節(jié)特別獎。

簡介：在16歲的這一年，凱蒂（艾莉森·洛曼 Alison Lohman 飾）站在了人生的十字路口上，是繼續(xù)學業(yè)還是回歸自己心愛的農場？崇尚自由的凱蒂選擇了后者。對于羅布（蒂姆·麥格羅 Tim McGraw 飾）來說，女兒的回歸帶來的并不是喜悅，一方面，農場的經營境況與日俱下，無法承擔高額支出的他早已萌生了放棄的念頭，另一方面，他并不希望女兒向自己一樣，一生都鎖定在一塊土地上，很顯然，走出農場，走上社會是更好的選擇?！　∫黄ヒ榜R的出現(xiàn)給凱蒂一家人帶來了別樣的樂趣，凱蒂給它取名“弗利卡”。弗利卡是個脾氣火爆的姑娘，生性放浪的它討厭束縛，這使得凱蒂想將它訓練成一匹賽馬的愿望無法實現(xiàn)。隨著弗利卡的長大，羅布決定將其賣掉，對于父親的決定，凱蒂無法接受。

簡介：在一個年末的夜晚，亞希子（菊地凜子 飾）、惠（平巖紙 飾）、香奈惠（吉田羊 飾）三人侵入了社長奈津美（白石麻衣 飾）的豪宅。時間追溯到一個月前，在家政公司工作的亞希子，從同事惠那里聽說社長奈津美逃稅，在家里放了大量的現(xiàn)金。平時對公司的方針和待遇抱有不滿的亞希子，和惠的朋友香奈惠一起潛入社長的家意圖盜走錢款，然而意想不到的事情卻接連發(fā)生……

簡介：In the dead of winter, a musician travels to a remote cottage to work on new material but soon finds herself under attack from a mysterious dark presence.

簡介：影片講述明朝末年，戰(zhàn)事緊急，揚州失bbb。清兵向南京進攻，明朝官員只顧尋歡作樂，無心應戰(zhàn)，趨之投降。時下，清兵攻至南瞄京城下，形勢萬分危急，有情有義的風塵女子葛嫩娘，誓死忠于明朝，她挺身而出，披掛上陣，親自率領明朝愛國志士與清兵展開了一場英勇戰(zhàn)斗，不幸被捕，誓死不降。

簡介：本片再現(xiàn)了悲劇人物弗蘭西絲的人生遭遇，作為一名極有潛質的女演員，她因不甘老板擺布，不愿充當為好萊塢老板賺錢的機器，于是被打入冷宮，連一個小角色也演不上。生活的多方磨難，使她性格大變，最終在與警察的沖突中被強送入瘋人院，在那個非人的地方，忍受了8年。她反抗、喊叫，換來的卻是腦垂體被切除。1970年，她因癌去世。

簡介：一個非洲獨裁政權將一種核廢料隨意傾倒，結果由于輻射污染導致了大面積的赤潮，已經嚴重威脅到了全球的海洋環(huán)境，于是探險家迪克和美國水系和海洋部門的女科學家一起順著尼羅河開展調查，他們必須在最短的時間內找到并清除污染源ccc。

簡介：1949年初，蔣家王朝未路途窮，黃浦江上停泊的“鼓浪”號軍艦也和時局一樣，不知何去何從。敵艦長（劉瓊 飾）見大勢己去，命令開船逃走，艦上一些有正義感的水兵非常憤懣。水兵陳春官（趙丹 飾）向大伙說起解放軍官兵團結友愛的故事，勾起大家擺脫眼前困境的向往，船到臺灣后，所見所聞更是令人痛恨，美國鬼子肆意欺侮中國人，有一天在夜總會，春官和竇二鵬（崔嵬 飾）親眼目睹美國佬調戲侍女溫夢媛（王丹鳳 飾）。憤怒的春官和二鵬上前將美國兵擊倒，溫夢媛也因此失去工作。出路在哪里？經過陳春官等人的秘密串聯(lián)，大伙決定棄暗投明，駕艦起義。一石激起千層浪，艦上的反動軍官豈能袖手旁觀，立刻組織人員鎮(zhèn)壓，他不知大部分水手都已集結在陳春官麾下......

