一直從事兵器研究的邪惡的克拉托夫教授欲用生物兵器達成自己的野心，在俄羅斯境內的各大城市制造了一系列大規(guī)模爆炸恐怖襲擊。為了消滅邪惡勢力，拯救面臨生物兵器毀滅的國家，俄羅斯國防部派出了冷戰(zhàn)時期創(chuàng)建的名為“愛國者”的超級英雄團隊，各個英雄異于常人，身懷特技，與號稱統(tǒng) 治世界的邪惡教授展開了一場殊死較量。

　　一位年輕女孩在等待國際表演團體的試鏡結果期間，與疏遠已久的祖父母住在城市里。她的祖父母對此表示歡迎，并對有機會更好地了解他們的孫女感到高興。在住在這所房子期間，女孩結識了她的叔叔，他因一種神秘的長期肺病而主要臥床不起。她還觀察到祖母的一些奇怪的宗教儀式，其中一些涉及地下室的游泳池。當女孩的父親得知她住在自己的父母家時，他勸說自己的妹妹去那里把女孩帶走，結果卻導致了一場可怕的悲劇。

人生都到最底了還能怎么樣？毒販法蘭克丟了貨也沒了錢，奮力求生卻只能任由周圍黑暗向他逐漸收攏。最生猛的暴力、罪與罰、連篇爆粗口、性、愛與背叛，每一天，都加倍瘋狂，也更接近死亡。慢慢削去身為人生存的可能，那么還剩下些什么？有「丹麥的昆汀塔倫提諾」之稱的尼古拉斯溫丁雷弗恩一次徹底對形式與甜美世界的黑色革命。 　　《末路狂奔三部曲》由1996年的《毒販子》、2004年的《毒販子第二集,我的雙手沾滿血》以及2005年的《毒販子第三集,我是死亡天使》組成。 　　Pusher已經成為丹麥不朽的電影作品,導演透過三個人物的命運，描繪出哥本哈根黑道販毒界內陰暗和激動人心的一面。三個人物的命運悲愴感人，他們的生活方式掩蓋了其內心深處的創(chuàng)傷。16歲以下不宜。

法國1962年雅克·羅齊耶作品 　　一部被評論界捧上天的新浪潮杰作 　　結構主義符號學派電影批評的經典范例 　　法國結構主義符號學大師麥茨這樣評論該片：“從《再見菲律賓》一片各種段落類型出現(xiàn)頻率的多寡與否的概述過程中，我們可以重新確認在直觀批評上所感受到的影片風格——一部典型的‘新電影’（形式的解放、對過度‘修辭’手法的反動、影片敘事呈現(xiàn)出‘簡單化’、‘透明化’趨向等），以及存在于這類新電影之內，我們可以稱之為“戈達爾／直接電影”的趨勢（強調語言成分、場景的重要性、整體‘寫實精神’和真正的新形態(tài)蒙太奇...

男人的幻想 艾人的夢魘 　　女人的憧憬 男人的大忌 　　花花公子長島道行白天是牙醫(yī)，晚上是爵士樂手。一心想找個完美情人的他周旋在由加、百合和惠子三女之間。本來享盡齊人之福的長島，最後卻為了逃避眾女逼婚，被逼落難離國！身邊女友如走馬燈一樣團團轉的男人，到底叫人又羨又妒，還是有苦自己知呢？男女關係搞得一塌湖塗，是否就如導演森田芳光所言︰沒有嚐過放蕩的生活，就體會不了真愛的可貴？森田作品向以題材寫實著稱，本片正好道出八十年代初期日本人的戀愛和生活態(tài)度。