供職于熊本縣天草市某地方報(bào)紙的記者遠(yuǎn)藤玲子（松雪泰子 飾）即將前往位于新瀉縣中越地區(qū)的長(zhǎng)岡市采訪。此次采訪的動(dòng)因主要有三方面，首先玲子曾親身經(jīng)歷過2004年的中越地震，2011年她還是首批進(jìn)入東日本大震災(zāi)受災(zāi)區(qū)之一長(zhǎng)岡市采訪的記者，此外一封來自長(zhǎng)岡山古志村的信更是此行的一大動(dòng)力。發(fā)信人名叫片山健一（高島政宏 飾），是玲子已失去聯(lián)絡(luò)多年的舊日戀人。片山稱“現(xiàn)在還趕得上‘戰(zhàn)爭(zhēng)’”，要玲子盡快過來觀看演出。所謂演出是指長(zhǎng)岡著名的煙火表演，但是這個(gè)表演并非為祭典而準(zhǔn)備，而是專門為二戰(zhàn)期間空襲以及在震災(zāi)中遇難的人們祈福而設(shè)，其中更注入了生者對(duì)復(fù)興的美好期望。那絢麗多彩的煙火以及其背后深廣的意義，強(qiáng)烈吸引著玲子踏上旅程。
　　2011年夏天，玲子終于來到長(zhǎng)岡。不同的人與風(fēng)物帶給她更多新奇的體驗(yàn)。交織著長(zhǎng)岡的歷史人文，美好的未來之門緩緩打開……

《光之旅行》講述了凱迪（托尼·托德飾）在 2020 年 5 月 30 日的 24 小時(shí)內(nèi)尋找失蹤的兒子的故事，他的兒子一直流落街頭，當(dāng)時(shí)他正在洛杉磯疫情初期擔(dān)任優(yōu)步/送貨司機(jī)。他遇到了邪教領(lǐng)袖哈利（丹尼·休斯頓飾），哈利正在穆赫蘭道舉行一場(chǎng)奇怪的活動(dòng)/儀式，托德（斯蒂芬·多爾夫飾）和瑪麗（奧利維亞·達(dá)波飾）作為信徒參加。與此同時(shí)，喬治·弗洛伊德慘遭殺害的消息在城市中回蕩，社會(huì)結(jié)構(gòu)崩潰，我們意識(shí)到我們正在目睹一個(gè)時(shí)代的終結(jié)……《光之旅行》既有趣又可怕，是一部布努埃爾式的諷刺片，講述了洛杉磯資產(chǎn)階級(jí)在極度危機(jī)時(shí)刻的生活。導(dǎo)演：伯納德·羅斯（《糖果人》 1992 年）

許多年以來，美國的內(nèi)華達(dá)大沙漠一直是個(gè) "神秘" 的地方，各種各樣奇怪的現(xiàn)象層出不窮。有人說，這是因?yàn)橥庑侨说娘w船曾在巫山（Witch Mountain）降落。

當(dāng)尼古拉斯接受邀請(qǐng)參與一項(xiàng)允許參與者控制自己的夢(mèng)境臨床試驗(yàn)，他毅然加入，希望藉此從失去女友丹妮拉的悲痛中走出來。然而，當(dāng)尼古拉斯逐漸沉迷于自己創(chuàng)造的幻想世界，他很快發(fā)現(xiàn)，這些夢(mèng)境并不像表面上那樣完美無瑕。

從小在英國長(zhǎng)大的杰西卡隨未婚夫家誠回到中國，但她并不知道自己的婆婆珍玉是前清格格，而珍玉也不知道自己留洋的兒子會(huì)給自己帶回一個(gè)洋媳婦兒。婆媳兩人第一次見面杰西卡就用西方禮節(jié)表達(dá)了婆婆的敬仰，但卻弄得珍玉渾身難受。雖然已是民國，但珍玉依然保持著當(dāng)格格時(shí)的著裝和習(xí)慣，府里上上下下儼然當(dāng)年肅親王府的做派，民國著二十年，珍玉從未踏出過齊府。珍玉十分不理解當(dāng)年丈夫非要兒子留洋的遺愿，但家誠卻說自己這些年在英國開了眼界。珍玉對(duì)杰西卡的第一印象不太好，不僅是她的過于熱情的見面方式，還有她的出身和家庭背景，珍玉還保留著兒子應(yīng)該娶旗人的老觀念，而家誠也正是有這么一名旗裝未婚妻娉婷。

一位在YouTube上爆紅的超自然現(xiàn)象揭秘者，參加了一位臭名昭著的靈媒的降神會(huì)，試圖揭穿他的騙術(shù)。當(dāng)晚，她發(fā)現(xiàn)這棟鬼屋的居民會(huì)不擇手段地避開公眾視線。

一位有抱負(fù)的營銷設(shè)計(jì)師最喜歡的寄養(yǎng)狗被一位著名但倒霉的家具設(shè)計(jì)師收養(yǎng)，她擔(dān)心這位設(shè)計(jì)師只是為了樹立自己的新形象而收養(yǎng)這只狗。

　　在外星人救了他一命，一個(gè)叛逆的少年試圖成為陌生的社會(huì)的一部分，殺害了他的母親。

一位哲學(xué)教授與一位 12 歲的男孩建立了友誼，這位男孩比他更了解盧梭的哲學(xué)，盡管他從未接觸過。

Gritt是一個(gè)有遠(yuǎn)大抱負(fù)的挪威女人。她想制作一部名為《白色炎癥》的社會(huì)批判性戲劇作品，但卻始終無法用語言確切地表達(dá)出作品的主題。她說，挪威，或許還有整個(gè)西方，被冷漠所征服。"無力行動(dòng)。" 悲劇的是，沒有人愿意聽她說什么。
　　從風(fēng)格上看，這部長(zhǎng)篇處女作反映了Gritt在這個(gè)世界上越來越不穩(wěn)定的過程。無論她走到哪里，門都會(huì)砸在她的臉上；她看到自己創(chuàng)作一出戲的夢(mèng)想要煙消云散。起初，她的焦躁似乎是一種對(duì)未知的好奇，但隨著每一次新的失望，不安分的攝像變得更加壓抑。
　　一路走來，Gritt的滑稽戲底色變成了拼命堅(jiān)持生活的痛苦隱喻。Gritt用難以與我們所認(rèn)為的現(xiàn)實(shí)接觸來表達(dá)她對(duì)生活的體驗(yàn)。但這一切都可以如此不同，影片巧妙地暗示。她本可以成為L(zhǎng)ars那樣成功的藝術(shù)總監(jiān)。但她不是Lars。在路上的某個(gè)地方，她錯(cuò)過了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

科林（邁克爾·克勞福德 Michael Crawford飾）是一個(gè)個(gè)性非常靦腆的男人，向來沒有什么女人緣，這和他的房客托倫（雷·布魯克斯 Ray Brooks 飾）簡(jiǎn)直有著天壤之別。托倫不僅擁有英俊的外表，還有一套他自創(chuàng)的渾然天成的御女奇招，科林眼看著一個(gè)又有一個(gè)單純天真的女孩落入托倫編制的情網(wǎng)之中。雖然嘴上罵著托倫的薄情寡義，但實(shí)際上，所有人都能看得出來，科林非常的羨慕托倫。