簡介：根據(jù)徐貴祥同名小說改編。 鐵匠的兒子石平陽帶著父親的囑托參軍來到炮兵部隊。他的一股沖勁，受到營長莊必川的喜愛，老班長李四虎更喜歡石平陽不服輸?shù)膭蓬^。李四虎是技術尖子，他對新戰(zhàn)士訓練十分嚴格，新戰(zhàn)士進步很快。他把石平陽視作接班人，要在自己退伍之前把經驗全部傳授給石平陽，甚至以故意裝病，讓石平陽獨立完成訓練課目。石平陽進步很快，年終還榮立了三等功。和他一起入伍的女兵張媚對他也另眼看待。教導隊招收骨干，進教導隊就能報考軍校，成為軍官。營長擔心比武缺了石平陽影響成績，因此改派與石平陽一同入伍的王北風去了教導隊。機會得而復失，石平陽有些想不通。父親去世了，指導員讓他回家料理，但他走到半路，想起父親的囑托，毅然返回連隊。李四虎復員了，石平陽接任班長，他把老班長的好傳統(tǒng)全部繼承下來，愛兵、愛炮、愛部隊，技術精益求精。同時入伍的王北風和張媚進了軍校，石平陽仍然當班長。排長調走了，石平陽任代理排長，這時，他入伍已有八年。團里為了留住他，讓他準備報考軍校。就在這時，新戰(zhàn)士劉發(fā)展一封雖事出有因但嚴重失實的告狀信，使他又失去了上軍校的機會。石平陽要復員了，副團長莊必川舍不得他離開，從車站把他接回，團黨委特別決定把他留下。石平陽又回到排里，他對劉發(fā)展更嚴格、更耐心訓練和要求，使劉發(fā)展深感內疚。幾年后，參謀王北風到部隊檢查工作，見到石平陽仍是上士，不免生出許多感觸。在集團軍的軍事演習中，石平陽指揮火炮群的準確射擊，令首長和指揮員們贊嘆不已。石平陽多年操縱的火炮由新式火炮取代了，他雖有些戀戀不舍，但他立即和戰(zhàn)友們開始學習掌握新的火炮，迎接新的挑戰(zhàn)。不久，石平陽被破格提拔為中尉連長。

簡介：最近，在薩特的遺稿中發(fā)現(xiàn)了一部電影劇本手稿，這便是一九五八年由好萊塢的約翰·哈斯頓導演，蒙哥馬利·克利夫特領銜主演，薩特編劇的二流電影《弗洛伊德》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因為電影的不成功而被薩特毀掉?，F(xiàn)在人們可以通過這部電影劇本進一步了解薩特對弗洛伊德的具體看法如何，特別是因為這部電影在上映時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人還不知道是出自他老先生的手筆。　　薩特為什么不想讓人知道是他寫的呢？原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他寫一部《弗洛伊德》的電影腳本。薩特答應了，先寫了一份長達九十五頁打印好的提要出來。哈斯頓看了以后認為滿意，請他繼續(xù)寫拍攝腳本。可是這個腳本太長，如果要照這個本子拍戲，恐怕要拍上七個小時的電影，一般沒有受過嚴格的智力訓練的觀眾，可就受不了了。第一稿沒有通過，哈斯頓請他刪改。可改出來的本子依然冗長。哈斯頓要他再改，薩特堅決不答應。最后，要開拍了，薩特無奈只好又改，只是要求在上映時不要打出他的名字?！　∵@不禁令人奇怪，為什么哈斯頓一開始要找薩特寫弗洛伊德呢？他知道，薩特本人對于弗氏及其學說是出名的冷淡，并且根本不承認弗氏的無意識說，至少他認為這個提法不確。他曾提出過自己的一套所謂存在主義精神分析，用以補充和改造弗洛伊德的精神分析。不錯，薩特也曾寫過幾部劇本，這些劇本也搬上了銀幕。但是，他寫的劇本，一旦拍成電影就很可能是一大篇哲學演講式的說教，使一般觀眾難以接受。然而，哈斯頓卻偏要去找他，而他居然答應了?！　”M管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平心而論，這個電影劇本雖然沒有吹捧弗氏，倒也不見得有十分的敵意。對兩場主要的戲，薩特都花了筆墨和功夫。第一場戲講的是弗洛伊德在他一生事業(yè)的前十年摸索精神分析的目的和治療方法。這十年，弗氏制定了，或者說發(fā)現(xiàn)了自己的明確目標是要盡力擺脫他人的影響。薩特描述了正在探索前進道路的弗洛伊德是如何竭力擺脫西奧多·梅勒特、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗里斯這些人對他的包圍和粗暴干擾。尤其對弗里斯這個人，薩特把他說成是一個魔鬼，而眾所周知，這些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗里斯，更是他的親密朋友。在第二場里，主要表現(xiàn)了一大群患歇斯底里癥的女病人，她們接受了弗洛伊德的精神分析治療，有的獲得了痊愈。最后，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入中年，深感孤獨的人，一個沒有神，沒有父親的存在主義英雄。總的來說，薩特筆下的弗洛伊德，不僅是一個具有同情心和科學頭腦的醫(yī)生，而且是一個因為不肯承認有弒父心理而深感苦惱的人。同時，弗氏對奧地利的反猶思潮也顯得憂心忡忡。在另一方面，弗氏被描繪成一個非常嚴厲的人，薩特說他有時有點象斯大林。在診所里，他隨時準備為采取最殘忍的治療方法進行辯護，而用最后的成功來證明其善意的初衷。他對那些維也納的中產階級死硬派進行報復，揭他們的丑，這一點似乎也表明了薩特本人對法國資產階，級的仇恨心理?！　∩鲜鲞@些，當然在拍電影時都被刪掉了，所以這個劇本就更值得一讀。目前這個劇本已被譯成英文，其中收入了薩特寫的第一稿全文和第二稿的部分場景。全劇分三幕，每組鏡頭都無一例外地表現(xiàn)出弗洛伊德這位精神分析大師的自我創(chuàng)造，無疑，這也是薩特的存在主義對精神分析的改造。對于弗氏的精神分析療法無論是喜歡還是嘲笑，從來還沒有人象薩特這樣把它寫成一部具有豐富內涵的劇本。