簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

公差楊傳和李乙因替百姓說(shuō)話，被撤了職。在回家的路上，他們聽(tīng)到告老還鄉(xiāng)的蕭太師利用權(quán)勢(shì)，強(qiáng)搶民女，誣陷楊振達(dá)、文溪明，心中更是憤恨不平。恰巧，他們?cè)诓璧甑弥氯伟丛宏惪饺我郧?，偷偷溜回家結(jié)婚的消息，楊傳利用陳魁轉(zhuǎn)道結(jié)婚之機(jī)，冒充按院，替楊振達(dá)、文溪明等平反冤獄。他又把蕭太師傳來(lái)，訓(xùn)斥了一頓，并把帶來(lái)賄賂的錢(qián)全部沒(méi)收，分給了被蕭陷害的楊振達(dá)和文溪明兩家。幾天后，陳魁上任來(lái)了，兩個(gè)按院見(jiàn)了面，誰(shuí)也不承認(rèn)是假的。最后決定當(dāng)眾煉印。楊傳急中生智，想出了一個(gè)巧妙的換印辦法。第二天，正待煉印時(shí)，李乙奔進(jìn)來(lái)報(bào)告后衙失火，眾人一陣慌亂，楊傳乘機(jī)把陳魁的金印換了過(guò)來(lái)。煉印結(jié)果，楊傳假按院變成了真的，陳魁反被扣押。于是楊傳把蕭太師交給當(dāng)?shù)匕床焖?，依法?yán)辦，自己假裝出外采訪，與李乙揚(yáng)長(zhǎng)而去。

簡(jiǎn)介：一部講述一名歌手志愿生和過(guò)去曾享受過(guò)超高人氣但現(xiàn)在沒(méi)落了的制作人的音樂(lè)旅行記的電影。樸燦烈飾演歌手志愿生，并且就參與制作并演唱片中的音樂(lè)。

簡(jiǎn)介：一群身在異鄉(xiāng)的海外華人用生命捍衛(wèi)著“華人團(tuán)結(jié)”這幾個(gè)字。當(dāng)他們面對(duì)親人被綁架時(shí)勇敢挺身為尊嚴(yán)而戰(zhàn)。他們不曾忘記自己是炎黃子孫而永斗武裝悍匪并成功解救被綁架人質(zhì)。本片表達(dá)了在“外”漂泊的游子想回到我們?nèi)找鎻?qiáng)大的祖國(guó)母親懷抱的迫切心情，喚起生活在和平社會(huì)的我們要珍惜當(dāng)下，熱愛(ài)祖國(guó)。

簡(jiǎn)介：綽號(hào)“蘋(píng)果”的風(fēng)塵女子安妮混跡于30年代紐約的下層社會(huì)。她對(duì)女兒聲稱自己生活的十分富有，其目的是為了能使女兒能在國(guó)外安心完成學(xué)業(yè)。沒(méi)想到女兒要帶未婚夫回紐約舉行婚禮，并在信中將這一決定告訴了母親。為了不露出馬腳，安妮向花花公子戴夫請(qǐng)求幫助。戴夫安排了一個(gè)所謂的上流社會(huì)的舞會(huì)，參加舞會(huì)的“上流”人士無(wú)不是下層朋友裝扮而成。他們的行為引起了當(dāng)局的注意，無(wú)奈的戴夫只得向警方說(shuō)明了實(shí)情。出人意料的是，市長(zhǎng)和上流社會(huì)人士紛紛被安妮愛(ài)護(hù)女兒的真情所打動(dòng)，于是，他們都來(lái)參加她的舞會(huì)，使舞會(huì)成為名副其實(shí)的上流社會(huì)舞會(huì)。安妮的女兒在毫不知情的情況下愉快地舉行了婚禮。

簡(jiǎn)介：Two differences between this Austrian version and the generally available American version are immediately obvious they differ both in their length and in the language of the intertitles. The American version is only 1,883 metres long - at 18 frames per second a difference of some 7 minutes to the Austrian version with 2,045 metres. Whereas we originally presumed only a negligible difference, resulting from the varying length of the intertitles, a direct comparison has nevertheless shown that the Austrian version differs from the American version both in the montage and in the duration of individual scenes. Yet how could it happen that the later regional distribution of a canonical US silent film was longer than the original version　　The prevalent American version of Blind Husbands does not correspond to the version shown at the premiere of 1919. This little-known fact was already published by Richard Koszarski in 1983. The film was re-released by Universal Pictures in 1924, in a version that was 1,365 feet (416 metres) shorter. At 18 frames per second, this amounts to a time difference of 20 minutes! Titles were altered, snippets of action removed and at least one major scene taken out entirely, where von Steuben and Margaret visit a small local chapel. (Koszarski)　　From the present state of research we can assume that all the known American copies of the film derive from this shortened re-release version, a copy of which Universal donated to the Museum of Modern Art in 1941. According to Koszarski the original negative of the film was destroyed sometime between 1956 and 1961 and has therefore been irretrievably lost. This information casts an interesting light on the Austrian version, which can be dated to the period between the summer of 1921 and the winter of 1922. Furthermore, the copy is some 200 metres longer than the US version of 1924. If one follows the details given by Richard Koszarski and Arthur Lennig, this means that, as far as both its date and its length are concerned, the Austrian version lies almost exactly in the middle between the (lost) version shown at the premiere and the re-released one.A large part of the additional length of the film can be traced to cuts that were made to the 1924 version in almost every shot. Koszarski describes how the beginning and the end of scenes were trimmed, in order to speed up the film. However, more exciting was the discovery that the Austrian version contains shots that are missing in the American one - shotscountershots, intertitles - and furthermore shows differences in its montage (i.e. the placing of the individual shots within a sequence). All this indicates that Die Rache der Berge constitutes the oldest and most completely preserved material of the film.

