簡(jiǎn)介：1900年的情人節(jié)，沿用英式教育的澳洲亞普利亞德女子學(xué)院組織了一次目的地為海茵懸?guī)r的郊游。孤兒薩拉卻因拖延學(xué)費(fèi)而無(wú)法同行，只能目送好友米蘭達(dá)和同學(xué)們?cè)谶~克勞小姐的帶領(lǐng)下出發(fā)。抵達(dá)目的地后，米蘭達(dá)等四人離隊(duì)攀巖，被同在懸?guī)r下郊游的邁克爾和仆役埃爾伯特發(fā)現(xiàn)，邁克爾對(duì)米蘭達(dá)一見(jiàn)鐘情，尾隨了上去?！　‘?dāng)天晚上，校長(zhǎng)收到邁克勞與米蘭達(dá)等四人失蹤的報(bào)告。警方馬上介入調(diào)查，校長(zhǎng)為學(xué)院名聲緊張不已，而薩拉因?yàn)槭チ嗣滋m達(dá)茶飯不思。邁克爾與埃爾伯特攀巖搜索找回了一名女學(xué)生，但米蘭達(dá)仍然下落不明，薩拉在絕望中被校長(zhǎng)趕回孤兒院，她選擇了自殺……本片根據(jù)瓊?萊斯利的同名小說(shuō)改編，獲1977年英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。

簡(jiǎn)介：1978年在意大利，Vikramaditya是世界著名的手相師。他被稱為“手相術(shù)的愛(ài)因斯坦”，是圣帕拉馬哈姆薩的信徒。維克普雷迪亞不相信愛(ài)情，醫(yī)生。他們?cè)诨疖嚿舷嘤?，但后?lái)分開(kāi)了。有一天，維克拉馬蒂亞在看商人阿南德·拉吉普特的手相。由于Vikramaditya無(wú)法預(yù)測(cè)對(duì)他有利的未來(lái)，拉吉普特的手下追趕他，導(dǎo)致了他的事故。他住進(jìn)Prerana的醫(yī)院并在那里接受治療?？祻?fù)后，Vikramaditya建議Prerana與他調(diào)情。然而，Prerana離開(kāi)了小鎮(zhèn)，但Vikramaditya一路跟著她。她接受了，他們開(kāi)始約會(huì)。然而，Prerana的叔叔要求她不要對(duì)Vikramaditya產(chǎn)生任何感情?！　‘?dāng)Vikramaditya和Prerana在火車上旅行時(shí)，一個(gè)陌生人要求他閱讀他女兒的手相，她是一個(gè)有抱負(fù)的弓箭手。他預(yù)測(cè)她在體育方面沒(méi)有任何前途，她應(yīng)該專注于教育。教練中的每個(gè)人都對(duì)維克拉馬蒂亞的技術(shù)感到驚訝，他們都會(huì)通過(guò)展示手掌來(lái)要求預(yù)測(cè)，但維克拉馬蒂亞猶豫地和普雷拉納一起放棄了。然而，他意識(shí)到，火車上的每個(gè)人都注定會(huì)立即死亡。他追趕火車想讓它停下來(lái)，但沒(méi)有成功。當(dāng)晚晚晚些時(shí)候，列車發(fā)生事故，造成多人傷亡。Prerana開(kāi)始相信手相術(shù)，她讓Vikramaditya看她的手相。他預(yù)測(cè)她會(huì)長(zhǎng)壽，前途光明，但她立即暈倒，流鼻血。Prerana被送進(jìn)醫(yī)院，她的叔叔也是一名醫(yī)生，他透露她患有無(wú)法治愈的腫瘤，可能在幾個(gè)月內(nèi)死亡。Vikramaditya不同意這一說(shuō)法，因?yàn)樗A(yù)測(cè)情況并非如此，但被趕出了醫(yī)院?！　∑绽桌{現(xiàn)在對(duì)自己的生活充滿了希望。另一方面，她的叔叔認(rèn)為Vikramaditya是個(gè)騙子，只有藥物才能改變她的命運(yùn)。他用死人的手掌測(cè)試Vikramaditya，Vikramaditya正確地推斷了所有這些。她的叔叔改變了主意，相信Vikramaditya的預(yù)言。正如預(yù)期的那樣，找到了治療Prerana病的方法。普雷拉納滿懷喜悅地向維克拉馬蒂亞求婚。然而，他拒絕了她的說(shuō)法，他不能愛(ài)她，因?yàn)樗麤](méi)有“愛(ài)情線”，很快就會(huì)離開(kāi)這個(gè)國(guó)家。垂頭喪氣的普雷拉納試圖帶著悲傷自殺，但無(wú)意中看到了維克拉馬蒂亞的日記。她得知Vikramaditya準(zhǔn)備犧牲自己的生命來(lái)拯救她。在離開(kāi)之前，維克拉瑪?shù)蠇I按照她的意愿帶著普雷拉娜去參加一場(chǎng)交際舞，這對(duì)夫婦親密地度過(guò)了這一夜。Prerana在日記中留了一條便條，當(dāng)這種情況出現(xiàn)時(shí)，她會(huì)選擇放棄自己的生活。她心甘情愿地遇到車禍，住進(jìn)了醫(yī)院。　　Vikramaditya正在倫敦參加她母親的舞蹈表演，她在日記中讀著Prerana的便條。他打電話給醫(yī)院，得知Prerana的病情后感到震驚。他敦促普雷拉納活下去，并承諾很快會(huì)見(jiàn)到她。當(dāng)Vikramaditya對(duì)自己的預(yù)測(cè)進(jìn)退兩難時(shí)，他在火車上遇到了在事故中失去手的女孩。她告訴Vikramaditya，既然她現(xiàn)在沒(méi)有手掌，她可以書寫自己的命運(yùn)。Vikramaditya現(xiàn)在正趕著去見(jiàn)Prerana，他登上了一艘去意大利的貨船，船的船長(zhǎng)是他在醫(yī)院里遇到的一個(gè)人。然而，這艘船在海上遭遇風(fēng)暴，所有人都聽(tīng)從船長(zhǎng)的命令棄船。然而，Vikramaditya獨(dú)自被困在船上。被大自然的力量壓倒，維克拉馬蒂亞為生存而掙扎。他回憶起他的導(dǎo)師帕拉馬哈姆薩（Paramahamsa）的說(shuō)法，即手相術(shù)的準(zhǔn)確率只有99%，而且有1%的人會(huì)書寫自己的命運(yùn)。他下定決心要活下去，用盡全力到達(dá)一個(gè)高點(diǎn)，并發(fā)射了一支照明彈槍。船長(zhǎng)帶著救生艇回來(lái)了。船沉沒(méi)了，但被淹死的維克拉馬蒂亞設(shè)法浮了起來(lái)。隨后，維克拉馬蒂亞抵達(dá)醫(yī)院，與康復(fù)的普雷拉納重新團(tuán)聚。

