簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)簟Ｌ剿魑粗?，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：　　瑞克是一個(gè)成功的醫(yī)生，因?yàn)槠拮右馔馑廊?，他成了警方懷疑的目?biāo)。警察布雷克發(fā)現(xiàn)瑞克一直在外面沾花惹草，對(duì)妻子不忠，認(rèn)為瑞克很可能被妻子撞見(jiàn)奸情因而殺人滅口。瑞克為了證明自己的無(wú)辜，只能獨(dú)自去尋找兇手的線索……

簡(jiǎn)介：

簡(jiǎn)介：　　影片由法國(guó)導(dǎo)演Jér?me Foulon執(zhí)導(dǎo)，法國(guó)女演員Micky Sébastian和男演員Frédéric van den Driessche出演。講述了一個(gè)女人生命皆是愛(ài)，在女性成長(zhǎng)中收獲到的親情愛(ài)情與友情的溫暖故事。

簡(jiǎn)介：在“The Blackwell Ghost”系列的第 5 部分中，捉鬼電影制作人回到“Lightfoot House”，他希望在那里解決一個(gè)新發(fā)現(xiàn)的謎題，這可能會(huì)導(dǎo)致更多未被發(fā)現(xiàn)的受害者的位置。

簡(jiǎn)介：　　A ruthless corporate raider on the verge of making partner at his NYC private equity firm, is forced to return to his small town roots where he suddenly inherits his father's nearly bankrupt pencil factory, which is the heart and soul of the depressed community. With the foreclosure deadline looming, he must decide to either join the community's fight to save the factory, or let it close and relocate to China.

簡(jiǎn)介：

一位音樂(lè)家在樹(shù)林里錄制專輯時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一些留給他的詭異磁帶。磁帶里記錄著一位正在研究都市傳說(shuō)的女子正遭受著一名男子及其惡犬的恐嚇。如今，同樣的事情也發(fā)生在這位音樂(lè)家身上。

簡(jiǎn)介：　　1982年，比利時(shí)國(guó)家視覺(jué)藝術(shù)與傳播技術(shù)高等學(xué)院邀請(qǐng)阿克曼擔(dān)任一個(gè)學(xué)生工作坊的導(dǎo)師，她與工作坊學(xué)生一同編寫(xiě)劇本，并以總導(dǎo)演的身份創(chuàng)作了《洋槐旅館》，講述一名女子來(lái)到洋槐旅館，她只給自己一天的時(shí)間找到她的愛(ài)人。

簡(jiǎn)介：　　An extended family split up in France and Germany find themselves on opposing sides of the battlefield during World War I.

簡(jiǎn)介：

對(duì)警察槍擊、種族主義和他們共同的聯(lián)系進(jìn)行原始的、毫無(wú)歉意的審視。沒(méi)有說(shuō)明我們知道答案，但不害怕直接提問(wèn)。

簡(jiǎn)介：　　在《狂熱》這部影片里，平民社會(huì)的描寫(xiě)代替了對(duì)心理和社交生活的描寫(xiě)。影片敘述馬賽一家小旅店的女主人，在上陸投宿的水手們中間發(fā)現(xiàn)了自己從前的情人；一場(chǎng)爭(zhēng)吵由此爆發(fā)，結(jié)果造成兇殺。這部影片在展示人物及劇情上可說(shuō)是一種新的風(fēng)格的范例，這種風(fēng)格并不是一種專門注重華美形式的毫無(wú)意義的風(fēng)格，而是一種既具體而又直接、真實(shí)、符合于內(nèi)容、并由內(nèi)容來(lái)決定的風(fēng)格。德呂克所以屬于法國(guó)電影的偉大自然主義傳統(tǒng)，就是因?yàn)樗哂羞@種風(fēng)格，而不是由于他所選擇的劇情環(huán)境。他的這種傾向，從他始終想在畫(huà)面里把人物同背景和劇情結(jié)合起來(lái)一點(diǎn)上，也可以看出。在《狂熱》這部影片里，德呂克雖然沒(méi)有采用盧米埃爾的攝影方法，但卻發(fā)明了一種使遠(yuǎn)景與近景同樣清楚的方法，這種方法有人常認(rèn)為是奧遜·威爾斯、格里格·托朗或威廉·惠勒所發(fā)明，實(shí)際卻應(yīng)該歸功于德呂克。
　　影片《狂熱》賦予各種人物以恰如其分的性格，使海港景色具有豐富的詩(shī)意，并且還利用了追敘的筆法。德呂克的這種表現(xiàn)方法有一部分是從英斯學(xué)來(lái)的，但他把英斯的經(jīng)驗(yàn)融會(huì)改進(jìn)，使其達(dá)到更完美的地步。另一方面，格里菲斯的影片《被摧殘的花朵》給予德呂克的影響卻沒(méi)有產(chǎn)生良好的效果，那些泥塑的佛像、銀白色的玫瑰花，以及那個(gè)化妝得很壞的東方婦女，使這部影片第二部分的優(yōu)美感大為減色。
　　《狂熱》一片攝制費(fèi)用雖然很少，卻是一部成功的作品。可是它的作者以后卻未能實(shí)踐他的諾言。他和穆西納克曾創(chuàng)辦了一個(gè)獨(dú)立而富于斗爭(zhēng)性的影評(píng)期刊，名叫《電影雜志》，后因資金困難不得不停止出版。他在拍攝了最后一部作品《洪水》以后，就溘然長(zhǎng)逝，享年才32歲。他留給后世很多有關(guān)影評(píng)方面的著作，但在電影作品方面，可以說(shuō)他還沒(méi)有完成序言，就告死去，這對(duì)電影界來(lái)說(shuō)，實(shí)是一莫大的損失。

簡(jiǎn)介：

弗蘭克是一名投機(jī)取巧的保險(xiǎn)律師，他認(rèn)為自己將迎來(lái)人生中最美好的時(shí)光，他和同事杰夫一起出去慶祝即將升職。然而，當(dāng)弗蘭克被注射了一種致幻劑時(shí)，他們的夜晚發(fā)生了怪異的轉(zhuǎn)折，這種致幻劑完全改變了他對(duì)世界的看法，使他經(jīng)歷了董事會(huì)會(huì)議、夜總會(huì)、槍?xiě)?zhàn)和平行空間的迷幻之旅。弗蘭克在現(xiàn)實(shí)和幻想之間徘徊，他發(fā)現(xiàn)自己肩負(fù)著尋找失蹤女孩、自己和錢包的任務(wù)。