簡(jiǎn)介：該片改編自2009年奇坦·巴哈特同名小說(shuō)，講述一個(gè)旁遮普小伙子克里斯與一位泰米爾婆羅門(mén)女孩阿娜婭從相戀到坎坷步入婚姻殿堂的故事。當(dāng)一個(gè)精明的男人遇上一個(gè)聰明的女人，是雙劍合璧還是明搶暗奪？當(dāng)蠻橫無(wú)理的婆婆遇上自以為是的老媽，是不共戴天還是你死我活？當(dāng)愛(ài)情遇上未來(lái)，婚姻遇上幫派，當(dāng)他們不得不面對(duì)分離、背叛、利用、文化分歧、不正常的家庭、歇斯底里的親友、勾心斗角的環(huán)境……　　作品創(chuàng)作靈感源于作者和妻子的真實(shí)經(jīng)歷：兩個(gè)來(lái)自印度不同階層、不同文化背景的兩個(gè)年輕人，深深相愛(ài)且準(zhǔn)備結(jié)婚。當(dāng)然，他們的父母并不同意。為了能把他們的愛(ài)情轉(zhuǎn)化為婚姻，他們需要在長(zhǎng)輩面前進(jìn)行一場(chǎng)艱苦的戰(zhàn)役。叛逆和斗爭(zhēng)都是簡(jiǎn)單易行的，但是要成功就難了。他們能做到嗎？他們是克服了重重阻撓，還是為了不得已的苦衷而半途放棄？　　近些年，奇坦·巴哈特的作品不斷被改編成電影搬上銀幕，如《熱線你我他》《三個(gè)白癡》《斷線人生》等。

簡(jiǎn)介：想過(guò)自己為何會(huì)單身嗎？單身理由千百種，有人是因?yàn)閻?ài)抱怨，有人是因?yàn)樘ㄐ?，也有人是因?yàn)樘那唷５×盏睦碛删故且驗(yàn)椤缚吹玫焦怼?。被甩之后，她決定收拾心情、背起行囊，一人踏上失戀療傷之旅。小琳孤身前往泰北的丘媚潘步道療傷，因此遇見(jiàn)小普，這個(gè)在感情和工作方面雙雙受挫的魯蛇編劇，為了尋找寫(xiě)鬼片劇本的靈感，想找看得到鬼的人幫忙，兩個(gè)低潮的人意外相遇，并展開(kāi)了一連串的冒險(xiǎn)。

簡(jiǎn)介：　　影片源自真實(shí)事件，講述2015年8月一列從阿姆斯特丹開(kāi)往巴黎的高速列車(chē)上發(fā)生了恐怖襲擊事件，三位美國(guó)士兵挺身而出將歹徒制服的故事，電影將根據(jù)三位當(dāng)事人的回憶錄改編。

簡(jiǎn)介：一群與社會(huì)格格不入的青少年密謀綁架校內(nèi)的傲慢富家子，一名不擅社交的青少年加入其中，但他們的綁架計(jì)劃卻釀出人命。

簡(jiǎn)介：春的伴侶、精神科醫(yī)生宗一郎離開(kāi)了她。春碰巧幫助了一位失憶的陌生年輕男人。春的弟弟毅是一位說(shuō)唱歌手，他的妻子美香子支持著他的事業(yè)，同時(shí)撫養(yǎng)他們的孩子。美香子因?yàn)樾睦砑膊∏笾谧谝焕伞Ｔ谝愕囊淮维F(xiàn)場(chǎng)表演上，毅和宗一郎陷入爭(zhēng)執(zhí)。年輕男人離開(kāi)了春，而美香子離開(kāi)了毅……

簡(jiǎn)介：1935年，中央紅軍在王明左傾機(jī)會(huì)主義的指導(dǎo)下遭到國(guó)民黨第五次反圍剿，他們提倡頑強(qiáng)防守，與敵人硬碰硬拼消耗，從而蒙受了沉重的打擊和消耗。某師十八團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳戰(zhàn)江（李成彬 飾）傷愈重返前線，他星野追趕部隊(duì)，總算和共同經(jīng)歷了生死考驗(yàn)的政委方亮（王志剛 飾）會(huì)面。此時(shí)北線局勢(shì)早已發(fā)生變化，臨時(shí)中央全權(quán)特派員進(jìn)駐十八團(tuán)，提升政治干事薛民擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)兼政委。薛民言過(guò)其實(shí)，好大喜功，完全不顧自身的實(shí)力與敵人硬碰硬，卻如何能夠抵抗住飛機(jī)大炮的轟炸?！　〉谖宕畏磭耸。醒爰t軍不得已踏上長(zhǎng)征之路。陳戰(zhàn)江掩埋白白死去的戰(zhàn)士的尸體，頂住來(lái)自中央的壓力，堅(jiān)決執(zhí)行毛澤東的戰(zhàn)斗路線，和敵人做著最后的斗爭(zhēng)……