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264
7.1

父親2017

導(dǎo)演:
項(xiàng)瑞峰
主演:
謝洪波,李生莉
別名:
未知
7.1
264人評(píng)分
普通話
語(yǔ)言
2017
上映時(shí)間
未知
片長(zhǎng)
簡(jiǎn)介:
蔣老五早年喪妻,妻子去世后一直和女兒蔣小漁的關(guān)系相處的不很融洽。打生活能自理后,蔣小漁便搬離了蔣老五的老廠區(qū)房。他為人耿直、善良、對(duì)朋友又大方,認(rèn)識(shí)了離異后的張?jiān)栖?,兩人的關(guān)系是日漸甜蜜。蔣老五總覺(jué)得不能虧錢(qián)張?jiān)栖纾拖朐谧约业姆勘旧咸钌蠌堅(jiān)栖绲拿?,也算?duì)得起她這么些年,給自己無(wú)微不至的照顧和關(guān)愛(ài)。但房產(chǎn)證上除了有蔣老五的名字,還有蔣小漁的名字......
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簡(jiǎn)介:

劇情描述三兄弟之中的老大想盡辦法欺騙一名貴婦投資他的歌劇公司,不料兩名調(diào)皮搗蛋的弟弟卻在歌劇首演之夜在臺(tái)前幕后大出洋相,但如此以來(lái)卻讓兩名真正有天份的年輕歌唱家得到出頭機(jī)會(huì)。本片是喜劇組合馬克斯兄弟享譽(yù)最高的一部名作。雖然有些人會(huì)覺(jué)得馬克斯兄弟的笑鬧手法夸張得幾近無(wú)厘頭,但導(dǎo)演薩姆·伍德把氣氛拍得十分熱鬧有趣,在薄弱的情節(jié)和愚蠢的愛(ài)情故事之下仍制造出很高的娛樂(lè)性……

