簡介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時候迎接真實的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長夜最有力的回?fù)簟Ｌ剿魑粗?，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點擊開啟屬于你的午夜狂歡。

簡介：

2009年，春嬌志明后巷邂逅，演繹煙火世界中的極致浪漫。2017年，飲食男女分分合合，志明仍未長大，春嬌急需愛情救火。相戀多年的春嬌與志明，漸漸從“可遇不可求”的驚濤駭浪變成了普通的情侶。面臨“中女危機”的春嬌，深感顏值危機，可志明卻還如同孩子一般無法長大。不僅兩人平日生活磕磕絆絆不斷，讓春嬌更為擔(dān)心的是，家里的神秘來訪者Flora不僅年輕漂亮，神經(jīng)大條，還要跟志明借精生子。想要修補二人關(guān)系的春嬌策劃了一場“重燃愛火”的臺灣行，在臺灣，兩人的矛盾才剛剛開始……八年愛情緊急SOS！世間紅男綠女，且看春嬌志明?！爸久髋c春嬌”系列第三部溫暖回歸，好久不見，好救不賤！

簡介：1934年5月位于皖南西北部的柯村，以葛善財、葛受良為首的國民黨地方勢力及惡霸地主欺橫霸市。方志敏便委派柳彪前往柯村領(lǐng)導(dǎo)秋收暴動，皖南蘇維埃政府在柯村祠堂宣布成立，柳彪則帶著隊伍開始了艱苦卓絕的游擊戰(zhàn)。

簡介：レコード屋もライブハウスもない田舎町を舞臺に、ラッパーを目指す若者たちの奮闘を描いてロングランヒットを記録した青春映畫「SR サイタマノラッパー」のシリーズ第3作。仲間と別れ東京に出たマイティは、「極悪鳥」というヒップホップグループに入れてもらおうと努めるが、苦渋を味わった挙句に怒りを爆発させてメンバーの1人に大怪我を負(fù)わせてしまう。栃木へ逃亡したマイティは、盜難車の転売など違法行為で商売するグループの一員として働き始め、そのグループが開いた詐欺まがいの音楽イベントでかつての仲間のイックとトムと再會するが……。

簡介：Maurizio is a stubborn boy who grows up near the fiumara, where people throw away whatever they no longer need. This open-air dump becomes his playground, where among wrecked cars and other treasures large and small, he begins to dream of playing in the town band. Mamma Rosa looks on his musical aspirations as a childish whim, a luxury that the family cannot afford. And so, between the good advice by Mosè the donkey and the pranks by chicken N’Giulina, Maurizio is faced with a growing series of adventures and comes to the realization that, if his dream is to come true, he must be determined to see it through right to the end.

簡介：1937年，上海。爸爸（成泰燊 飾）是圣安琪玩具店的老板，媽媽是電臺聲音迷人相貌美艷的女播音員，可愛的小少爺海男（戴逸辰 飾）過著無憂無慮的生活。偶然機緣，海男揭示了年長他幾歲的窮人家孩子茄子，兩個小家伙穿越了階層和家境的樊籬，成為難得的莫逆之交。紙醉金迷、奢華自在的上海，不知不覺為戰(zhàn)爭的陰影所覆蓋，即使身處租界，日軍的炮彈仍肆無忌憚投落下來。八?一三”凇滬會戰(zhàn)爆發(fā)，玩具店在蘇州河對面的倉庫被國軍封鎖。海男偷偷潛入倉庫偷彈珠時又認(rèn)識了阿鵬、常富貴等軍人?！　?zhàn)火紛飛，硝煙彌漫，英勇的將士奮勇殺敵，商人小姐們憂心自己的生意和家計，孩子們更關(guān)心怎樣玩耍，似乎沒什么人真正關(guān)心這場攸關(guān)家國命運的戰(zhàn)爭……

