簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

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據(jù)《每日郵報(bào)》報(bào)道，一部名為《傳控》(Take the ball, Pass the ball)的巴薩紀(jì)錄片將在下個(gè)月發(fā)行，它主要講述了巴薩在瓜迪奧拉執(zhí)教下站上歐洲之巔的歷程。隨著瓜迪奧拉率領(lǐng)曼城奪取英超后紀(jì)錄片《孤注一擲》(All or Nothing)的成功發(fā)行，巴薩也將制作大型紀(jì)錄片來(lái)回顧這位昔日的偉大教練。據(jù)報(bào)道，紀(jì)錄片的焦點(diǎn)將放在瓜迪奧拉在巴薩執(zhí)教的四個(gè)賽季，在那段時(shí)間，巴薩神奇地贏得了14座獎(jiǎng)杯。紀(jì)錄片還會(huì)闡述瓜迪奧拉是如何通過(guò)tiki-taka戰(zhàn)術(shù)來(lái)重新定義現(xiàn)代足球的，他也以此將巴薩打造成了歐洲有史以來(lái)最好的球隊(duì)。此外，這部紀(jì)錄片還會(huì)講述梅西的巨星之路、瓜迪奧拉和穆里尼奧的爭(zhēng)鋒、以及阿比達(dá)爾抗癌的故事。當(dāng)然，紀(jì)錄片中還會(huì)包含對(duì)梅西、亨利和埃托奧這些球星的獨(dú)家采訪。

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塑料人：杰瑞·羅斯·巴里什的藝術(shù)人生 有時(shí)候，一個(gè)人在面對(duì)重重困難時(shí)，會(huì)被迫通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作和成為藝術(shù)家來(lái)尋找自我。杰瑞·羅斯·巴里什出生于一個(gè)勤勞的猶太家庭，他們熱愛(ài)拳擊，與黑幫有某種聯(lián)系。正是這些聯(lián)系讓他開(kāi)始從事保釋金生意。后來(lái)，他打破常規(guī)，成為六十年代激進(jìn)抗議者的保釋員?！皠e在監(jiān)獄里死去，打電話給巴里什申請(qǐng)保釋”是一代人的圣歌。受到時(shí)代的啟發(fā)，他更進(jìn)一步，踏上了英雄之旅，藝術(shù)或許是他的救贖……

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揭示了新冠危機(jī)如何導(dǎo)致秘魯安第斯山脈雨林深處的大型可卡因生產(chǎn)基地瀕臨滅絕。

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影片通過(guò)國(guó)際空間站宇航員的視角近距離呈現(xiàn)攝人心魄的地球美景，同時(shí)帶您一同探尋這個(gè)美麗星球的未來(lái)模樣。在這段激動(dòng)人心的環(huán)球之旅中，您將看到日益美麗的湛藍(lán)地球，伴著游若細(xì)絲的浮云，在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光。

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記錄傳奇喜劇演員和活動(dòng)家迪克·格雷戈里的精彩人生和時(shí)代。

簡(jiǎn)介：　　The Search for a lost film from the 70s takes a young man from one of South America's largest indigenous communities on an existential journey in a post-colonial film about the right to one's own image.
　　In the 1970s, Oscar-winning French documentary filmmaker Pierre-Dominique Gaisseau moved with his family to Panama to make a film about the Kuna community, one of South America’s largest indigenous peoples. He promised them that they would see it, but for various reasons, production stalled and the film (with the working title ‘God is a Woman’) was never completed. But what happened to the unfinished film reels? That’s what young Arysteides Turpana, on the mandate of the Kuna elders, sets out to find out. His journey takes him to France, but gaining access to the dusty film reels is not easy. Following in his footsteps is Swiss-Panamanian director Andrés Peyrot, who has created one of the year’s biggest festival successes since its premiere at the Venice Film Festival. A film that manages to turn abstract questions about the right to own one’s own image and narrative into a relevant and existential necessity.
　　

