簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：在他的愛妻去世后，心里不平衡畫家本認(rèn)為自己是文森特·梵高的轉(zhuǎn)世，于是他挖出她的尸體 - 與他的戀尸癖管家的幫助下 - 將其帶回給他的城堡，并用它賦予“靈感”。很快他就遇到一位美麗的音樂家，她的長(zhǎng)相相酷似他已故的妻子，他將她帶回自己的城堡。然而，她最終發(fā)現(xiàn)了他們的秘密：管家殺害了這個(gè)年輕女子并用她的尸體的血液當(dāng)作他們 “生命的色彩” - 藝術(shù)家的顏料

簡(jiǎn)介：戲中，薩德本人從未露面，只存在于六名登場(chǎng)人物的對(duì)話中。人物的性格也很分明，西緬男爵夫人代表“美德”、而圣芳伯爵夫人代表“惡行”，門托紐夫人則代表了世俗。盡管兩位代表善惡的人物更富有戲劇性，然而全劇的中心仍是主人公露涅和門托紐夫人的對(duì)立?！　∫詣≈腥藢?duì)薩德的態(tài)度為例：門托紐夫人認(rèn)為聲名狼藉、鋃鐺入獄的薩德根本就是家庭的恥辱，而薩德的妻子露涅則截然不同，她真誠(chéng)地等待著被社會(huì)排斥的丈夫，并認(rèn)為這才是表達(dá)真愛的惟一方式。但是，當(dāng)革命風(fēng)起云涌，社會(huì)價(jià)值觀也隨之改變。薩德出獄并被捧為新時(shí)代的旗手，門托紐夫人的態(tài)度來了個(gè)一百八十度大轉(zhuǎn)彎，她成了薩德的捧哏，稱薩德為法國(guó)的獻(xiàn)身者?！　《赌膽B(tài)度卻截然相反。丈夫重新被社會(huì)承認(rèn)，意味著她那孤獨(dú)的愛就此喪失了根基。不僅如此，她讀了薩德在獄中寫的小說，里面描寫了一位堅(jiān)持美德的女子的悲劇，露涅在作品中看到了自己的影子。她的孤獨(dú)之愛從根底瓦解了，同時(shí)也意識(shí)到之前的半生不過是徒勞，于是她投身修道院，再也不與薩德相會(huì)。劇中露涅曾說：“與其付諸行動(dòng)，不如創(chuàng)制法則……”　　這句話也可以理解為“與其委身現(xiàn)實(shí)，不如付諸思想”。對(duì)原劇作者三島先生來說，“藝術(shù)”無疑是存在于現(xiàn)實(shí)之外的、對(duì)于異端思想之美的例證。

簡(jiǎn)介：由海法紀(jì)光原作、千葉サドル作畫的漫畫《學(xué)園孤島》宣布了真人電影化的決定。

簡(jiǎn)介：一對(duì)兒情侶本打算要度過一個(gè)浪漫假期，卻不料被一股邪惡力量帶入深淵.....

簡(jiǎn)介：當(dāng)邀請(qǐng)來自全球的8位名人參加在線真人秀比賽時(shí)，他們很快意識(shí)到，他們?yōu)樽约旱纳鴳?zhàn)，因?yàn)槟切┍贿x出的人遭受了可怕的后果，并向全世界直播

簡(jiǎn)介：本片的故事發(fā)生在帶有“人一個(gè)接一個(gè)消失”傳說的公寓里，講述了青年投遞員丸子在每天出入公寓的過程中，偶然得知了可疑住戶的“秘密”。以那一天為界，他被卷入了意想不到的大事件…

簡(jiǎn)介：故事發(fā)生在17世紀(jì)30年代的新英格蘭，由于無法茍同教會(huì)的做法，虔誠(chéng)的清教徒威廉（拉爾夫·尹愛森 Ralph Ineson 飾）遭到種植園的驅(qū)逐，被迫帶著妻子凱瑟琳（凱特·迪基 Kate Dickie 飾）和一眾兒女遠(yuǎn)遷來到一處荒蕪所在。他們白手起家，歷經(jīng)艱辛，而尚在襁褓 中的兒子意外失蹤則令一家人的心頭蒙上揮之不去的陰影。天氣惡劣，作物歉收，夫妻二人的關(guān)系陷入緊張，凱瑟琳心念下落不明的孩子，精神近于崩潰。在此期間，自感對(duì)孩子失蹤負(fù)有主要責(zé)任的長(zhǎng)女托馬辛（安雅·泰勒-喬伊 Anya Taylor-Joy 飾）心情沉重，此后不久，大弟凱勒布（哈維·斯克林肖 Harvey Scrimshaw 飾）在叢林深處遭遇女巫，心智錯(cuò)亂?！　∫患胰说纳顝氐紫萑牖靵y，他們能否在信仰中得到救贖？