簡介：新學(xué)期伊始，教師與學(xué)生們返回一所普通的社區(qū)學(xué)校。法語老師兼班主任的弗朗索瓦·馬林（Fran?ois Bégaudeau 飾）面對升一年級的新班級，繼續(xù)用坦誠又有些好辯的方式教學(xué)，這群14歲左右的學(xué)生思維活躍，時常在寬松的課堂上反詰馬林或是斗嘴、傳播八卦，馬林不得不一次次中斷進(jìn)度，解決無數(shù)瑣碎的問題。這所學(xué)校內(nèi)匯聚了來自多國的移民學(xué)生，隨之而來的問題時常在課堂細(xì)節(jié)中體現(xiàn)，馬林試圖盡量讓學(xué)生們找到自尊，但這些擅于讓老師頭疼的孩子似乎不太接受馬林的說辭。課堂上的唇槍舌劍與部分學(xué)生敵視老師的態(tài)度讓潛藏著的矛盾隨時會爆發(fā)?！　”酒@2008年戛納金棕櫚獎，由小說原著兼編劇的Fran?ois Bégaudeau主演。

簡介：

　　粵劇的「舊」，為「新浪潮」提供了上佳的戲劇背景。許鞍華的第二部作品以戲班後臺作為舞臺，泡製出一個寓風(fēng)格於現(xiàn)實的故事。長洲可說是一個大型的後臺，其古樸的離島風(fēng)貌，配合了粵劇肖象性的化妝、絢麗的服飾及富於感觀性的舞臺表演，營造出一股詭秘妖異的氣氛。兩代恩怨竟?fàn)可嫔虡I(yè)騙局及軍政大事，陰與陽、人與鬼、新與舊、老與少、真與假，錯綜複雜。蕭芳芳的演出收放自如，演活了「十三點」的鬼馬二幫花旦。導(dǎo)演許鞍華充滿獵奇意味的筆觸，更為粵劇描繪出一種特殊的魅力。

簡介：

1）魔術(shù)師但丁依靠神秘的斗篷在時尚都會掙下超高的人氣，但是斗篷中藏著可怕的秘密，但丁則用錄像記錄下了一切。直到某天助理斯卡莉特將錄像帶交給警方，一切昭然若揭；2）野生科學(xué)家阿方索制造了一個連通平行空間的大門，他和另一個世界的自己交換空間，到對方的世界進(jìn)行15分鐘的探險，卻發(fā)現(xiàn)彼此的世界有著天壤之別。3）三個熱衷做極限運動的年輕人偶然來到一處畫著神秘圖案的場所玩耍，不知不覺中遭到一群恐怖之人的包圍和襲擊；夜幕下的城市突然響起刺耳的警笛聲，警方和瘋狂逃跑的冰淇淋車展開奪命追逐?？ㄎ暮团寻鸾z外出張望，誰知一轉(zhuǎn)眼艾瑞絲竟消失不見，卡文瘋了一般四下尋找。 　　現(xiàn)代化的社會，人們依賴影像大刷存在感，卻都變成了轉(zhuǎn)瞬即逝的數(shù)據(jù)碎片……

簡介：新婚燕爾的約翰·戈登（瓦德·霍爾頓 Ward Horton 飾）和妻子米婭（安娜貝拉·沃麗絲 Annabelle Wallis 飾）共同孕育了新的生命，對于這對未經(jīng)世事的小夫妻來說，喜悅和擔(dān)憂相伴而行。那個晚上，約翰找到了妻子尋覓已久的娃娃安娜貝爾，與此同時，鄰居彼得家則發(fā)生了殘忍血案，更為可怕的厄運也朝著戈登夫婦襲來。幾名喪失人性的邪教男女闖入戈登家中，試圖對他們展開屠殺。雖然戈登夫婦僥幸保住性命，但其中一名女子抱著安娜貝爾死去。在此之后，惴惴不安的米婭待在家中安胎，她試圖從陰影中走出，然而接二連三的怪事相繼在家中發(fā)生?！　≡幃惗植赖膼耗⒀缇痛死_帷幕……

簡介：時鐘滴滴噠噠作響，從黑暗逼仄中解脫，迎來了晴朗的白晝。如璞玉一般完美的小寶寶，母親便是他的全部世界。

簡介：The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich B?ll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert F?hmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation F?hmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.