《小鳥(niǎo)》發(fā)生在一個(gè)明媚的夏夜，講述了一群青少年從天真無(wú)邪到成年的歷程。主角是一個(gè)靦腆的男孩，他對(duì)一個(gè)同齡女孩有著典型的校園男生般的迷戀，而這個(gè)女孩恰好是他朋友的朋友。

富二代文青約阿希姆靦腆內(nèi)向矜持造成小頭背上思想包袱，在家搞起微電影工作室沉浸在藝術(shù)世界中。床空著，史蒂夫常來(lái)用反成為約阿希姆的創(chuàng)造源泉。這日，羅西塔用嗨藥引誘史蒂夫炮友喬安娜到約阿希姆家磨豆腐時(shí)，羅西塔被史蒂夫發(fā)現(xiàn)并失手打死，正搞著微電影創(chuàng)造的約阿希姆從觀察窗看見(jiàn)這一切。獨(dú)對(duì)死去

當(dāng)歐羅巴逃課，與一位名叫朱庇特的魅力年輕人一起爬上一輛八輪卡車(chē)時(shí)，她幾乎不知道前方等待她的是怎樣的啟蒙之旅。

在美國(guó)出生長(zhǎng)大的昌杜是一個(gè)認(rèn)為愛(ài)就是傷痛的花花公子，在前女友的陷害之下不得不支付巨額賠款，為了湊錢(qián)昌杜第一次回到了印度并在機(jī)場(chǎng)結(jié)識(shí)了桑蒂雅。為了從爺爺手里拿到錢(qián)，昌杜謊稱自己將回到印度工作并說(shuō)自己已經(jīng)結(jié)婚，演戲欺騙桑蒂雅幫助自己扮演夫妻，在家庭生活之中昌杜感受到了愛(ài)與溫暖。

很多人知道巴塔耶（喬治·巴塔耶 , 1897-1962）是怪才。在熱鬧的巴黎文化圈，他的路數(shù)獨(dú)特，有別於戰(zhàn)后當(dāng)時(shí)強(qiáng)勢(shì)的存在主義，為傅柯、德希達(dá)等下一代指出新路。他比前衛(wèi)更前衛(wèi)，顛覆主體性，追求極致經(jīng)驗(yàn)，不斷尋找超越界限的縫隙：搞神圣人類(lèi)學(xué)（差點(diǎn)演出活人祭祀）、參與超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)（但跟布賀東決裂）、自創(chuàng)「普遍經(jīng)濟(jì)」理論（超克「柜乏、累積」的經(jīng)濟(jì)思想）、開(kāi)出尼采新讀法（脫離黑格爾體系）、建構(gòu)異質(zhì)文化史、也創(chuàng)作爭(zhēng)議性的情色「極限文本」。 《眼睛的故事》（眼睛的歷史 , 1928）是其中最早、最有名的，生田耕作日譯為《眼球譚》。情節(jié)大膽，講十六歲男女主角的激情與逸軌。敘述者說(shuō)：「我只喜歡那些被歸類(lèi)為骯臟的」，超越放蕩，歡慶蕩盡與過(guò)剩。前半段，故事包括在彼此身上撒尿、在死人身旁交歡等等露骨描寫(xiě)。后半段，離開(kāi)濱海家鄉(xiāng)，到西班牙之后，愛(ài)與死的交纏更強(qiáng)化，在暴力的斗牛場(chǎng)展現(xiàn)。 女主角席夢(mèng)娜享受用屁股把蛋壓碎的刺激，迷戀被屠斗牛的睪丸，她讓「蛋」（oeuf）和「眼」（oeil）的聲音意義互相流轉(zhuǎn)。而西方思想裡，眼睛作為理性之光的隱喻，也被徹底顛覆。最后，席夢(mèng)娜引誘、強(qiáng)暴、并和同伴一起勒死年輕神父，甚至挖出死者的眼睛來(lái)愛(ài)撫身體，還放進(jìn)g門(mén)和陰部，為巴塔耶著名的「太陽(yáng)g門(mén)」理論，做了最激烈的註腳。 《眼睛的故事》故事簡(jiǎn)短，意象卻極強(qiáng)烈。它的x愛(ài)描述，不見(jiàn)得能挑起情欲，反而會(huì)令人不安，因?yàn)椤竒門(mén)裡的眼睛」移動(dòng)符號(hào)象徵的位置，挑戰(zhàn)文明接受的極限，質(zhì)疑意義的可能性。

安東尼（文森特·林頓 Vincent Lindon飾）和賽波琳娜（瑪?shù)贍柕隆と嵋?Mathilde Seigner 飾）即將攜手步入婚姻的殿堂，賽波琳娜的母親蕾雅（凱瑟琳·德納芙 Catherine Deneuve 飾）早年間和丈夫離了婚，之后一直過(guò)著自由自在的生活，個(gè)性風(fēng)趣而又開(kāi)朗的她竟然在女兒女婿的結(jié)婚慶祝會(huì)上搞起了花樣，惹得眾人捧腹，她特立獨(dú)行的風(fēng)格深深吸引了安東尼。

講述了一個(gè)女人 Apple Dy 與她的軍人丈夫 Arron 共同生活的故事。

太監(jiān)和宮女，是一群幸不幸的神秘人物，他們過(guò)著不為人知的隱秘生活。是伴君，還是伴虎？是天堂，還是地獄？是歌舞升平的極樂(lè)世界，還是荊棘密布的不歸路？本片以專(zhuān)家的視角深入皇家腹地領(lǐng)域，剖析宮闈幕后生活，為你細(xì)細(xì)說(shuō)明中國(guó)宮廷生活

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