簡(jiǎn)介：Sixty Glorious Years is an exercise in the creation of iconography, both for Victoria and its star, Anna Neagle (who subsequently became known as 'Regal Neagle'). Just as Elizabeth I commissioned artists to create flattering iconic images for public consumption, so this film performs a similar function, for Neagle is more beautiful than the real life Victoria. Controversial events (such as the 'Irish problem') are omitted and unpleasant aspects of Victoria's character (her petulance, arrogance, favouritism and 'right to privilege') are glossed over as endearing little 'whims'. Albert acts as a moderating influence when she goes too far.　　The film followed a year after the highly successful Victoria the Great (d. Herbert Wilcox, 1937). Again the screenplay is by Miles Malleson and Robert Vansittart, and many of the supporting cast (the cream of acting talent of period) repeat their roles, this time for the colour cameras. This was the first full length Technicolor film of cinematographer Freddie Young, who captures the spectacle of royal weddings, grand balls and opulent interiors, with scenes actually filmed at royal palaces. Vivid battle scenes, set in Alexander Korda's empire territory (Sevastopol and the Sudan), rival those in The Four Feathers (d. Zoltan Korda 1939).　　The title music sets the tone a regal choir sings over a shot of the crown. Elgar's 1901 'Pomp and Circumstance' march is heard during the diamond jubilee celebrations and, as Victoria's coffin lies in state, the film concludes with Anthony Collins' stately music accompanied by the text of Rudyard Kipling's 'Lest we forget'. Combined with the emotional appeal of scenes of Victoria connecting with her 'ordinary folk', this is stirring stuff.　　The film connects with contemporary events of 1938. The release of two celebratory royal films was intended to boost public affection for the monarchy in the wake of Edward VIII's abdication. Anglo-German relations were another touchy subject. With another war on the horizon, influential voices wanted appeasement, and the film could be seen to fit that agenda. Victoria herself was of mainly German descent, nicknamed 'the grandmother of Europe', while Albert is a 'good German', charmingly played by Anton Walbrook as a cultured, decent man.　　Sixty Glorious Years now seems unduly formal and reverential. Had movies existed during Victoria's reign (they only emerged at the end) this might have been the kind of film produced. Unlike Mrs Brown (d. John Madden, 1997), it is all so very 'Victorian'.　　Roger Philip Mellor

簡(jiǎn)介：

婚禮后，楊欣與李義的新婚甜蜜讓馬文自慚形穢。更令他無法忍受的是，半夜經(jīng)常被一墻之隔的床第之歡吵醒。在強(qiáng)烈的嫉妒和壓抑下，馬文用盡伎倆破壞二人的生活，陰差陽錯(cuò)之下引得笑料百出。
　　無奈之下，李義開始為馬文介紹對(duì)象，試圖用新的戀情把馬文趕出家門。一次又一次相親失敗后，李義把自己的姐姐李芹介紹給了馬文。沒想到李芹假戲真做對(duì)馬文動(dòng)了真情，而馬文也在李芹的身上逐漸找回了男人的自信。眼看著馬文終于找到了新的愛情，楊欣卻發(fā)現(xiàn)自己對(duì)馬文的感情死灰復(fù)燃……
　　一個(gè)是曾經(jīng)背叛自己的前妻，一個(gè)是一見鐘情的癡情富婆，究竟馬文應(yīng)該在楊欣和李芹之間作何選擇？一個(gè)是失意潦倒的前夫，一個(gè)是強(qiáng)顏歡笑的再婚丈夫，不甘寂寞的楊欣能否把握住屬于自己的幸福？一場(chǎng)因“蝸居”引發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)，就在四人之中一觸即發(fā)。

簡(jiǎn)介：

　　Edina和Patsy這對(duì)閨蜜每天，在倫敦最熱鬧的夜店買醉跳舞，仍然光芒四射地過著它們她們所追求的高品位生活。然而，在一個(gè)時(shí)尚趴的午宴上，一件意想不到的事發(fā)生，二人陷入媒體風(fēng)波，成為媒體狗仔爭(zhēng)相報(bào)道的對(duì)象。為了逃離富人們的朋友圈，法國(guó)人Riviera給她倆出了一個(gè)主意，幫助他們永久的離開，甚至可以過上更好的生活。

簡(jiǎn)介：在這部情節(jié)劇里，一個(gè)貧窮的婦女在許多磨難中撫養(yǎng)她的兒子。但無論怎樣掙扎，都要堅(jiān)守自己的道德準(zhǔn)則。　　這部電影從完成一條以現(xiàn)在為背景的村莊的水渠開始。拉達(dá)（Nargis）作為村里的母親，被要求打開運(yùn)河，回憶起她新婚時(shí)的往事，反映了印度新的獨(dú)立。拉達(dá)和沙姆（Raaj Kumar）的婚禮是由拉達(dá)的婆婆支付的，她從放債人Sukhilala那里得到了一筆貸款。這件事開始了拉達(dá)所忍受的貧窮和苦難的螺旋式上升。貸款的條件有爭(zhēng)議，但村里的長(zhǎng)老們決定支持放債人，之后沙姆和拉達(dá)被迫支付四分之三的莊稼作為貸款500盧比的利息。在試圖利用更多的土地來減輕貧困的同時(shí)，沙木的手臂被一塊巨石壓碎。他為自己的無助感到羞恥，也為村里的其他人感到羞恥。他覺得自己對(duì)家人沒用，就離開了，再也不回來了。不久之后，拉達(dá)的婆婆去世了。拉達(dá)繼續(xù)著……