簡(jiǎn)介：講述野生動(dòng)物學(xué)家Adam Thorn和專業(yè)動(dòng)物馴養(yǎng)師Rob Alleva針對(duì)自然界動(dòng)物、昆蟲(chóng)噬咬的實(shí)驗(yàn)故事，意在創(chuàng)建一個(gè)完整而全面的疼痛指數(shù)，同時(shí)幫助應(yīng)對(duì)被咬后的急救處理。

簡(jiǎn)介：研究一下一些最著名的前童星，如洛瓦托，如何解構(gòu)在聚光燈下成長(zhǎng)的起起落落，以及他們獲得名利和權(quán)力的過(guò)程如何影響他們的未來(lái)。

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世俗化的母親為何養(yǎng)育出了宗教極端主義的女兒？幾位角色共同回溯過(guò)往，完成令人震撼的自我剖析，逐步接近造成家庭悲劇的沉痛根源——戴上保守的頭巾，借真主反制母親，竟是女孩扭轉(zhuǎn)家庭權(quán)力關(guān)系的唯一手段。然而所有的叛逆與反抗，從未讓她們擺脫被社會(huì)規(guī)訓(xùn)和定義的牢籠。這個(gè)一代代重復(fù)的詛咒，今天仍在上演。導(dǎo)演考塞爾·本·哈尼埃打破紀(jì)錄與劇情的邊界，將表演與闡釋結(jié)合，別出心裁的形式使主題的觸角直抵人心最深處。本片獲得戛納電影節(jié)最佳紀(jì)錄片金眼睛獎(jiǎng)，并獲得第96屆奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片提名。

簡(jiǎn)介：　　導(dǎo)演是新浪潮導(dǎo)演中不太為人熟知的讓·丹尼爾·波萊（Jean-Daniel Pollet）。上世紀(jì)50年代末期，波萊被認(rèn)為是法國(guó)新浪潮諸子中最有才能的一個(gè)，波萊雖然比察布羅爾、戈達(dá)、特呂福、里維爾還年輕，但是在他們的光芒籠罩之下，波萊就沒(méi)那么惹人注目，但他被譽(yù)為最善于捕捉普通人情感的導(dǎo)演。生于里爾，波萊大學(xué)時(shí)代學(xué)的是哲學(xué)，在看了約翰·福特（John Ford）的《蓬門(mén)今始為君開(kāi)》（The Quiet Man）之后，深受震動(dòng)，并迅速?zèng)Q定改學(xué)電影。1957年，時(shí)年27歲正在服兵役的波萊在法國(guó)軍方電影部學(xué)習(xí)電影技術(shù)。稍后，他成為大導(dǎo)演杜其維（Julien Duvivier）的助手，拍攝費(fèi)爾南德?tīng)枺‵ernandel）主演的系列片《穿雨衣的男人》（The Man In The Raincoat）。這個(gè)工作對(duì)波萊來(lái)說(shuō)，“學(xué)到了應(yīng)該做的事情”。他和他同時(shí)代的年輕電影人一樣，正在努力打破法國(guó)電影傳統(tǒng)。有一次他在巴黎郊區(qū)的一個(gè)舞廳拍攝的時(shí)候，波萊認(rèn)識(shí)了克勞德·邁奇（Claude Melki），一個(gè)有點(diǎn)矮小、帶點(diǎn)自卑、年輕的裁縫學(xué)徒?？墒窃谶~奇身上，波萊發(fā)現(xiàn)了他個(gè)性的另一面。他決定拍攝他的首部電影，一部名為《只要酒醉不醒》（Pourvu Qu'on Ait L'ivresse，1958）的短片，邁奇首次在電影里出演，扮演一個(gè)試圖在舞廳把妹的委瑣男，電影混雜紀(jì)錄片、劇情片多種元素。這是波萊和邁奇合作的6部短片之一，這是他們多年合作的開(kāi)始，邁奇獲得法國(guó)基頓之稱。對(duì)于他們的合作，波萊說(shuō)：“他為我做任何事情，他的談吐，他的舞技，他很有天分。然而離開(kāi)了我，他就完全沒(méi)有發(fā)揮的余地，我于他就像他的父親一樣?！?br />　　1963年，在著手籌拍長(zhǎng)片之前，波萊拍攝了《地中?！罚∕éditerranée），一部45分鐘16mm的影片，改編自作家菲利普·索勒斯（Philippe Sollers）一篇文章，波萊想拍攝一部“敘事電影，但是可以游弋于電影和小說(shuō)之間，并將文字和影象聯(lián)系起來(lái)”。這部電影環(huán)繞地中海拍攝了4個(gè)月，展示了沿途的風(fēng)土人情，花了3年時(shí)間剪輯，確立了波萊“電影詩(shī)人”的稱譽(yù)，被評(píng)論家認(rèn)為是“最具形的抽象影像家”。

簡(jiǎn)介：

十五年前的一次意外，成績(jī)優(yōu)異高中生宋浩離開(kāi)了家鄉(xiāng)，也離開(kāi)了原本的人生軌跡。