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簡(jiǎn)介:霍金(埃迪·雷德梅恩 Eddie Redmayne 飾)和簡(jiǎn)(菲麗希緹·瓊斯 Felicity Jones 飾)相識(shí)于一場(chǎng)舞會(huì)上,兩人初次見(jiàn)面交談甚歡,頗有一番相見(jiàn)恨晚的意味。之后,霍金大膽的邀請(qǐng)簡(jiǎn)參加舞會(huì),二人以此為契機(jī),陷入了熱戀之中。  不幸的是,一次昏迷令霍金被確診患上了罕見(jiàn)的肌萎縮性側(cè)索硬化癥(ALS),醫(yī)生坦言他只剩兩年的生命,被病魔折磨的霍金陷入了抑郁之中,然而簡(jiǎn)并沒(méi)有因此而拋棄他,恰恰相反,幾經(jīng)波折之后,兩人踏入了婚姻的殿堂,簡(jiǎn)還為霍金生下了一個(gè)活潑可愛(ài)的孩子?;艚鸬纳眢w迅速的虛弱下來(lái),與此同時(shí),他在學(xué)術(shù)研究上卻取得了一個(gè)又一個(gè)成就。為了照顧霍金,簡(jiǎn)心甘情愿成為了他“背后的女人”,但是,這也恰恰成為了兩人幸?;橐隼锏牡谝坏懒芽p。
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主演:埃迪·雷德梅恩,菲麗希緹·瓊斯,大衛(wèi)·休里斯,艾米麗·沃森,查理·考克斯,哈里·勞埃德,艾麗絲·奧爾尤因,瑪克辛·皮克,亞當(dāng)·戈德利,西蒙·邁克伯尼,阿比蓋爾·克魯特登,露西·查普爾,夏洛特·霍普,拉菲拉·查普曼,湯姆·普賴爾,恩佐·科倫蒂,托馬斯·莫里森,邁克爾·馬庫(kù)斯,格拉法德·格林,蓋伊·奧利弗-沃茨,克里斯蒂安·麥凱,伊蓮恩·戴維斯,喬格·尼可洛夫,維多利亞·埃姆斯利,弗蘭克·勒伯夫
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簡(jiǎn)介:《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》,又名《光之夢(mèng)》,西班牙導(dǎo)演Victor Erice 1992年的悶騷作品,在當(dāng)年的戛納獲評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)?!   ≡凇妒昼娔耆A老去》里,Victor Erice貢獻(xiàn)了一段最迷人的短片,他是那種可以讓時(shí)間在影片里停留的人,所以我對(duì)他一直抱有濃厚興趣?!   ∪缓罂吹搅诉@部《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》。影片講述,或者說(shuō)再現(xiàn)、參與了一位畫(huà)家——Antonio Lopez創(chuàng)作一幅新作品的過(guò)程。他畫(huà)的對(duì)象就是一棵結(jié)滿果實(shí)的溫勃樹(shù)?!   ∫豢脴?shù),一個(gè)人,一幅作品,整部影片就是在闡述這個(gè)關(guān)系。它們是互相依存的,但又有各自的生命,只是在這部片里,它們結(jié)合到了一起。    導(dǎo)演最基本的手法有兩種,固定鏡頭、疊化。比如畫(huà)家走進(jìn)屋里,挑選木板,制作畫(huà)架。這一系列動(dòng)作,主要是通過(guò)某一角度的固定鏡頭(基本是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭吧)拍攝下來(lái),然后在同一機(jī)位進(jìn)行疊化,目的是省略、壓縮了時(shí)間?!   ∵@種手法貫穿了整部影片,我們可以在后面看到,比如在后院拍攝的大全景,包括了那棵樹(shù)、畫(huà)架,它們都在同一畫(huà)面里經(jīng)過(guò)了秋天、冬天和春天。在這些鏡頭里,你會(huì)看到被導(dǎo)演“留在膠片上的時(shí)間”?!   ∵@種方法并不難做,但需要耐心,很好的耐心。    除此之外,導(dǎo)演另一個(gè)留住時(shí)間的方法,就是細(xì)致入微地用攝影機(jī)觀察畫(huà)家的創(chuàng)作過(guò)程。從他拿起畫(huà)架到后院,選定與溫勃樹(shù)的距離,為自己腳的位置打釘子定位,在果樹(shù)上用畫(huà)筆涂上標(biāo)記——等等一系列細(xì)致的有條不紊的近景、特寫(xiě),捕捉每一個(gè)動(dòng)作和眼神?!   ∵@好像也不難辦到,只要你足夠細(xì)致,從容?!   ?chuàng)作的一開(kāi)始,總是充滿激情的,影片的開(kāi)始,也好像飽含活力。畫(huà)家輕輕地哼著歌曲,愉快地調(diào)著顏料,你聽(tīng)得到畫(huà)筆在畫(huà)板上的刷刷聲,風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)梢的聲音。房子里工人在裝修,收音機(jī)里傳來(lái)新聞,火車穿過(guò)原野,太陽(yáng)在云層里略過(guò)。這一系列素材在Victor Erice的片子里,都是以相當(dāng)自然的面目呈現(xiàn)。它只表現(xiàn)了一種東西,就是生活?!   ∮捌酉聛?lái)的段落,是漫長(zhǎng)的、甚至有些無(wú)趣地創(chuàng)作過(guò)程,時(shí)間一天天過(guò)去,畫(huà)布上的樹(shù)葉和果實(shí)慢慢增加著,畫(huà)家與家人聊天,與朋友聊天,邊聊邊畫(huà),一聊就是好十幾分鐘。攝影機(jī)完全紀(jì)錄下來(lái)這些閑話,鏡頭里全是自然得到有些“簡(jiǎn)陋”的光線,甚至都像是用DV拍出來(lái)的效果。機(jī)位也就是那兩個(gè),切來(lái)切去。時(shí)間在這些片斷里,被拉長(zhǎng)了,放大了,觀眾體味到細(xì)膩,也體味到了乏味。導(dǎo)演就是這樣,讓你代入到一部藝術(shù)作品誕生的過(guò)程?!   】粗粗?,我以為自己真是在看一部紀(jì)錄片,里面的人物、事件,在導(dǎo)演的耐心和細(xì)致下,顯得那么自然。每件事物都在以自己的節(jié)奏,有條不紊地滋長(zhǎng)著,包括畫(huà)布上的作品,包括在一邊靜靜觀察的攝影機(jī)?!   ∈碌鸟R德里,光線變幻莫測(cè),畫(huà)家總是找不到自己最喜歡的那種陽(yáng)光照在溫勃樹(shù)上的效果。然后是陰天、暴雨,畫(huà)家在經(jīng)過(guò)多天的拉鋸后,決定放棄進(jìn)行到一半的油畫(huà)。重頭開(kāi)始,畫(huà)素描,這樣就不需要受到天氣的限制?!   ∥也辉?gòu)?fù)述影片內(nèi)容了,這就像與人談?wù)撟约荷钜粯?,充滿了瑣碎的片斷。《溫勃樹(shù)的陽(yáng)光》展示了一個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程。一個(gè)時(shí)間的過(guò)程,同時(shí)也是空間的。因?yàn)樗ㄒ粋€(gè)藝術(shù)家與環(huán)境的互動(dòng),這個(gè)環(huán)境不光包括了那棵溫勃樹(shù),還有他的家人,來(lái)訪的朋友,自然風(fēng)雨,做畫(huà)時(shí)突然叫起的狗聲。這些都很和諧,唯一刺耳的是收音機(jī)里播放的戰(zhàn)爭(zhēng)新聞,它與這個(gè)后院里呈現(xiàn)的氛圍格格不入,并顯得遙遠(yuǎn)。畫(huà)家總想要捕捉住溫勃樹(shù)梢和果實(shí)上的陽(yáng)光,但最后他也沒(méi)能成功,只好改成素描,他說(shuō),生活總是這樣,你必須得放棄一些東西?!   ‘?huà)家對(duì)著樹(shù),在畫(huà)布上創(chuàng)作;而攝影機(jī)對(duì)著畫(huà)家,在膠片上創(chuàng)作。這個(gè)意味在結(jié)局的畫(huà)面里表現(xiàn)得更加明顯,這也是導(dǎo)演忍不住要表達(dá)自己觀點(diǎn)的地方?!   夭獦?shù)的果實(shí)成熟了,紛紛落地,這幅畫(huà)已經(jīng)很難再繼續(xù)下去。畫(huà)家把畫(huà)架搬到了屋里,看著上面的樹(shù);家人和工人們吃著溫勃果,討論著它。導(dǎo)演在影片最后,讓攝影機(jī)和溫勃樹(shù)出現(xiàn)在同一畫(huà)面里,機(jī)器靜靜對(duì)著一顆落下的溫勃果,上面白色的痕跡,是畫(huà)家用顏料畫(huà)上的標(biāo)記?!    稖夭獦?shù)陽(yáng)光》,節(jié)奏極其緩慢,所以從某種程度上講,這是部大悶片來(lái)的,可能跟你的生活一樣悶。
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