簡介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長夜最有力的回?fù)簟Ｌ剿魑粗?，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開啟屬于你的午夜狂歡。

簡介：

美國南北戰(zhàn)爭結(jié)束后，大炮俱樂部里聚集一批退伍炮兵，整天無所事事。俱樂部主席巴比康提出要鑄造一臺(tái)能將炮彈送到月球上去的大炮。法國施行家阿當(dāng)自顧乘炮彈登月探險(xiǎn)。幾經(jīng)周折，他們終于登上月球，并安全返回地球。通過這番經(jīng)歷，他們希望大炮這種殺人武器永遠(yuǎn)成為歷史陳跡，讓科學(xué)技術(shù)為人類和平與發(fā)展服務(wù)。

簡介：　　這是一部開創(chuàng)性的母乳喂養(yǎng)紀(jì)錄片，它將改變美國母乳喂養(yǎng)的面貌。食品公司究竟對(duì)美國食物產(chǎn)業(yè)做了什么，這部電影將會(huì)告訴我們，將使每一個(gè)觀眾反思母性和我們應(yīng)該如何對(duì)待母親。這部電影將會(huì)使每個(gè)女人相信自己的身體，自己的寶貝，和自己成為母親的旅途。它會(huì)讓她大笑，哭泣，點(diǎn)頭肯定，生氣，得到啟發(fā)不得不行動(dòng)。這部電影將開始一場革命，拭目以待。

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在地球某個(gè)鮮為人知的角落，埋藏著一個(gè)古老文明的遺址——帕拉吉。帕拉吉如同至高無上的封印，截?cái)嗔送ㄍ鬲z的恐怖之路。而這一天，被蓬勃欲望所驅(qū)使的黑崎（マイケル富岡 飾）解開了封印，將可怕的閻魔獸賽葛古帶到了人間。正義使者艾克斯奧特曼挺身而出，誰知他竟被賽葛古的地獄之光所包圍，最終消失。Xio的成員們追隨考古學(xué)家玉城司（吉本多香美 飾）的腳步，尋找可以將閻魔獸封印的鑰匙。在此期間，司的兒子（高木星來 飾）受母親強(qiáng)烈的情懷所感染，煥發(fā)出神奇的力量。Xio戰(zhàn)士們團(tuán)結(jié)一心，配合艾克斯奧特曼和地獄怪獸軍團(tuán)展開決戰(zhàn)……

簡介：　　Charlie（邁克爾?道格拉斯 Michael Douglas 飾）在圣克萊塔行為健康院療養(yǎng)了兩年后，終于獲準(zhǔn)出院。兩年間，Charlie的精神趨于正常，卻開始癡迷于一批古老的西班牙寶藏，還把自己的女兒Miranda（埃文?蕾切爾?伍德 Evan Rachel Wood 飾）也拖下了水。
　　在艱難的尋寶歷程中，父女二人沖突不斷，糾結(jié)多年的矛盾開始爆發(fā)，但是父女之間的親情漸漸冰釋，越發(fā)濃烈。最終，能否找到寶藏并不重要，親情的回歸才是這一路最大的收獲。

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暴雨中，胡大膽率隊(duì)與對(duì)手緊張對(duì)決，黑衣黑傘，大佬范十足。正當(dāng)他意氣風(fēng)發(fā)，烏龍事件發(fā)生……胡大膽再次醒來，發(fā)現(xiàn)自己身在一處老街鬧市，周圍是各式攤主。腦中零星的記憶碎片，讓他認(rèn)定自己就是傳說中的“江湖大佬”。因?yàn)殄e(cuò)位的身份，自帶“大佬”光環(huán)的胡大膽在老街的生活中笑料百出。上演了一場場啼笑皆非的鬧劇。隨著記憶漸漸恢復(fù)，胡大膽的真實(shí)身份也浮出水面……

簡介：　　能干的律師布萊恩·貝克特是一個(gè)堅(jiān)定的無神論者，在他的姑媽神秘死亡后，他搬進(jìn)了她的據(jù)稱鬧鬼的老年婦女居住的維多利亞大廈，發(fā)現(xiàn)她的房子開始鬧鬼，怪誕的事件接二連三。布萊恩的冷靜和開始瓦解。夜晚的低語，線索在黑暗中呈現(xiàn)，真相是個(gè)可怕的秘密，無法摧毀。直到影片的最后，仍留下了誘人的疑問……

簡介：　　The day Kelly-Anne has been waiting for has arrived. The trial begins for Ludovic Chevalier, accused of the brutal murder of three underage girls. Unlike most people, Kelly-Anne is fascinated by the man, she becomes obsessed with him and attends every single court hearing in the hope he’ll give her at least a fleeting glance. The border between reality and fantasy starts to blur, however, until Kelly-Anne ceases to be a mere passive observer. Pascal Plante once again expresses an interest in female subjectivity, nevertheless, this time he has come up with an arthouse thriller about the perilous attraction of evil. At the same time, the interplay between what we can and can’t see, and what is explicit and what is conjecture, develops into an almost physical viewing experience.

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