我們正處于一場全球視角危機(jī)之中。我們忘記了萬物皆有聯(lián)系這一不容置疑的真理?！缎行恰肥且挥洶l(fā)人深省、扣人心弦的警鐘，一場跨越大陸的電影之旅，探索我們的宇宙起源以及我們作為一個(gè)物種的未來。《行星》以詩意而謙卑的方式提醒我們，是時(shí)候改變我們的視角了。

為廣泛、深入、高起點(diǎn)地宣傳推介我國農(nóng)產(chǎn)品地理標(biāo)志，《源味中國》紀(jì)錄片從農(nóng)業(yè)部已登記的全國地理標(biāo)志農(nóng)產(chǎn)品中精選出最具中國特色的農(nóng)產(chǎn)品，六大攝制組跨越千山萬水拍攝兩年多，實(shí)地采訪了25個(gè)省份的300多個(gè)縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)村，以影視語言記錄了中國各地最具地域特色的食材及其背后的山川、地理、生態(tài)、人文故事，制作出七集《源味中國》紀(jì)錄片節(jié)目，讓億萬觀眾跟隨紀(jì)錄片鏡頭，在如畫的江山和濃濃的鄉(xiāng)愁中，品味這片孕育了華夏五千年文明的土地所滋養(yǎng)出來的源味中國。

在 2021 年塔利班奪取政權(quán)前的幾個(gè)月里，阿富汗最年輕的女市長扎里法·加法里 (扎里法·加法里) 面臨著危險(xiǎn)、不確定性和個(gè)人動(dòng)蕩。

世界知名治療師 菲爾·史都茲 與朋友兼病人 喬納·希爾 進(jìn)行了一次不同尋常的、真摯的會(huì)談，將 Stutz 的可視化練習(xí)（稱為“工具”）變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，并分享如何運(yùn)用它們來追求“積極的愛”。

戲棚，一座座以竹竿搭建而成的臨時(shí)劇場，每年都會(huì)出現(xiàn)在香港不同的角落，漁村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、小島與市區(qū)，可謂到處都有它們的築跡。這早於一百五十年前已出現(xiàn)的文化場所，是香港獨(dú)有保存的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，集結(jié)戲棚搭建技藝丶民間風(fēng)俗與曲藝術(shù)於一身。影片豐富紀(jì)錄這文化場所出現(xiàn)的不同族群：戲棚師傅如何搭建容納千人的劇場空間;鄉(xiāng)民如何參與娛神娛人的酬神活動(dòng);劇團(tuán)如何搬演一段段扣人心弦的戲曲表演。透過鏡頭·帶蓍觀眾遊走於他們當(dāng)中，傾聽他們的對(duì)話丶了解他們的生活·感受這一座座戲棚蘊(yùn)藏的魅力。

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盡管保齡球從來不是國王的運(yùn)動(dòng)，但它曾經(jīng)在美國體育的萬神殿中占據(jù)著非常令人尊敬的地位。長期以來，它一直是美國最受歡迎的參與性運(yùn)動(dòng)之一。1958 年，當(dāng)埃迪·埃利亞斯說服全國排名前 33 位的保齡球運(yùn)動(dòng)員在紐約州錫拉丘茲的一個(gè)宴會(huì)廳里把 50 美元投入公共彩池時(shí)，職業(yè)保齡球協(xié)會(huì)誕生了。美國廣播公司于 1962 年開始轉(zhuǎn)播 PBA 錦標(biāo)賽，作為《體育世界》的主角，克里斯·申克爾 (Chris Schenkel) 主持的周六下午保齡球比賽多年來一直是電視上收視率最高的體育節(jié)目之一。

新晉畫家阿波隆妮亞透過繪畫女性畫像，思考身體政治。丹麥導(dǎo)演莉雅格洛就用攝像機(jī)，對(duì)準(zhǔn)阿波隆妮亞，勾畫出她的肖像，揭示她跌宕起伏的成長，以及自我探索的掙扎。拍攝歷時(shí)十三年，記錄像她這樣別具一格的女子經(jīng)歷過的愛與痛、喜與悲、疑惑與篤定、放浪與流離，面對(duì)生與死，又如何在男性主導(dǎo)的藝術(shù)圈子站穩(wěn)腳步。導(dǎo)演的鏡頭也反顧自身，以極其迷人的私密紀(jì)錄，反映當(dāng)代女性的某些精神面貌與生存狀態(tài)。阿姆斯特丹紀(jì)錄片電影節(jié)最佳影片。