簡(jiǎn)介：A loving film tribute to Russian filmmaker Larisa Shepitko, who died tragically in a car accident in 1979 at the age of 40. This documentary by her husband, Elem Klimov, includes excerpts from all of Shepitko's films, and her own voice is heard talking about her life and art.　　Elem Klimov's grief-stricken elegy Larisa examines the life of his late wife—the film director Larisa Shepitko—through a series of direct-address interviews and photomontages, set against a mournful visual-musical backdrop. Typically, Klimov films his subjects (which include himself and several of Shepitko's collaborators) within a stark, snow-covered forest, its tangled web of trees standing in as metaphorical representation of a perhaps inexpressible suffering, the result of Shepitko's premature death while filming her adaptation of Valentin Rasputin's novella Farewell to Matyora. Interweaving home movie footage with sequences from Shepitko's work (Maya Bulgakova's pensive plane crash reminiscence from Wings takes on several new layers of resonance in this context), Larisa's most powerful passage is its first accompanied by the grandiose final music cue from Shepitko's You and I, Klimov dissolves between a series of personal photographs that encompass Larisa's entire life, from birth to death. This brief symphony of sorrow anticipates the cathartic reverse-motion climax of Klimov's Come and See, though by placing the scene first within Larisa's chronology, Klimov seems to be working against catharsis. The pain is clearly fresh, the wound still festering, and Klimov wants—above all—to capture how deep misery's knife has cut.

簡(jiǎn)介：1993年，仁川，高利貸追討者頭石（成東日 飾）和宗培（金熙元 飾）想從明子（金允珍 飾）處拿回欠款，卻因?yàn)槊髯拥木狡戎坏脤⑺呐畠撼欣阏砚?飾）帶走作為擔(dān)保?！　∫?yàn)楸蝗伺e報(bào)，作為非法滯留者的明子遭到驅(qū)逐，臨行前拜托頭石將承利送至其大伯處。本以為承利會(huì)被有錢人家收養(yǎng)的頭石卻發(fā)現(xiàn)承利被送到了不該她待的地方，他毅然決定把承利奪回…　　此去經(jīng)年，正在中國(guó)作為中韓外交事務(wù)翻譯的承利接到宗培的電話，得知了失蹤已久的頭石的訊息…

簡(jiǎn)介：盡管妻子渴望孩子，年輕丈夫卻希望借她之腹，以胚胎移植的方式誕下因癌癥離世的前未婚妻的后代。圍繞著婚姻危機(jī)中的女主角面臨的個(gè)人、法律和道德困境，影片一方面通過(guò)生殖科學(xué)技術(shù)的倫理尺度討論了由此限制母親身份的特殊社會(huì)環(huán)境，也開(kāi)放性地表達(dá)了母子之間的生物學(xué)關(guān)聯(lián)是否作為“母愛(ài)”概念的必要前提的質(zhì)疑。該短片入圍2017年學(xué)生奧斯卡最佳外國(guó)劇情片獎(jiǎng)，是土耳其導(dǎo)演哈利特?伊茲在科隆媒體藝術(shù)學(xué)院(KHM)的第二部短

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